陳履生 中國國家博物館副館長
過去，外國來的展覽少，能夠舉辦展覽的單位也少，可以說是屈指可數。現在外國的展覽多了，而能夠舉辦展覽的單位就更多了，也可以說，只要有錢，引進外國的展覽並不難。對於很多外國的博物館、美術館來說，生存是個大問題，而對於有些收藏機構來說，也需要借展費來盤活生意。所以，外展的尊崇感在日漸消解。
通過借展的方式來獲得支撐其生存的資金，是許多博物館、美術館的生存之道。因此，有人出借展費，出大筆的借展費來獲得展覽的資源正在中國形成一股暗流。但是，到目前為止從上海的莫奈展，到最近北京的畢加索展，都不是國外著名博物館的藏品。也就是說，那些大館和名館，還是有身段的，不是出錢就能撬動大門的。
客觀來說，像畢加索這樣的畫家一生創作的作品數以萬計，很多博物館、美術館都有許多收藏，一些私人機構也都有豐富的收藏。如果從私人機構的收藏中攢一個像畢加索這樣的高產藝術家的展覽並不困難，但是，就質量來說，還是那些著名博物館中的代表作更精彩。或許這就形成了當下國營博物館與民營機構運作展覽的區別。
實際上，北京的民營機構引進國外的展覽數量較多，但缺少重量級的大師的作品，因此，影響不大。近日在北京山水美術館開幕的“畢加索走進中國”藝術大展，展出由5位國家的8位收藏家收藏的83幅畢加索油畫、版畫、素描、雕刻、陶瓷等原作，覆蓋其早、中、晚各個時期，出現了很多“最”，其開幕式的場面確實是最。
民營機構的特點就是不一樣，可以打破常規，可以毫不掩飾地表現自己的特點，民間說法是“有錢就是任性”。所以，畢加索展的一大特點就是同時展出了齊白石的作品，雖然數量不多。這是所謂的“對比”。無疑，很多事情是不適宜對比的；如果要對比，就應該有起碼的等量才能齊觀。所以，齊白石此次感覺是陪綁的。
顯然，巴黎的畢加索博物館是不可能展出齊白石的作品來說明他和東方的關係，來論證畢加索的偉大，世界上已經展出過的畢加索的展覽也沒有出現過這種對比。有些對比表現了文化上高度的不自信。缺少文化上的自信，才會拉出名人來對比以顯示通過這種對比顯現出來的“自信”。畢加索就是畢加索，齊白石就是齊白石。
1956年，知名性感演員碧姬·芭鐸在畢加索法國的工作室中看他作畫。
畢加索就是偉大，一個在露天舉行的盛大的展覽開幕式，吸引了西班牙、意大利、法國使館的官員。同樣偉大的齊白石，如果有一天能夠進入西班牙、意大利、法國，像中國一樣有如此多的當地的民眾能夠欣賞齊白石的話，那可能就是中國藝術真正走向了世界。現實中許多在國外獲得很大“成功”的畫展，並非是那麼想象中的成功。
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