“強其骨”是潘天壽常用的閒章，可以說概括了他的審美追求，潘天壽主張作畫的用筆“可與書法中‘怒浪抉石，渴驥奔泉’二語相參證。”
潘天壽藝術的可貴之處，在於他大膽的創新精神，他常說，“荒山亂石，幽草閒花，雖無特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品。”
潘天壽《墨梅圖》
潘天壽《梅竹圖》
潘天壽《梅花水仙》
潘天壽《梅月圖》1966年作
題識：氣結殷周雪，天成鐵石身。萬花皆寂寞，獨俏一枝春。
《梅月圖》是潘天壽晚年指畫的傑作。畫中古梅掀天拔地，右盤左旋，忽然高聳，有"龍跳天門，虎臥鳳閣"之勢。古梅雖然飽歷風霜雨雪，卻鍛鍊成鐵石般的氣質，充滿倔強、旺盛的生命力。幾朵含苞待放的梅花，在新枝上獨俏春風。
潘天壽《瓶梅》1941年作
潘天壽《無邊春色》
潘天壽《梅鶴》
潘天壽《松石梅月圖》
潘天壽《長春圖》
潘天壽《長春圖》局部
潘天壽《蘭花》
潘天壽曾有詠蘭詩：“閒似文君春鬢影，清如冰雪貌姑仙，應從風格推王者，豈僅幽香是以傳”，又有盆蘭詩曰：“做春細雨沁窗沙，向老情懷懶倍加，耐有寒香蘊詩味，殘蘭又放一枝花”。
潘天壽喜畫蘭，對於蘭的氣質可謂情有獨鍾。與前人不同的是，他畫蘭從骨氣、骨力取勝，追求雄健、豪壯、氣勢、剛陽。
潘天壽《蘭花小鳥》
潘天壽《蘭石圖》
潘天壽 《香祖》
潘天壽《水墨竹蘭》1961年作
潘天壽《榴蘭清供圖》1960年作
潘天壽《蘭石圖》1960年作
潘天壽畫構圖奇險，不與流俗同。結構能小中見大，大中則見精微。此幅畫幅不大，但具此兩特徵，構圖險勁。蘭花一叢，拳石一塊，竹葉數片，位置險中見妥貼，篇幅不大，郄氣魄雄豪，如僅見照片，則必以為巨幅，小品能有此境界，真難能也。
潘天壽《楚蘭圖》1940年作
題識：不多筆墨已離披，紉佩何心唱楚辭。同與夷齊無寸土，露根風葉雨絲絲。眉溼春痕重，非關墨瀋多。有懷荊楚月，意緒亂婆娑。二十九年季春，季鑫研弟屬，壽。
潘天壽《空谷幽蘭》 1946年作
此件《空谷幽蘭》以書意寫之，構圖奇崛，柔中見剛，極見功力。老莊有語曰：“芝蘭生於森林，不因無人而不芳，君子修道立德，不因貧困而改節”，君子與蘭融匯，超凡脫俗，潔身自好，概源於此。
潘天壽《三友圖》1947年作
潘天壽《蘭花圖》
潘天壽《蘭花》1934年作
潘天壽《盆蘭墨雞圖》
潘天壽《蘭石圖》
潘天壽《蘭竹梅圖》
潘天壽作品《設色蘭竹》
潘天壽《蘭菊圖》
潘天壽《秀竹幽蘭圖》
潘天壽《蘭竹圖》
潘天壽《湘江曲》
潘天壽《風竹圖》
題識：“亂離中得隃糜，試寫此風竹，是篆法耶？是隸意耶？心出家庵粥飯僧見之，定謂楊風子草書耳！一笑。”
“亂離中”指抗日戰爭時期，“隃糜”是指陝西千陽縣，漢代制墨名地，後為名墨的代稱。“心出家庵粥飯僧”，是指清代書畫家金農，揚州八怪之一，以隸書著稱。“楊風子”，是批五代書法家楊凝式，以草書馳名。
潘天壽《松鼠》1929年作
潘天壽《黃花燈影古重陽》
潘天壽 《葫蘆菊花圖軸》
潘天壽《秋意》
潘天壽《秋菊圖》1926年作
潘天壽《寒秋時節見精神》1964年作
潘天壽《秋晨》1958年作
潘天壽《墨菊》
潘天壽《盆菊》
潘天壽《菊花》
潘天壽《國壽無疆》
潘天壽《戰地黃花分外香》1964年作
題識：今日又重陽，戰地黃花分外香。一九六四年甲辰秋，壽者草草。
潘天壽繪畫風格的主要特點，有的評論家認為可用大、重、奇、工四字來概括，大，即大氣磅礴，重，指有分量感，奇，是指奇特，但奇中不怪，工，指功力深厚，嚴謹精微而又不刻意雕琢，潘畫高風俊骨的壯美風格，也表現在對於畫材的藝術處理中，《戰地黃花分外香》一畫取材於毛澤東詞意，果斷強悍、老辣雄健的線條，很貼切地表達了“戰地黃花”的風骨。
潘天壽《菊花圖》
書畫半畝
傳統文化、書畫名家、藝術品收藏、茶道、天籟琴音
插花藝術、旅行攝影、養生美食
閱讀更多 書畫半畝 的文章
