誰說練字不能速成？那是因為沒有得到高招妙法，有捷徑為何不走？
先說一下什麼叫速成。速，就是快的意思。怎麼才能快？假設不知道練字方法，而去悶頭苦練，也許達到一定的時間長度，就能把字練好了。
但是，得需要多長的時間長度呢？可想而知，沒有底。
試想，這樣練下去，談何速成？
相反，如果突然找到了一套管用的高招妙法，把練字過程中的一系列問題統統都解決掉了，是不是就大大節約了寶貴的時間？時間用的少了，單位時間內學到的東西多了，這不就是速成麼。
比如，別人學行楷行書用了兩年才學好，而你卻用了三個月就練成了，比一比，誰叫速成？
當然，速成是有條件的，不是靠自己勤奮就能辦到的。沒有方法，沒有練字絕招，談何速成。
那麼，練字絕招，也不是隨便哪個人就有的，試想，你要是苦悶一年才研究出一個絕招，豈不浪費了寶貴時間，倒不如直接讓別人給你說就是了。
這個時候，忽然碰到一個練字教程，特別是注重方法和絕招的課程，那將是及時雨啊。
很多人嘆息以前沒有練過字，現在年齡也逐漸大了，學業重工作忙，根本沒有太多的空閒來練字，又不想練楷書，就想直接練能快寫的“行楷行書”，可不可以？
完全可以的。
一說到這裡，肯定有許多人反駁：沒練好楷書，就想直接練行楷行書？沒學會走，就跑？
先澄清一個事情：這練字與走、跑，是兩碼事！不會走，確實不便跑。但是，練字不同於這個，楷書與行書畢竟不是一種字體，事實上，有很多人楷書就不會寫，但是人家的行楷行書寫得很溜，很漂亮！也有的人，楷書寫得忒板正，但是一到了寫行書，就懵了，總是找不到感覺。
這就說明，一碼歸一碼。你總不能說不會彈鋼琴就一定不會拉二胡吧，儘管都是彈樂器。
行楷、行書，因為早已經對楷書進行了“變形”，比如把筆畫進行了改變，或改變筆順，或改變長短，或改變運筆方向等等，即便楷書寫得好，那麼還得重新學習行楷行書的筆畫寫法。
還有，行楷行書，對楷書的間架結構也進行了改變，變成易於快速書寫的結構類型，有時候，將楷書的結構二合一，有時候省略，有時候替代等等。
都知道，平時寫字要快速，不可太慢，也就是要寫“連筆字”，怎麼連筆，是有方法的，這就要求從行楷行書的基本筆畫練起，然後再練偏旁部首、間架結構、章法排布等，這一系列，都貫穿著怎麼個連筆法，有一些連筆方法都是從古代傳承下來的，或者叫約定俗成的，形成了一定的法則，不能任意再亂變了。
光知道這些還不行，有時候，需要找到一些訣竅，突破某些難點和困惑，才有可能取得顯著的進步。很多人寫字總是不精神，幾十年來一直不曾改變，奧妙始終沒有發現，一旦發現了，立馬有較大的改觀，但就是不知道。
還有，許多人寫單個的字還行，一到了寫很多的字，比如一行字、一段字、一篇字，就亂了套，這也需要用一些方法來改善。
練字，貴在方法，用方法去指導練字才能真正把字練好。
對於初學者，如果就想直接練“行楷行書”的話，可以走這個捷徑：行楷行書基本筆畫、偏旁部首、間架結構、章法排布、獨門絕招。少了哪一個環節都是不完善的。
基本筆畫，是基礎，是組成漢字的零件，只有零件合格了，才能談別的。
偏旁部首，可謂練字的半壁江山，因為偏旁部首其實就可以看成一個字了，是有許多的筆畫組合成的一種結構形式。最難寫的偏旁部首大約有五六十來個，只要把這些集中訓練，就基本可以了。
間架結構，雖然不如楷書那樣嚴謹，但是依然是行楷行書的重要一環，因為，沒有巧妙的結構處理，就談不上寫出漂亮精神的字體。不就是有很多人筆畫寫得非常到位，非常有節奏感，但就是最後寫完字，看著就是不漂亮不精神不美觀，這肯定是結構出了問題。
結構，是有竅門的，只是沒有發現。
章法排布，是關乎到字與字之間的呼應、連貫、排布等，這是不可缺少的練字內容。以前很多人就從沒有練過這個，只知道寫單個的字，不知道怎麼排列。
以上這些都是程式化的內容，學完這些就可以了嗎，不可以，還必須獲取一些“獨門絕招”，真正要把練字用到實處，特別是平時書寫，不掌握一定的絕招，根本不算是一手好字，因為，畢竟實用的分量很大。
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