梁左：1957年9月3日出生，北京人，作家、編劇。畢業於北京大學中文系，1980年代與姜昆等人創作相聲《虎口遐想》、《特大新聞》、《小偷公司》等，1990年代開始與英達一起創作情景喜劇，代表作品《我愛我家》、《閒人馬大姐》等。2001年5月19日，梁左因突發性心肌梗塞在家中去世，年僅44歲。
1993年初，英達的堂弟英壯是以編劇的身份進入情景喜劇《我愛我家》劇組的，後來還擔任過製片主任。
在北大物理系上學的時候英壯就知道有梁左這個人，但不知道他長什麼樣子。在北大話劇社，英壯見過七八級一個女生的照片，女生已經畢業，曾是社內的骨幹社員。這名女生各方面條件都很好，有一種古典美，不過按照劉震雲的說法，“除了下巴短點兒，其他都完美無缺。”
當時據英壯瞭解，這個女生的男朋友並不是話劇社的，名叫梁左。英壯心想，話劇社這些男生又帥又有才，都沒有追上她，那她這個叫梁左的男朋友長得得多帥啊。見過樑左的人給英壯形容了一下，說他其貌不揚，胖胖乎乎，個子不高。英壯一聽非常失望，那這人得多麼有才，才能把丟分的相貌彌補回來呢？
很快，英壯就在春晚上聽到了梁左創作的相聲。對於相聲英壯絲毫不陌生，雖然沒有拜師系統學過，但也在少年宮受過相聲培訓，說過不少段子。
聽到梁左的相聲作品，英壯感覺它們非常特別，其中散發出獨特的文人氣質。 英壯認為，從歷史沿革來看，相聲不屬於文學範疇，最早都是由街頭藝人表演，當時的觀眾也主要是底層的勞動者，富貴人家辦堂會都是請名角兒唱京劇，有錢的請頭牌，沒錢的請二流演員，沒聽說過誰家請相聲演員演出。然而不能否定的是，相聲又是一種有腳本的藝術，所以與文學或多或少又有一定聯繫。而相聲創作者中，長期以來接受高等教育的不多，連高中畢業的都很少見。
梁左的相聲裡透著一種氣息，讓這些作品與眾不同，哪怕你不知道作者是誰，也大概能琢磨出來，寫作者好像很有學問，或者讀過不少書。而姜昆又掌握相聲創作的手法，兩人結合就可以製造完美。
儘管常有這種想法，但對於梁左，英壯很多年內只聞其名，不見其形。當時他和同為北大畢業的堂兄英達曾經聊起梁左其人，英達說，這就是我經常跟你提起的北大那個梁左啊。對此英壯又心生疑惑，當年中文系文學專業是北大文科專業中錄取分數最高的，能考上的學生都是學習尖子，而且這些人心中都有文學夢，終極目標就是寫小說。在這一點上，英壯認為應該沒有例外。一個北大文學專業畢業的高材生，怎麼寫上相聲了呢？
英壯是最早進組《我愛我家》的工作人員之一。他正在西山招待所冥思苦想寫劇本的時候，有一天英達帶來一個胖胖的新編劇。這時是1993年4月。
此前經王朔推薦，英達找梁左商量寫作情景喜劇的事情，向他描繪了合作後的美好明天，陳說這部劇將改變中國喜劇的未來。 聽完英達充滿激情的講述，梁左斜躺在沙發上伸了一個大大的懶腰。這是梁左與人長時間交談的習慣，先是坐，然後歪，最後放平。梁左稱呼英達為“老英達”之後說，我最近呢正需要一大筆錢，所以你要是特別佩服我，使勁求我呢，我就受累給你幫個忙。話雖有勉強，但第二天梁左就跟著英達進了西山，開始封閉寫作。
正在屋中寫作的英壯第一次見到梁左。只見此人胖胖的身軀，戴著眼鏡，背微微有點兒駝，舉手投足小心翼翼，就好像恐怕手裡的包掉了，或者腳踢到哪裡，走路很輕，像貓一樣，說話慢條斯理，說話吐字個別詞語略有不清。
英達對英壯介紹說，這就是梁左。看到梁左的樣子，英壯腦海中立刻冒出一個想法，感覺陳景潤大概就應該是這個樣子，只不過這是一個學了文科的陳景潤。
通過後來的接觸英壯和身邊朋友都有同感，梁左這人比較認生。和人熟悉了之後，才是另外一種活躍的狀態。
在創作劇本的過程中，英壯能感受到梁左明顯的自信，言談中透露出來的意思就是，英達你們不是遇到困難了嗎，我來了就都彆著急了，把心放肚子裡，你們不是說中國從來沒有情景喜劇嗎，那就以我為準，我認為情景喜劇就應該這麼寫，“這是第一件事，第二件事英達你告訴我，什麼叫情景喜劇？”
梁左這種自信，對整部劇的創作起到巨大的推動作用。此前英壯和英達在寫作時總是找不到感覺，這與電視劇中的人物設置直接相關。按照最早的設想，賈家應該有個大女兒，南方女婿倒插門來到賈家。可是從小在北京土生土長的英達和英壯，寫起南方女婿的臺詞就手足無措。
梁左進入創作集體後，與兩人商量將人物重新設計，把女兒改成兒媳婦，女婿改成了大兒子。從後來的創作來看，這是一次革命性的改動，他們開始用熟悉的語言塑造劇中的人物。另外與最初的版本相比，劇中主要人物還有一個變化，增加了一個小女兒。
梁左的加入使劇本創作進程明顯加快。諳熟相聲創作規律的他逐漸找到感覺，一個個生動的故事從他的頭腦裡出現，一字一字地落在他閃爍的電腦屏幕上。梁左用電腦非常早，這也讓英壯感到有些驚歎。
對於劇中賈家一家人的生活，梁左是熟悉的。他也有一個像傅明一樣做過革命工作的父親，而且父親也曾因從事地下工作使用化名。連同他在內，他家也有三個子女，而且同樣是兩男一女，女兒最小。
英壯認為，如果大家都沒有信心，主創人員都長期處於心虛和彷徨當中，每寫一句話都哆嗦，寫一場戲都含糊，能寫得好嗎？對他來說，無形當中也有了主心骨，從此不用再暗自摸索，有梁左在這裡把關，他可以盡情發揮。思想放開之後，火花就迸射出來。
對於英壯獨立寫出的劇本，有時梁左也不吝誇獎地說，英壯你這段寫得好，我都想不到，也寫不出來。在英壯眼中，由於有在教育部工作的經歷，後來也做過教師，梁左比較好為人師，喜歡指導性地說話，而且不侷限於指導創作方面，有時吃個飯他也不忘講解一下，這個菜有什麼來頭，應該怎麼做。
葛優客串演出的《不速之客》上下集，劇本主要是英壯寫的。在英達看來，這兩集科技含量比較高，英壯是學物理出身正好對口，梁左寫不了。但這兩集劇本也不是英壯一個人寫的，比如“六指兒”那句就是英達加入的。梁左還用這個包袱教育英達：“六指兒”這一段非常好，“伸手不見六指兒”，但你不能直接說這句，前面不鋪後面就抖是不行的。於是梁左在這句話前面先鋪墊了兩次，到葛優說“伸手不見六指兒”已經是第三次，事實證明這個改動很有必要。
未完，待續
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