謀子
馬雲說過，對我影響最大的人是路遙。18歲時我再度高考失利，應聘了五六個工作都沒人要，只能去當送雜誌的零工，是《人生》改變了我，讓我意識到不放棄總有機會，否則我現在還在踩三輪車呢。
路遙的作品不僅改變了馬雲的命運，也改變了潘石屹的命運。
潘石屹非常喜歡路遙的小說《平凡的世界》，而且讀了七遍。
“我做生意失敗一次就讀，我失戀一次就讀，我算了一下，我人生最低落的時候，給我精神力量的就是《平凡的世界》。人在最低潮的時候，看孫少安、孫少平怎麼過日子的，你比較的話，比他們好多了，馬上就有力量。”
路遙的《平凡的世界》是我國新時期以來為數不多的暢銷書和長銷書，被讀者譽為“茅盾文學獎皇冠上的明珠，激勵千萬青年的不朽經典”。
《平凡的世界》在青年讀者中尤其是大學生中有著非常大的魅力，正像潘石屹所說:“路遙的文字總能給予我力量，小說中的主人公都是在逆境中努力尋求生存。每當我遇到問題的時候，一看路遙的書就覺得豁然開朗。”
在文學理論界，有個“路遙現象”。路遙在讀者中贏得很高聲譽並引發了空前閱讀熱情的作家，卻在批評界和文學研究界長期評價不高，甚至一度不被放到文學史中去討論。路遙在讀者眼裡很熱，在文學理論家眼裡不屑一顧。
路遙是以柳青的《創業史》為模仿對象，走的是現實主義道路。可是在上個世紀八十年代文學繁榮的時代，流行的是“朦朧詩”、“實驗小說”、“尋根文學”，是意識流是現代派，是文學形式的突破和創新。莫言就是以魔幻現實主義走上文壇的，路遙的作品在理論界看來太俗套。
《當代》雜誌編輯周昌義回憶當年為何退稿《平凡的世界》，周昌義感覺慢、囉嗦，故事一點懸念也沒有，一點意外也沒有，全都在自己的意料之中。人們需要讀新思想、新觀念、新形式、新手法，可是《平凡之路世界》卻沒有。
結果是，周昌義以《當代》積稿太多為由退稿。
周昌義之後，作家出版社一位編輯來陝西看稿以後直接把稿子退給路遙，說這部作品不適應時代潮流，屬於老一套“戀土派”。
1987年1月，《花城》和《小說評論》編輯部在京共同主辦了《平凡的世界》第一部座談會，路遙基本上被理論界否定，認為比起《人生》甚至是一次倒退。
是廣播改變了這部小說的命運。
因中央人民廣播電臺文藝編輯葉詠梅力薦，1988年3月27日，《平凡的世界》在中央人民廣播電臺“長篇連續廣播”節目中開始長達130天的播出。
作品一播出引起轟動，併產生了強烈共鳴。小說的廣播聽眾達3億之多，聽眾來信居上個世紀80年代同類節目之最。
是億萬讀者把路遙推到茅盾文學獎的領獎臺上的。理論界不得不重新審視路遙，1991年，路遙獲第三屆茅盾文學獎。
對於理論界藐視，路遙堅持說：“生活和題材決定了我應採用的表現手法。我這部作品不是寫給一些專家看的，而是寫給廣大的普通讀者看的。作品發表後可能受到冷遇，但沒有關係。紅火一時的不一定能耐久，我希望它能經得起歷史的審視。”
從文學專業角度來說，《平凡的世界》肯定不是一流的。但是《平凡的世界》有自己的魅力，為什麼那麼多讀者喜歡讀呢？
共鳴，強烈的共鳴，尤其是平民出身的讀者，更是感同身受。書中表達了人人共有的情感，在逆境中向上努力的勇氣。一個年輕人無論如何卑微，通過自己的奮鬥改變自己的命運，還有比這更激動人心的嗎？
日本學者安本實認為，路遙一生創作始終圍繞著一個主題，就是一個農村的知識青年，如何轉換為非農身份，在中國特有的城鄉二元社會里奮鬥。
只有經歷過那個年代的人才真切理解，一個平民的奮鬥是多麼的艱難和殘酷。
《平凡的世界》告訴人們，一個人的價值和尊嚴是奮鬥來的，你可以藐視一切，但是不能藐視一個年輕人的上進心。
《平凡的世界》的世界不但激發人的激情，而且能撫慰弱者的靈魂。
這個世界成功者永遠是少數，失敗者是多數，路遙歌頌的是平凡。
路遙曾說： “我們習慣被王者震撼，為英雄眼淚，卻忘了我們每個人都歸於平凡，歸於平凡的世界。”
這就是路遙區別與其他作家的個性。
賈平凹在《懷念路遙》一文中提到： “他是一個優秀的作家，他是一個出色的政治家，他是一個氣勢磅礴的人。但他是夸父，倒在乾渴的路上。”
賈平凹的結論是：“在陝西，有兩個人會長久，那就是石魯和路遙。”
非常道畢延河
也簡單說幾句：
一、情節意淫。
潤葉追求少安，曉霞愛上少平。這樣的故事金庸都不敢編，八個老婆的韋小寶至少追求阿珂吃過苦頭，段譽還單戀王語嫣。在主角光環下，少安少平輕易就得到了富家小姐高幹千金的青睞，讀者，特別是卑微出身的讀者完全可以把自己充分代入，在幻想中滿足自己。這差不多和公車小說同樣誇張。
二、立意庸俗。
路遙想表達的，是奮鬥就可以改變自己的命運。在小說中，少安成為了優秀農民企業家，少平成為了國企領導，這些全是個人拼命奮鬥的結果。但是，事實證明，只憑自己的努力，並不能改變命運。在路遙寫這個小說的差不多的時間，有個說法是懲治官倒，打倒腐敗，可是，路遙並沒有看到這些。
三、缺乏批判。
作為現實主義作品，缺乏對現實的批判，只是一味的謳歌讚美，註定就是金光大道一類的作品。農民連黑麵饃都吃不飽，田福軍家裡隨時可以拿出白麵饃、豬肉燴粉條，在小說中，看不到對這樣現象的深入分析與批判，路遙也從沒有思考過如此巨大差異的原因，卻只有來自主角內心的真正羨慕。田福堂多年不參加勞動，卻家底厚實，錢糧從何而來，根本沒有任何交待。
四、眼光膚淺。
下到生產隊長，上至副總理，看似篇幅龐大，人物眾多，但只是林林總總的把人物和事羅列出來，沒有進一步的挖掘和提煉。雖說路遙還做過一年的革委會副主任，但是對官場的理解，基本上是膚淺的。田福軍這樣的優秀幹部，只有通過喬伯年，才能得到提撥，實現抱負，遇到了苗凱，田福軍再優秀也只是被掛著。然而為什麼會如此？沒有了，根本看不到作者對這樣現象的進一步描寫。再讀讀劉震雲的官場、單位、一地雞毛，就會發現，兩者的認識，根本就不是同一檔次。
五、文筆差勁
路遙的語言是平實的，這是個好事，平實的語言可以獲得更多的受眾。但是平實並不等於是拉雜，而路遙的文字，實在是過於拉雜了。在陝西的作家中，路遙幾乎是文字最差勁的一個。作為宏篇鉅著，至少隨處可以找得到不朽傳世的經典片段，但是在平凡的世界中，沒有。從出版到現在，有沒有被選入教材？同樣沒有。
對於出身底層身份卑微的人來說，都有一個夢想：得到潤葉、曉霞這樣女子的愛情，得到田福軍這樣的權勢人物的支持，從而一步登天，改變自己的命運。平凡的世界的價值，大概也就只有這些：可以滿足許多人的幻想。這，大概也就是為路遙叫好的人的共同心聲吧。
遲鈍老刀
早晨從下午開始，帶你一起讀路遙《平凡的世界》系列問答。
從路遙《平凡的世界》的第一部問世開始，這個爭論到現在都沒有停止過。
除了陝西籍文化界人士給予了這部書極高的評價之外，幾乎所有的專家，學者都對這部書避而不談，敬而遠之。
更有文學史專家在編著文學史時，對於路遙，基本都是之談他的《人生》，而對《平凡的世界》要不只字不提，要不一筆帶過。
這就與這部書在群眾中的影響力形成了巨大的反差。
而這個文學史上極度尷尬現象的出現，真的是因為我們普通讀者的文化欣賞水平太低了嗎？
有位作家曾經說：就算給我50元看一頁，我也是看不下去的。
當初審核《平凡的世界》的《當代》雜誌社編輯周昌義的那句：還沒來得及感動，都已經讀不下去了，至今還讓我記憶猶新。
後來作家出版社的編輯也退稿了，接著路遙幾乎找遍了所有當時有影響力的雜誌社，無一例外的都放棄了這部書。
就算後來這部書被《花城》雜誌社刊發了，當時雜誌社還信心滿滿的為這部書開了一個“專題研討會”，結果卻大大的潑了路遙一身的冷水。
甚至有專家，讀了這部書，還簡直不敢相信這會是《人生》的作者寫的新書。
所以在大部分的專家學者面前，這部書基本上就是《人生》的延續，甚至還遠遠不如《人生》。
如果不是有葉詠梅的賞識，達成了這部書在中央廣播電臺的“長篇連播”，那麼《平凡的世界》或許早就被淹沒在茫茫的書海之中了。
在那個年代，這樣的宣傳平臺再加上如此接地氣的作品，那完全可以造成“萬人空巷”的效果。
於是從此之後，這部書就徹底的火了。
聽過書的，看過書的，都開始向周圍的朋友親人推薦，由於這部書通俗易懂，所以讀者群也十分的廣泛，基本上只要是識字的人都看得懂。
普通人看書，主要就是看故事情節，誰又會去特別在意這書的文學水平，寫作水平呢？
而專家學者們卻特別注重這個，所以才會有這樣不眠不休的爭論。
當然結果肯定是誰也無法說服誰。
如果站在客觀的角度看，《平凡的世界》確實也有很多的侷限性，比如說：
這部書過於片面的強調了只有讀書才是改變命運的唯一出路；
這部書還一直秉承的“門當戶對”，“男主外女主內”以及“城市和農村不可調和的矛盾”等等……
這樣往深了看，其實也非常容易發現這部書的侷限性還是很明顯的。
但是我們普通讀者又不太在乎這些，大家在乎的只有一條，那就是這部書是否好看。
好看的標準也很簡單，那就是是否容易讀懂，是否有美好的愛情，是否有真實感，是否有跌宕起伏的情節，等等……
而這些《平凡的世界》恰恰都有。
所以，如果還有人問《平凡的世界》的文學水平怎麼樣，我的回答就是：還好，一般。
但是如果有人要問《平凡的世界》好不好看，值不值得推薦，我的回答是：好看，特別好看，值得推薦。
因為這部書的價值其實不在於“文學水平”，而是在於它的“真實感”。
早晨從下午開始
讀書少的我，不懂什麼叫文學水平。但這部《平凡的世界》我共看了三遍，初中時同學推薦的，那時的內心是青澀、樸實、窮苦的，書中人物的命運讓我產生了共鳴，這是我讀完的第一本書；中專時，路邊攤買了一本(農村學生進城上學，也只能買得起盜版書)，再次閱讀，讓我印象深刻，同樣在外求學，盡每天2.5元生活費(早0.7 午0.9 晚0.9 2000年左右)，但幸運的是我吃的比少平好多了，他的命運似乎也是我的命運一般！
後來步入打工行例，偶然間翻出那本久違的《平凡的世界》，再次閱讀，已沒有了之前的強烈的共鳴感，與書如故友閒敘、如閒暇之餘欣賞電視劇的故事情節一般，恬淡、平靜！
後來的電視劇，我認真的看了一遍。
不懂文學水平，只謂心之所向，好就是好，喜歡就是喜歡，我相信我至少還會看第三遍的！
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九夏濤聲
記得有一種觀點，說讀書是文學的再創作，所以才有一百個人讀出來一百個哈姆雷特。
《平凡的世界》能引起人共鳴的往往是從中讀出了“自己”，覺得其中某個人就是現實中的自己，或者說自己以某個人來設計個人人生。而在書中“找不到自己”的讀者就覺得這本書不好了。大多數書評家（也算是一種專家吧）和新時代的新人類缺乏困難生活的經歷，引不起共鳴也在情理之中，而經歷過那段文革時候（多為老人）的人和草根階層卻可以視為精神食糧。
鄙人出身農村，後跳出農門，我讀此書，感覺我像是孫少平。後來，我把它推薦給我哥，他初中畢業，在家開五金店，他說引起他共鳴的是孫少安。再後來我弟弟也讀這本書，他說他像書中的金波。說它好的，是因為在書中找到了自己，說它不好的，是因為沒在書中找到定位。
單從文學上來講，《平》書一點也不優美，從結構上來講，書中好幾條主線，條理也算不上清淅。我個人把《平》歸為勵志書，而不是文學書。
豬是就的念著倒
我二十多年前看《平凡的世界》，第一不平凡上面有縣長之類的大官，當時我連副鎮長都沒見過。第二我沒能看到奮鬥的力量，只看到底層的困苦，命運的無情，看完後對我沒能產生奮鬥的力量。只是感到階層分化、世事無常。
渴望遠方的雲
前幾天，在頭條開到這麼個帖子，一個網友在評論另一個網友，說他的詩，寫的什麼亂七八糟的！反正說的聽難聽，但是，下面的網友還一個一個點贊關注評論說好。好的作品不一定符合眾人的口味，就和做菜一樣，有的喜歡鹹的還有喜歡甜的，所以說，不要糾結這些無聊事。
感謝分享！喜歡《平凡的世界》的友友們！給點個贊關注一下吧🙏🙏🙏
用戶106066428606
首先，敢於觸及現實的作家，古往今來不多，就是有些偉大作家，明明寫的現實，由於形格勢禁，也只得遮遮掩掩。
路遙是秉筆直書，而且寫的是平凡的世界，平凡人的世界。
其次，史詩性的作品，古往今來不多，我們可以從《平凡的世界》裡看見形象生動的歷史——很難思考描寫的一段歷史。作品的時間跨度從1975年初到1985年，全景式地反映了這十年間我國城鄉社會生活的巨大歷史性變遷。
其三，長篇較中短篇難寫，要求作者付出更多。為了寫《平凡的世界》，路遙長期在條件艱苦的煤礦沒日沒夜的創作，缺衣少食，他克服了重重困難，付出了生命，查資料查到手指出血，累得吐血，結果連領獎的錢也沒有，以致於戲罵道，“狗日的文學”，這樣的作家，不會淺薄。
我歷來認為，“從來文章血寫成”。
不僅內容會是血，寫作的過程也會是血。
其四，文學價值，時間是最公正的裁判。當許多紅極一時的作品不再被人提起的時候，《平凡的世界》卻並沒有過時，不僅電視劇熱播，在網絡還是一個討論的熱點。
說明路遙志趣，不在一時的熱鬧，是苦心孤詣志在高遠。
其五，一些編輯、專家評價文學，以新奇先鋒為先進，這是一種失誤，現在是後現代，竟然又可以迴歸寫實，所以寫實並不落伍。
其六，文學是語言的藝術，路遙樸實的語言自有其樸實之美與個性。
什麼是文學性？莫衷一是。
我比較贊成文學性即文學作品的審美性這一說法，這裡的審美，包含審醜，審醜也就是襯托美。
那麼，文學水平就是用各種文學體裁創造美的能力吧，無論思辯、批判、讚美，都是在創造美歌頌美，路遙塑造、歌頌了歷史動盪裡的人性之美。
大悔憶智冰
不請自來。
《平凡的世界》在文字技巧方面，的確非常普通。
常常在讀到某個情節時，情不自禁在心裡感嘆幾句，接下來發現小說也會來段“總結”，恰恰就是剛才自己的心理共鳴。
剛開始還很得意，感覺跟作者同頻了。可到後來，共鳴多了就有點煩，那感覺就像正回味一口美酒，咣噹又被人強灌了一大杯，胃口大倒。
當時同期閱讀的《圍城》，以及《笑傲江湖》，文字描寫就高明許多。經常是你一個共鳴還未及回味完，下一個共鳴又席捲而來，如同美酒長河，暗流洶湧，連綿不絕，讓人慾罷不能。
可令人奇怪的是，貌似平平無奇的文字，通篇看後，其蕩氣迴腸，卻教人久久回不過神，而且歷久彌新。
直到近期讀了《三體》，這本小說的文筆更加不堪，一口氣讀完後偏又如同吃了幾記悶棍，久久回不過神來。
這才終於明白：真正偉大的小說，從來不是靠文字技巧而取勝。取勝的乃是那幅磅礴畫卷的背後，赫然一個廣袤深邃的時空，把你陷了進去而不能自拔……
《平凡的世界》如此，《三體》如此，《金瓶梅》或許亦如此……
