王羲之《十七帖》千年經典，作為筆法必修課，需要注意哪些最具代表性的筆法呢？本文嘗試做一次簡要的概括，以此來幫助大家破解《十七帖》“方程式”：
題圖：王羲之《十七帖》宋刻原石
《十七帖》為王羲之晚年書法作品，也是其草書的代表作。《十七帖》開啟了今草的歷程，也成為草書發展史上的巔峰之作，歷代書法家對王字的學習，必經 《十七帖》的環節可稱之為”教科書式的書法經典“。
前面我們分析了《十七帖》的諸多層面，今天來做一個小小的總結，我們來考察點畫線條上，王羲之的特色筆法。《十七帖》運用了多種運筆形式，點畫形式豐富多元。在下面的解析中，我們增加後代草書家的例字，便於大家對比；筆法，只有在比對中，我們既能分辨高下，更能增加認識。
#1
圓 筆
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王羲之”問“字
孫過庭”問“字
傅山”問“字
圓筆指在起筆、收筆及折畫的轉折處呈現出圓勁的形狀，這種形狀的筆畫即是圓筆。運筆時，筆鋒上的合力一般由兩個分力組成，一個是筆鋒平動的方向，一個是筆鋒旋轉的方向，筆鋒的旋轉不只為順時針旋轉，還包括逆時針旋轉。
王羲之”篤“字
智永”篤“字
懷素”篤“字
《十七帖》中圓筆大多使用絞轉的運筆，筆鋒著紙，書家旋轉筆管（不是捻管）使筆鋒擰勁到一起，形成緊實、圓潤、老辣的線條。
#2
方 筆
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王羲之”十“字
孫過庭”十“字
王鐸”十“字
《十七帖》中，方筆主要以鋪毫為主。筆鋒直接斜向切入，然後鋪毫運筆，這是一種側鋒（不是偏鋒）運筆，書寫出的線條寬闊方整，謂之方筆。
王羲之”七“字
孫過庭”七“字
運筆過程中筆毫平鋪紙上，達到”萬毫齊力“的效果。如此寫出的點畫具有雄豪奮發的美感。包世臣《藝舟雙楫·述書上》說:”凡下筆須使筆毫平鋪紙上，乃四面圓足。此少溫篆法，書家真秘密語也“。
此運筆方式造成鋪毫運筆與上一筆畫連續性不強。因此，方筆的運用也集中在上下不相連貫的地方或每一行的開筆處。方筆是隸書的典型用筆方式，可見王羲之草法大量源於隸法。
#3
尖 鋒
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王羲之”名“字
智永”名“字
孫過庭”名“字
尖鋒也稱露鋒，即筆鋒突出於點畫外面的狀態，表現為稜角分明。《十七帖》的露鋒用筆，為行草書的發展提供了形式符號、觀念及技術上的準備與條件，如果沒有露鋒的出現，行草的連綿縈帶是不可思議的。
露鋒的出現對草書的連續性和流暢性具有重要的作用，在《十七帖》中，露鋒更彰顯了筆畫走向的靈活性，打破了筆畫原有的空間形式，使字體更具飄逸感。此 外，露鋒與上一筆畫氣息相連，強烈呼應，極強地呈現出視覺上的整體感。
王羲之”事“字
孫過庭”事“字
祝允明”事“字
草書中線條具有極強的表現力，是書家內在情感的抒發與表達，線條不同的輕重緩急，也反映書家迥異的情緒狀態。
《十七帖》中點畫和使轉方式的不同的有機結合構成了線條的形式。一般在草書中，多使用翻折和使轉，且不同時使用。《十七帖》中除了採用翻折和使轉的方式，還運用了復筆的方式，並且翻折和使轉常常連續使用。王羲之靈活巧妙地採用這三種方式將點畫組合成形狀迥異的線條，且更加深了草書氣勢的連續性。
#4
翻 折
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翻折為一種較為基礎的運筆方式，主要指線條的書寫方向發生了改變。翻折可以通過不同角度的兩條直線組合，也可以是直線與與此相連的斜線形成翻折，翻折的角度一般為銳角，形態較為突兀，略顯尖銳。
王羲之”是“字
孫過庭”是“字
趙構”是“字
祝允明”是“字
與使轉運筆塑造的效果相比，翻折形成的筆畫流暢性效果相對要差，故使轉與翻折在一定程度上結合起來，有利於線條的表現形式。翻折的運筆形式在略顯尖銳的同時，也帶來一種字體正直富力之感，如《天鼠膏》中的”是“字，一字之中運用了三次翻折，給人以強勁的視覺感，字體蒼勁有力。
#5
使 轉
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使轉作為草書中獨有的運筆形式，一般被單獨使用，其自身所具備的弧形形狀加強了草書的飄逸流暢。在《十七帖》中，王羲之連續使用了這種運筆形式，突破了前人單獨使用的侷限性。連續的使轉將筆畫與筆畫之間、字與字之間練成一體，甚至有些字為一筆構成，極大地彰顯了書法的自由性和靈活性。
王羲之”孫“字
王獻之”孫“字
孫過庭”孫“字
王羲之連續使用使轉，使原本簡易並具有流動性的草書書寫筆畫更加簡潔，使原有零散的點畫與相鄰筆畫連成一體，且會根據不同散斷點畫形式採用不同的使轉線條走向，形態各有不同，自然唯美，極大地體現了書法的曲線特徵。例如，《譙周帖》中的”孫“字，單字一筆構成，線條粗細不一，佈局和諧，形態圓潤，筆畫飄逸。
#6
復 筆
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復筆，簡言之為兩個筆畫的重合，即筆畫出現轉折時，下一筆畫先沿著上一筆畫的末端進行重合，然後再從重合部分分離出去形成新的一筆。復筆由於筆畫的重合，墨跡更為濃重，彰顯了字體厚重沉著的韻味，使書法充滿大氣之感。
此外，復筆還將直線與曲線融合在一起，起到了非常好的連接的作用。如，《漢時帖》中的”立此“兩字，王羲之將”立“字的最後一筆與”此“連接起來，運用了復筆，連接之處，氣息厚重穩妥，流動自由。
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