在古典書法中，轉折是衡量書家水準的一個重要標準。古人也是書寫的另一個難點，在魏晉墨跡中，轉折都有以下幾個特點：一是齊整，如同刀切；二是厚實，絕不單薄；三是有力，體現出骨骼強健之美。
下面，就以王羲之、蘇軾為例，看看大師們如何寫好轉折。
一、王羲之的折筆
首先，王羲之入筆是尖峰入紙，硬朗，細膩，變化豐富。書聖書法的起筆與折筆息息相關，在單字內兩者存在緊密的呼應關係。
王羲之的折筆有三大特點：
一、內擫用筆，折筆向內（左側）收，右肩（轉折處）呈平直切線；
二、硬朗，骨力強健；
三、乾淨利索，轉折處不露圭角，不見筆鋒。
就是對摺筆的遊刃有餘的把握，讓書聖書法高妙無比。
二、蘇東坡書法折筆
東坡書法的高妙，盡在轉折，能出宋代書壇脫穎而出，折筆的能量巨大。請看圖：
蘇軾書法的轉折處方硬齊整，如“昆刀切玉”，又似“金刀之淨割，玉尺之量齊”。蘇軾書法折筆的主要特點：一是方，二是齊，三是硬。今人學東坡，但摹其形，發筆、轉折混沌而邋遢，結果謬之千里。
轉折時出現側鋒是因為折筆時沒有先提筆，或者沒有調鋒。這兩種情況在初學時問題很大，還是筆法的問題沒有解決。
我們先來看看各種轉折筆法的區別。
橫折分“轉”和“折”
①中“當”字寶蓋，他的橫折就是屬於直轉，沒有任何多餘動作，行筆中稍慢，行至橫末端，自然下轉。這種橫折，寶蓋外角是“圓”的，這種筆法和篆書的轉筆外角差不多，這種“直接轉”就是從篆書來的筆法，演變成“帛書”“竹簡”的筆法，統稱“轉”。
②中“停”裡的禿寶蓋，是“提筆轉”，俗稱“折”。明顯看到寶蓋外角是有一點凸起的地方，那是提筆再下按出來的。這種提筆下頓，就是“折”的筆法，是從隸書中發展過來筆法。提筆頓下去，就是為了中鋒運筆。頓下去和重新起筆一樣，可使中鋒，這是折的作用。
如說轉筆出現側鋒，一定是沒運腕，或者沒有捻管。這兩種皆可能出現轉筆之後筆力虛的情況。所以現在一波人提倡初學先寫“篆書”是有道理的。
篆隸功力深，就會有雄強的筆力，行筆收筆不虛，蒼勁有力。上圖中直轉處也是中鋒用筆，說明篆隸功底是有的。運腕和捻管，皆是調鋒的動作，所以寫轉，一定要會調鋒，使其中鋒行筆。
轉筆最快的筆法是“抹”，就是側鋒蹭一下紙面，學這種筆法需要一定功底，米芾董其昌能會其意。
還有一種“頂筆”，顏真卿楷書中筆法，不用提筆，不用調鋒，直接頂一下，然後下拉。頂筆外角有方有圓，這是運筆所致，用那種都可以，皆能保證中鋒。可做參考。
總結:
筆法，一定是以中鋒為主，側鋒為輔，用側鋒，需在不筆虛的情況下。一切有法皆無法，每個字體的筆法都沒有硬性規定，卻有規律，這是書法難點，也是臨帖的必要處，不臨或者少臨，都不能掌握其規律。
所以大家努力吧，筆法不玄乎，全國百分之八十的學書者都卡在這個環節，業餘愛好和專業不是自己評的，不是證件評的，有些人寫的專業卻說自己是愛好，這是謙虛。大部分愛好者還弄不清筆法，這是難以走向專業的原因，其實也不多難，只在多臨多看。
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