積字成句，積句成篇，運筆達意，展示性情，這是習書學以致用的必經之路。
在書寫行書時，往往不是一個字與另一個字沒有關聯，而是越成為經典的作品，字與字的這種關係越密切，它們除了精心處理點畫、結體以外，還把處理字與字的關係看得很重。
這裡，結合我對王羲之書札中字組的理解作簡要介紹，以便揭示字組在行草積字成篇中的意義。
1.上下呼應
a.“當後”二字“當”字左傾斜，而“後”字端正，“當”字的上松下緊和“後”字的左右開合，便構成了“當”字“尚”字頭三角空白區、“後”字中間空白區，以及“當”、“後”兩字間的空白區。特別是“當”字最後一筆與“後”字“雙人旁”草寫的連接，雖斷還連，氣血貫通，構成了一個呼應的字組。
b.“痛當”二字，“痛”字左傾，“當”字更傾且右移錯位，給人以不穩定感。也許看過原帖才知道，其實“痛當”二字與以下“奈何”二字共同構成了一個字組：“奈何”二字在基本保持“痛當”二字傾斜取勢的同時，整體適當左移。這樣一來，這四個字的中軸線便構成了擺動的狀態，在不穩定中求得了穩定，在不平衡中尋求了平衡。
2.遊絲牽連
它們的共同特點，是兩字“實連”。但這種實連，與筆畫的實有是有區別的：連是自然的連帶，不是刻意所為。它們儘管由牽絲將兩字連接在一起了，我們仍然可以由筆畫的輕重、疾緩將其判為兩個字。
3.牽絲與點畫融合
它們的特點，是由前兩種“筆斷意（勢）連”、“ 遊絲牽連”走向“筆畫實連”，即上一筆的收筆同時又是下一筆的起筆，收筆與起筆是一筆。
a.一筆草“吾亦劣”三字中“亦”字，首筆由“吾”字末筆共用，“劣”字首筆又與“亦”字收筆共用，如同一字，一氣呵成，氣勢奔放。
b.“痛貫”二字，“痛”字收筆即“貫”字起筆，也很貫氣。但這種實連不是平均用力，不是在劃線，而是在起承轉合與提按的綜合運用中經營“字組”。
4.牽絲與空間調整
由於漢字先上後下、先左後右的書寫習慣，必然造成直行的漸漸向右偏移。因此，為求得平衡，就需要不斷在字組上作空間調整，即字組由單字習慣的“中一右一右...”佈局,再調整到“中一右一右...”這樣的佈局上來。雖不是這樣機械，卻有一定的規律性。如《得示帖》中“未佳耿耿”和“乃行”等字。
5.空間壓縮
它們的特點，是或斷或連都字字緊密，密不透風。這樣的連接，字組整體感強，在章法中有強勢節奏感。但這種處理，要強調整體效果，局部仍要有欹側變化。“良”字和“不’字都有點左傾斜，“省”字左傾斜，“別”字端正，整體是穩定的。
6.詞性組合
從上圖可以看出，成為字組的基本是雙音節的詞，如“羲之”、“頓首”等。其它,相比雙音節字組而言，單音節的詞以字的面目出現比例高些。
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