林也程
在很多人的觀念中，寫字最出名的人，應該是水平最高的人。
其實不然。
一些在民間膾炙人口的書家，比如二田，啟功，歐陽中石，楊再春等等，水平相對當代一流書家來說，多少有些差距。
這些差距，不學書法的人是看不到的。所以有些內涵難以支撐盛名的書家，註定要隨著時代的洪流，漸漸走向凋零。
率先凋零的那些，就是一批享受了“時代紅利”的書家，為首的就是楊再春。早年跟了個好師傅，機緣巧合中成了書協的創始人之一，這個身份給他帶來了曝光度，搞了電視講座，為全國所知。
像歐陽中石、啟功，也算享受了時代紅利。但與楊再春不同的是，歐陽中石靠上了教育，啟功是滿肚子真材實料的學問，所以這倆人，一時半會是不會被洪流捲走的，只會隨著時代發展，逐漸被大多數人遺忘。
與楊再春最像的就是二田，靠網絡教育和入門教材起家，跟楊再春早年電視講座一個套路，所以可預見的是，未來不久，二田的也會被洪流沖淡。
但二田比楊再春幸運，楊再春時代電視機還少，二田時代，網絡已經很發達了，並且還搞起了運營，所以二田活的肯定要比楊再春滋潤，即便被遺忘，生命力也會頑強一些。
靠媒體發展的這些書家，來得快，去得也快，匆匆忙忙，一茬接一茬。
梁宇航
楊再春，是七十年代書法愛好者繞不過去的一個前輩。他為當代中國書法的教育、普及、推廣立下了汗馬功勞。不光是作為出版人出版了大量的字帖，同時自己也編寫教材、創作字帖，九十年代前後，他的字帖幾乎成為每個學習者的標配。和當年的龐中華、黃若舟、沈鴻根、司馬彥一輩，沒有他們的付出，就沒有書法今天熱火朝天的局面。
但今天他們的書法作品沒有流入市場，他們的書法藝術也沒有被行業內的專業人士認可。對於90後的年輕來人說，甚至不知道他們是誰！說到底還是作品本身的問題，一個藝術家不管曾經做了什麼，最後能留下來的只有學術和作品。
自古以來，青出於藍而勝於藍，唯有不斷努力創新，創作出高質量、有個性、有藝術性的作品，才有可能永葆青春，永立潮頭。
無心齋手稿研究
楊再春先生90年代確實是火，對書法普及是有貢獻的。
90年代買字帖，除了新華書店，更多的是隨處可見的路邊書攤。楊再春的《行書章法》，幾乎是各書攤標配，可見流傳之廣。
楊再春又是出版人，所以有出書的便利，除了其主編的各家字帖，自己寫的硬筆、毛筆字帖也有很多，銷量應該是不錯的。
他也有在電視開講座。
所以，說楊再春火過，毫無疑問。
但是，楊再春與二田、司馬彥、李放鳴等人一樣，在主流書壇是沒有太多存在感的。
歸結起來，還是水平有限。
如果說90年代的國展，是劉正成、曹寶麟、於明詮、華人德等人的時代，近二十年來，70後、80後書家群落繼起，太多青年人超出楊再春、周志高一輩。
不可否認，楊再春乃至龐中華帶動了書法熱，才有了今天的書法繁榮。
但是一代新人勝舊人，青年人接受的教育、物質富足、眼界開闊，將前輩拍死在沙灘上，也是應該的。
如圖，拍拍前輩。
芥藏山房
楊再春老師是眾人公認的大家。
來一幅自撰句一一錦江秋色
時閒墨飄坊
古風5188
首先講，中國書法家協會創始人，不是楊再春。首屆書協主席是舒同老先生。舒同書法在民國時期就有較高知名度。延安時期，有人讓毛主席題字，主席說，＂去找舒同寫丶可見舒同是功力深厚的書法家，自今，舒同體流傳很廣。楊再春從事書法較早，也出過書法刊物，但其書法還很不成熟，如說楊是書協創始人，是十分荒謬的。
靜海45680989
看我的作品
陳凌雲書畫
楊老先生，人不錯，祝您高壽，論字，很一般，就當玩吧，您能搗鼓幾年，是幾年，延年益壽，呵呵，
目前，活著的書法家，論楷書，田英章寫得最好，死活一塊算上，楷書寫得最好的是歐陽詢，然後就是清朝的姚孟起，
目前，活著的書法家，論行書，寫得最好的是簡軍海，死活一塊算上，當然是王羲之第一！草書寫得最好的也是王羲之，狂草寫得最好的是懷素，張芝，
獨上西樓140816903
我喜歡寫字則與楊再春老師的電視講座有很大關係。偶爾一次的學習就喜歡上了，斷斷續續自己也寫寫。感謝楊老師的啟蒙。
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楊在春是大家公認的書法大家，他為什麼不火，跟他低調做人有一定的關係，他為人不張揚，務實，不以掙錢為目的，不炒作。火當然要有實力，但與炒作是有一定的關係的。現在所謂的歌星影星他們除了有實力以外，關鍵還在炒作，在包裝，為了火他們不擇手段，甚至製造緋聞。再比如范增，2016年春節在榮寶齋搞畫展拍賣，購畫者通宵排隊，開展後所有作品被一搶而空，當日成交3個多億。那些所謂的收藏家花500多萬每平尺像買白菜一樣的瘋搶，這就是炒！所以範曾火。
