大家好，我是大漠。
吳冠中老先生說過一句很有爭議的話：“一百個齊白石，抵不過一個魯迅。”
這句話的可靠性在這裡我們撇開不說，因為藝術與文學同樣在某一特定的歷史時期都有著舉足輕重的作用。今天我們就來說一下世界十大文豪之一的魯迅先生是如何評價齊白石老人的。
魯迅怎麼看齊白石？說起這個問題，我想，是與魯迅對文人畫為代表的中國畫的批評息息相關的，是與魯迅的美術觀直接掛鉤的。
齊白石作品
說起魯迅的美術觀，更像是他的文學觀。魯迅是極力主張引進西方，俄羅斯的一部分藝術風格的。主張繪畫應是對現實的真實寫照，對勞苦大眾的一種喚醒感。對腐朽封建的一種批判性，而不是超然世外的感覺。
魯迅在《北平箋譜》中提到“三十年來，詩箋之製作大盛，繪畫類出名手，刻印復頗精工。民國初年，北平所出者尤多雋品，抒寫性情，隨筆點染，每涉前人未嘗涉及之園地。雖小卡短箋，意態無窮。刻工印工，也足以副之。”
魯迅在與鄭振鐸通信裡幾次提到過齊白石：““去年冬季回北平，在留黎廠得了一點箋紙，覺得畫家與刻印之法，已比《文美齋箋譜》時代更佳，譬如陳師曾齊白石所作箋譜，其刻印法已在日本木刻專家之上，但此事恐不久也將銷沉了。”
這些，都可以看作是魯迅正視齊白石的一些書面佐證。
趙延年，狂人日記，木刻版畫
其實在五四時期，魯迅的美術觀，實際上承接了康有為，與陳獨秀高舉“美術革命”的旗幟一樣，齊力主改造中國畫。後來南下定居上海，參加左翼運動，美術觀進一步變化。正因為反對提倡國粹，所以對文人畫總體上傾向於否定。
因為在魯迅看來，文人畫很少反映社會現實，在當時的社會環境下魯迅對文人畫的否定也不無道理。魯迅的文章，多為批判現實，文筆犀利。在這個角度上文人畫是有很大詬病的。文人畫家題材多為雅緻的景象，全然不顧世事，更像是理想國的一個狀態。這樣的一種思想對藝術的發展是有一定的阻力，與社會脫節。
南下之後，魯迅是有很多機會索畫和求印的。但是魯迅並沒有這樣做，即使是徐悲鴻和林風眠，他也刻意保持了距離。足以看出他當時對中國畫界的態度。
魯迅
我認為，在當時的社會大環境下，魯迅迫切改變腐朽封建的舊中國。主張西方的一些觀點。
所以對齊白石的評價是在一定範圍內進行界定性評價的，侷限於“畫箋高手”而已。談不上是對國畫名家齊白石特意的讚美。
不管怎樣，魯迅對當時的美術也是產生了不可磨滅的影響的，對”新美術“注入了新鮮的血液。
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