深度文娛導讀：
在2019年的影視劇市場，綜二代、綜N代已然成為打造綜藝品牌，深挖節目內涵的常規做法，但是，怎樣原汁原味的保留住節目的核心靈魂，保證既有觀眾不流失，同時在一定程度上進行創新，滿足觀眾口味的變化，帶去視覺感官上的新鮮感，最大限度的吸引更多的目光成為擺在所有綜N代節目面前的製作難題。
湖南衛視的慢綜藝《嚮往的生活》第三季已於4月25日播出，並在每個週五的晚上與觀眾如約見面。從先導片和前兩期的表現來看，仍然保持強勁發展的勢頭，無論是節目的延續還是創新，都顯得剛剛好，絲毫沒有“用力過猛”帶來的尷尬與槽點。
強化媒體搭檔，展開鄉村田野調查
進入第三季的《嚮往的生活》，在延續原有氣質的基礎上，也在以自己的方式，傳遞著對於現實的思考與啟迪。
如果說，前兩季的節目設置是“無劇情”“無任務”“無競技”的三無式體驗，那麼這一規則在新一季就產生了明顯的變化，嘉賓們在體驗鄉村日常生活的同時，還需要完成鄉村田野調查，這就讓整個節目變成了一個宏大的實地調研課題，通過確立“田野調查·國情調研”的新目標，立意更高、維度更廣，實打實的將問題予以直觀展現，並嘗試探索解決路徑。
在先導片中，黃磊何炅在第一次走訪過程中，就已經將這個田野村落所存在的一些問題向觀眾們展示了出來，與城市隔著幾十裡的山路，環境相對比較閉塞，唯一的村小師資力量也相對比較薄弱，只能依靠幾個住在鎮上的老師，每天開車往返幾十公里來教孩子們讀書，縱使這裡通過鏡頭表現出山清水秀、風景宜人的優勢，但是落後的交通與教育仍然戳中了當下民生最大的痛點。
在畫面中，孩子們純真的笑臉與艱苦的生活環境形成鮮明對比，或許這才是新一季《嚮往的生活》最想要傳遞出來的社會溫度。
事實上，在脫貧攻堅步入取勝關鍵時期，鄉村振興拉開戰鬥序幕，這樣的田野調查對於農村發展具有一定的借鑑意義。對於大多數鄉村來說，交通和教育是制約發展的兩大難題，而這樣的村落又大多都具有豐富的自然資源和文化資源，如果它們不能尋找到一條有效可行的發展途徑，那麼在奔往小康的道路上就難以做到同步致富。
《嚮往的生活》第三季選取的翁草村在一定程度上具有典型代表性。無論是交通閉塞、教育匱乏、勞動力短缺還是旅遊資源未能得到有效開發，這些問題在節目播出之後，通過媒體的感召力，一定會引起相關領域專家的重視。而通過這種綜藝影視節目的帶動，從而獲得鄉村旅遊發展良機也為未可知，翁草村的實踐調研或許能夠給全國其他類似村落髮展提供一個可參考的範本。
凸顯內容主題，關照受眾情感需求
新一季的《嚮往的生活》除了在立意上明顯提高之外，在嘉賓的選擇上也頗具匠心，更加具有系統性和關聯性。
在先導片中，常駐嘉賓劉憲華因為檔期原因，缺席第三季，這讓曾經這個四口之家顯得些微冷清，所以在第一期中，蘑菇屋選擇將張子楓留下，作為常駐嘉賓補充進這個大家庭中，這在一定程度上，讓蘑菇屋四口之家的構成更加圓滿，更加符合中國人傳統意義上“兒女雙全”的幸福家庭結構。
同時，從已經播出的幾期來看，節目的核心主題以及氛圍感的營造更為凸顯。先導片圍繞劉憲華缺席的遺憾，以“想念大華”為主題，無論是何炅、黃磊還是彭昱暢，三人的話裡話外以及言行舉止的細節處透漏的都是對於大華的想念，這種過渡處理讓節目顯得更具人情溫度，不僅讓前兩季被劉憲華圈粉的觀眾能夠釋然這種遺憾，默認他是因為外出去求學而獲得心理補償，也為張子楓的到來埋下感情伏線。
節目在第一期中請來了05年"超級女聲"的話題人物周筆暢、葉一茜、紀敏佳、黃雅莉以及評委黃舒駿等人，與前兩季嘉賓的臨時組合相比，這樣的嘉賓組成顯然更具話題感，他們都曾經因為“超級女聲”選秀而締結在一起，因此相互之間的共通點也更多，能夠大大縮短嘉賓之間的磨合期，讓節目效果與嘉賓碰撞產生的化學反應更快、更盡情的展現出來。
同時，這種群體性特性也讓“一屋一狗，半畝良田，三五老友”的理想田園生活模式更加成熟，儘管超女們在闊別13年後再度聚首，因為各自人生軌跡的不同，相互之間存在生疏感在所難免，但是當黃雅莉唱起成名曲《蝴蝶泉邊》，不禁將節目裡的嘉賓以及節目外的觀眾們拉回到當年哪個為之瘋狂的青春回憶裡，當她們一行驅車離開，《想唱就唱》的主題曲再次響起時，關於青春的懷舊情懷和成長的感慨再次將節目氛圍推至高點。
在這一期中，黃舒駿與黃磊等人是不惑之年、成熟淡然的代表，葉一茜、周筆暢等人是活在當下、是奮鬥的代表，而黃雅莉與17歲的張子楓則是未來可期、是希望的代表，三種人生階段將傳承的意味也展現了出來，節目組的巧妙匠心由此可見一斑。
在第二期中筷子兄弟與鳳凰傳奇兩大組合的相遇，很大程度上則滿足了觀眾們的好奇心，他們之間有互補、有競爭，相似的曲風和人氣熱度讓觀眾對於他們在一起會產生的綜藝效果有著天然的興趣和新鮮感。
而節目組將主題定位在肖央生日這一情感爆發點上，既能保證節目效果，也充分體現出慢綜藝所特有的人性關懷，突如其來的生日蛋糕和何炅巧妙的遊戲設計，將溫情感動從熒幕裡延展到熒幕外，而與之配合出現的後期花字，也起到畫龍點睛的作用，用人生哲理對尋常行為進行昇華，關照著每一個受眾的情感需求，讓所有人都感受到濃濃的愛意和幸福，從而引發觀眾共鳴與認同。
堅守節目內核，保證節目延續性
和情節較強，節奏緊湊，對抗性質濃的“快綜藝”不同，“慢綜藝”不設置複雜的遊戲環節，也沒有過多的劇本干預，不設定人物的角色性格，而是將嘉賓放置在相對寬鬆的環境下，讓其呈現出最自然的狀態。作為慢綜藝裡的品牌精品，《嚮往的生活》在創新的同時，也始終保持著觀察體驗的內核和認真生活的誠意不變，將治癒效果融會貫通在每一個小細節裡，讓觀眾體味到生活的真諦。
《嚮往的生活》的誠意首先體現在地點的選擇上，它擯棄了傳統綜藝走馬觀花式的淺顯體驗，真正駐紮下來，第一季在北京密雲，第二季在杭州桐廬，第三季到湘西土家族苗族自治州古丈縣默戎鎮翁草村，為期幾個月的錄製在同一個地方，既能保證節目完整性和延續性，也能讓嘉賓和觀眾產生歸屬感。
這種歸屬感與節目“日出而作、日落而息，自力更生，自給自足的”的設定基調相符，時間概念在這裡被強化，而該節目也正是要突出這種對於時間的體驗和感知，從而仔細感受生活的樂趣與美好，就像節目裡說的“時間可以有一種方式變長，就是去過嚮往的生活。”
其次，它的誠意體現在對觀眾心態的精準把握上。現代人在巨大的經濟壓力下普遍都有一種逃離城市，走向農村的田園情節，而《嚮往的生活》系列正是滿足了受眾這種心理，讓以何炅、黃磊為首的一家四口在景色宜人的鄉村小院裡招待五湖四海的朋友，通過躬耕勞作過著自給自足的快樂“生活”。 種菜、耕田、捉魚、做灶、砍柴、燒火、做飯，不吵鬧、不聒噪、不慌不忙，循規蹈矩的安排著一日三餐，一家四口與三五老友在一蔬一飯之間品評著煙火人生。
最後，它的誠意體現在對美好事物的展現上。在第三季裡，湘西風情一如既往的美麗獨特，鏡頭語言運用更加風趣流暢，黃大廚的菜仍然鮮香誘人，不老男孩何炅的機智周全更讓人歎服，耿直老實的弟弟彭昱暢成了哥哥，新加入的妹妹張子楓則恬淡安靜，動物們在成群嬉鬧，菜園裡的蔬菜正在悄悄生長，《嚮往的生活》裡，一切美好都正在發生，而經過兩季的打磨與沉澱，這些美好也都蛻變的剛剛好。
文化產業需要守正創新，綜藝節目更甚。創新對於一檔成熟的綜藝來說，或許是一場冒險，但是作為綜藝節目擔當起探索經濟發展重任的先行者，《嚮往的生活》想要盡力做到最好，這不僅是格局和境界提升，更是對媒體責任的主動承擔，所以，無論其通過節目傳遞出的思考與現實啟迪能被社會大眾接受多少，這份勇氣與使命感就值得我們為它點贊。
閱讀更多 深度文娛 的文章
