柏林愛樂在深圳，11月16日
11月16日，令深圳觀眾期待已久的柏林愛樂樂團（Berliner Philharmoniker），終於在委內瑞拉籍指揮家古斯塔沃·杜達梅爾（Gustavo Dudamel）的執棒下，完成了在深圳音樂廳的歷史性首秀。
當晚音樂廳內高朋滿座，全場觀眾屏氣凝神，與臺上樂隊同呼吸共命運般地成就了足以載入深圳高雅藝術演出史冊的精彩一晚。
該場音樂會以紀念今年誕辰一百週年的著名美國作曲家兼指揮家倫納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）《第一交響曲“耶利米”》開場，指揮家杜達梅爾針對這部作品的演繹傾注了他的熾烈情感和深思熟慮，臺上樂隊所向披靡，將這部不那麼為大眾所熟知的20世紀經典名作細緻入微地詮釋開來，優雅動人、絲絲入扣。
下半場的肖斯塔科維奇《d小調第五交響曲》（肖五）則是當晚整場音樂會的重頭戲。相較俄派樂團大開大合、放蕩不羈的粗獷演繹，當晚杜達梅爾棒下的柏林愛樂在現場展現出的是一派嚴密規整、一絲不苟的德奧式正統演繹。
作品首樂章當中，臺上樂隊長笛聲部首席伊曼紐爾·帕胡德（Emmanuel Pahud）與圓號聲部首席斯蒂芬·多爾（Stefan Dohr）的獨奏段落應答嚴絲合縫、渾然天成。
值得注意的是，當晚柏林愛樂派出了所有聲部的當家首席出戰，無論是絃樂聲部的波蘭籍老樂隊首席（Konzertmeister）Daniel Stabrawa，大提琴聲部的帥哥首席Bruno Delepelaire，還是雙簧管聲部首席Albrecht Mayer，單簧管聲部首席Andreas Ottensamer，以第一陣容亮相的這支柏林愛樂可謂披荊斬棘、所向無敵。
“肖五”第二樂章裡樂隊首席Daniel Stabrawa的solo段落氣定神閒、張弛有度，這位赫伯特·馮·卡拉揚（Herbert von Karajan）時代的資深樂隊首席老當益壯、風采依然。
第三樂章無疑是臺上樂隊的show time，那種彷彿萬籟俱寂的pianissimo（極弱）演奏，徹底彰顯出柏林愛樂那作為全球第一天團的獨到藝術魅力及其過人之處，這種對於音樂力度要求上細緻入微的精妙處理，即便是來自作曲家故國俄羅斯的頂尖樂團也是難以望其項背的。
在歷經慢板第三樂章的積蓄能量後，“肖五”在終樂章裡有如狂風驟雨般噴薄而出、狂放恣肆。無論是堅實厚重的絃樂合奏、鱗次櫛比的木管齊鳴，還是宏偉壯闊的銅管迸發、明快清麗的打擊樂音，樂隊所潛藏的巨大能量，在這一末樂章當中被爆發地淋漓盡致。尤其是作品結尾的幾處定音鼓聲，完全是直抵心田、攝魂動魄。
這是一晚無與倫比的柏林愛樂深圳首秀，這支有著136年曆史的頂級樂團，在當今指揮屆天皇巨星杜達梅爾的執棒下，呈現出了一番迥異於傳統俄派樂團的“肖五”演繹，柏林愛樂當晚所詮釋出的這個“肖五”於熾熱情感下透著隱忍與剋制，以19世紀日耳曼民族的顯赫音樂傳統帶動起了20世紀斯拉夫民族交響的偉大藝術榮光......
柏林愛樂在深圳，11月17日
繼11月16日晚上的“肖五”之夜後，昨晚在杜達梅爾的執棒下，柏林愛樂以“馬五”再戰深圳音樂廳。
當晚上半場的伯恩斯坦《嬉遊曲》，八首精緻小品的諧趣演繹下，臺上樂隊小試牛刀，亦可視作對下半場“馬五”長篇鉅製的演前熱身。
第二晚的柏林愛樂，在樂隊各個聲部首席的人選上輪轉換位，當晚諾阿·本尼迪克斯·巴爾格里換作樂隊第一首席，老大提聲部首席路德維希·匡特、法國籍長笛聲部首席杜佛、英國籍oboe聲部首席喬納森·凱利、澳大利亞籍老黑管聲部首席文澤爾·福克斯等都逐一替換了第一晚演出時的對應各位聲部首席們。
昨晚的“馬五”，柏林愛樂依舊有著萬夫不當之勇，從作品第二樂章到第四樂章“小柔板”，再到第五樂章“迴旋曲”，“馬五”的音樂主題歷經臺上樂隊外科手術刀般精準，抽絲剝繭般清晰而細緻的呈示、發展及再現。吹足兩場的樂隊圓號聲部首席斯蒂芬·多爾不遑多讓，昨晚的“馬五”在大篇幅的圓號solo段落上實力壓陣，成為保障昨晚這一作品風格演繹上的絕對技術擔當。
柏林愛樂的絃樂聲部層次清楚、涇渭分明，給予人以非凡的現場藝術觀感。結合木管聲部和銅管聲部、打擊樂聲部後的整支樂隊，完全做到了在杜達梅爾的有效且合理調度下指哪打哪，整晚的演出過程呈現出的都是一派風捲殘雲、摧枯拉朽之勢。
在“馬五”末樂章最後的終曲裡，在杜達梅爾的執棒下，臺上的柏林愛樂依舊集中注意力，沒有一昧漸強，仍然是張弛有度，所有的速度和節奏變換都在臺上指揮的驅動下盡在掌握。這種針對作品瞭然於心的把控力，持續下半場長達一小時的大篇幅作品演奏後，藝術的專注度和音樂的專注力卻絲毫未減，如此這般的超凡現場聽覺體驗，恐怕是已經沒有再多的形容詞可以加以形容了，只能說是太牛掰了！
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