JesSE
首先說一點，綜藝節目是面向大眾的，至於作品是誰都可以發佈的。
但是中國人最大的一個優點就是偽原創，其實說白了就是做盜版。在者加上好多製作盜版的軟件層出不窮，導致現在盜版越來越多。
第一：可以從發佈作品的垂直度去分析
如果一個用戶他所發表的作品，一些是綜藝的一些是動畫或者其他領域的，這就表明了這個用戶的作品有可能是抄襲。但是又出於我們代碼以及算法的分析太過於死板，導致檢測出現漏洞。【不過這個也是代碼層面很難做檢測的。就比如驗證碼，必須做暴力破解，而且有的還無法破解】
第二：可以分析這個用戶的發作品活躍度
如果這個用戶平時不怎麼發表作品，或者不是為了賺錢去發表作品，他們的作品又很垂直，那麼基本來說這些用戶的原創能力以及作品的原創度的相當不錯的。
第三：可以分析用戶習慣
用戶登錄APP一般都會看什麼，我們的賬號登錄app後不是可以直接與推薦算法對接麼，可以查看一下推薦算法的結果是否與用戶發表的匹配，如果不匹配，那麼可以說明這個創作者是為了賺錢而發作品。如果匹配在繼續深入分析用戶習慣，以及他們的活躍時間，每個視頻觀看程度等。
第四：可以從發表時間來看
如果相同或者相似的作品，發佈時間早的肯定就是原創率更高的。這個是毋庸置疑的。做自媒體的有很多的人都是在做視頻的二次加工。所以可以限定一些數量，如果分析出來視頻相似度或者飽和度達到一定量了，那麼可以先冷一會，過段時間在冷啟動。
第五：對一些原創能力高的獎勵，偽原創、二次加工的給予警告嚴重的給予處罰
可以在價格上做一些適當的變動，制度上刺激創作者。
劇說都得追
抄襲成風主要是兩個原因：
第一，抄襲相對成本更低，獲利更多。因為被抄襲的都是經過市場驗證的。
第二，版權維權難度大，成功率還低。即便成功了懲罰力度也小。賠你幾千萬又如何？我可能已經賺了幾個億。
所以要杜絕抄襲最重要的是知識產權的監督和保護力度。利潤和風險是有界值的，以前別人抓不了你，即使抓到賠10塊可以賺100，你會一直做。現在別人總能抓到你，而且賺多少賠多少，你還敢做嗎？
可是你沒辦法抄襲，節目還得做，怎麼辦？只能想辦法推陳出新搞原創了。
嵐醬小娛村
國內依然有不少製作團隊在推出原創作品，進行節目概念、內容、形式上的新嘗試。不過，質量口碑兼具的熱門原創綜藝並不多。
以央視為主，各大衛視紛紛跟上，以“詩詞”、“歷史”、“閱讀”為主題的文化類綜藝全面崛起，其中不缺製作精良的節目，圈了一波忠實粉，但總體看，這類節目的收視率和播放量與其口碑並不匹配。觀眾的“文化焦慮”和嘉賓的“大腦性感”路線，造就了一波熱潮，熱潮之後，節目的小眾性和同質化等問題也日漸顯現。
《演員的誕生》（這就是演員）、《聲臨其境》等節目，因其好創意得到關注，卻也因明星人設、明星與節目組之間的矛盾引發了不少爭議，掌聲與罵聲參半。
面對觀眾的年輕化和娛樂化，追求更加娛樂化的綜藝節目，如何在娛樂性和審核界限內平衡，也是大部分綜藝節目製作者面臨的問題。
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在綜藝爆發式發展的當下，借用國外成熟綜藝的“拿來主義”做綜藝的階段幾乎無法避免，無論這種“拿來”是購買版權還是直接抄襲。但是他國的創意拿到中國難免水土不服，未來行業內版權保護制度的建立和觀眾版權意識的增強，簡單的“拿來”終將無利可圖。
面對“娛樂至上”的大眾，娛樂性的綜藝節目始終是市場最大的需求，但一味的娛樂會造成市場的過度單一和觀眾審美的疲勞。面對觀眾日漸多元化的需求，綜藝的多元化趨勢是必然的，文化類綜藝崛起就印證了這一點。小眾並不意味著難以獲得收益，關鍵在於節目的質量。
一檔綜藝的成功，不在於娛樂與否，也不在於流行與否，在於是否有人願意看、喜歡看、堅持看，在於是否能在娛樂、情懷、知識等任意方面打動觀眾。明確觀眾的不同需求，製作高質量的節目，才能得到觀眾的認可。
要成就一檔原創爆款綜藝或許不容易，而針對不同收看群體的興趣和需要，實現綜藝節目上的多元性。概念多樣，形式多樣，內容多樣，讓嚴格的觀眾有的看，或許是國產綜藝未來要走的路。
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依依說娛樂1
適當的抄襲，模擬學習都是可以容忍的，主要是沒有創造力，創造力歸根於實際生活。在生活中，何種場景下容易產生話題，不是生硬地照搬成功的經驗，是在綜藝當中增加對現實問題的思考。比如，爸爸去哪兒首先是韓國的熱門綜藝，他反應的問題是現在社會無論是出自工作忙還是父親性格問題，父愛的缺失。首先看節目的母親和姥姥奶奶等會非常舒適，心裡都是希望父親和孩子多相處，多抽出時間陪孩子玩。所以說，這檔節目的受眾，也是忠實粉絲是母親，姥姥，奶奶等而不是男性。
星昔影視站
很多領域都在抄襲，並且成風。自媒體的發展，讓我們看到了更多的原創高手在民間，過去的採風其實就是去民間去基層發掘民間原創自己整理編纂的過程。綜藝節目抄襲成風，這個很難杜絕，因為幾個組織者和普天下的創作者沒有可比性，不要因為你做了人看了就是你的，只能修正和尊重原創標註來源，避免引起不必要的版權官司和糾紛。
