文學少女系
凡有井水處，就有他的詞。
柳永，或者叫柳三變，在宋代時就已經凡有井水處，即能歌柳詞，如今更是因為代表作《雨霖鈴》被寫入了中小學生課本而到了無人不知，無人不曉的地步。
當然柳永寫的好的不止這首，其他譬如《望海潮.東南形勝》，描寫杭州的富饒，有點像詞版的清明河上圖。
望海潮東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。又或者是被蘇軾稱為不減唐人高處的《八聲甘州》。
關於柳永可以用來閒談的小故事也有很多，時間的沖刷下，再是轟轟烈烈如陸游唐婉那樣的故事，也不過一盞淡茶，聊佐清歡。但於字裡行間細細的窺，也可看出些往日風流的影來。
眾所周知，柳永是一個好詞人，成為一個好的詞人必須懂得音律，因為在唐代到柳永的時代，是詞剛剛開始成型變得成熟的時候。它本來只是宴會上用作助興的小曲，和我們現在的歌詞差不多。"則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。"
既然是歌詞就必須和音律，蘇軾就常常因為所做之詞不和音律而被同時代的人詬病。當然我們的東坡不是不懂音律，只是不願為之，這是另話。
總之，柳永對音律是十分精通的，他甚至有一些自度曲，也就是自己譜的曲子。所以當時的歌妓都愛他，他逛妓院從來不用給錢。
再看一看他的《鶴沖天》："黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣遊狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱！"
一往文學
柳永一生為詞，是命運的不可窺探的原因所致。當然作為進士出身，文學功底頗深，寫點歌詞也不是什麼難事，何況是整個社會處於這種勾欄瓦社的文化濃厚氛圍之中。是什麼原因導致他“奉旨填詞柳三變”的呢？說起來都是淚。
大家都知道，古代的人一旦考上進士，與現在考上大學相比，不可同日而語，儘管考到頂尖的雙一流大學，先在校學習多少年後，還得從基層做起，有沒有有可能發展成為京官難說了。柳永不一樣，考上大學，上任不久，就當了六品屯田員外郎的官，相當於現實在的部裡司長，官的級別的確不小了。正因為是京官，才有資格和機會接近皇上。
柳永聽說皇上過生日，作為天子門生總得表示一下敬意，送禮太俗了，也不是這個級別的官員能做得到的，思來想去，填了一首《醉蓬萊》詞作為賀禮，當然詞的水平是一流的，何況柳永在音樂上造詣深厚，屬於真正的倚聲填詞，不是那種連平仄、押韻都管不住的附庸風雅者。那麼，既然賀詞是一流的，得不到誇獎情有可緣，畢竟是為皇上作詞，如果都得到旨意，就不算是“金口玉言”了。
柳永為皇上填詞得不到重用，連柳永本人也覺得不是什麼例外，卻兩眼巴兮兮的傳來了“仁宗皇帝覽而惡之。及御注差注至耆卿，抺其名曰：此人不可仕宦，盡從他花下淺斟低唱。”看清楚了點，這就是柳永“奉旨填詞”的原由。為什麼？原因在那個《醉蓬萊》詞的下闋有一句“此際宸遊”的話，一但有了這話，後面的“夙輦何處，度管絃清脆”話句再好，也是作為前句註腳，也就是說問題更嚴重。 
柳永學富五車，才高八斗，怎麼連“宸遊”的詞都分不清呢？這個詞一般為仙逝者而表，意思是脫了苦海，終於駕鶴仙遊了。皇上看到此處，不要說過生日之時，平常也難以下嚥這個氣。也許仁宗皇上知道柳永不是故意，是對“宸遊”二字表述的誤解。中國文化太博大精深了，一個詞的用法都有特定的語境環境，其內涵和外延，非草草所能悟及的。
柳永的教訓，可謂十分深刻。作為文化人，應該汲取教訓，學問之道，不可囫囤呑棗，涉及典故，多翻文獻，多長記性。要知道，當你認為自己是大學問家的時候，同時別人也沒有閒著。做學問就是做人，雖然中國文學上有諷喻詩，但作者付出的代價也很高。歷代都有這種現象，柳永是無意和無知的，最殘酷的莫過於明代高啟，明祖賞識其才，卻得到了若干個“諷喻”，對此想不通而致其腰斬。也許有文字獄之嫌，但前轍不可不鑑。
柳永的詞有“三變”，一變，將小令擴展為慢詞；二變，拓展宋詞題材面；三變，豐富宋詞表現形式”。但這些對宋詞的變化，是落入了民間所得，尤其是與時人看不起，又想娛樂的會所打得火熱，沒辦法的事，沒人發工資，不填詞不做樂，何以養家餬口？正因為如此，他最深入人心，創造了一代高水平的詞作。柳永的成功，也打破了身段之尊，也驗證了辦事求人的無奈。為了擴大宣傳，求孫相而“門禁甚嚴”，不得不央求名妓楚楚，使自己的詞作有一個好的銷售處，結果是饋贈有餘，令他的一首詞作成了代表作，即《望海潮》： 
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。 重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
柳永詞的水準不是大晟樂府評定的，是地地道道的根植於社會底層，擔當了人民作家和詩人的重任，老百姓喜歡，所以才有“世間有井水飲處，即能歌柳詞”的局面。應當說，柳永在北宋初期影響很大，對宋詞的發展起過舉足輕重的作用，對中國詩詞有重大貢獻，對中國文學有重大貢獻。
關注《三上詞話》就是學詩詞！
三上詞話作者
柳永的詞在宋朝是超一流的水平，屬於最拔尖的一類。“凡有井水處，皆能歌柳詞“足見柳永的詞在當時是多麼的受歡迎，普及度很高。蘇軾也曾說道：人皆言柳耆卿俗，然如“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓”，唐人高處，不過如此。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，婉約派的代表人物，宋詞中你必須讀的一位詞人。唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞極少，而柳永大力創作慢詞，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭並進，對後世影響深遠。
要想對柳永的詞有一個直觀的感受，你可以讀一讀《蝶戀花·佇倚危樓風細細》、《望海潮·東南形勝》、《雨霖鈴·寒蟬悽切》和《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》，這四首詞都是千古傳誦的佳作，是宋詞中的上品。
論水平，在宋詞中能與柳永比肩的人少之又少，個人認為不會超過十個。
閱讀與思維
柳永，作為婉約派詞人的代表，他出身官宦，飽讀詩書，天生智慧，少年得志，卻只能當個白衣卿相。他一生落魄潦倒、眠花宿柳，深知底層人民的疾苦，他的詞被民間鍾愛。他給後世留下了大量的傳世名篇，為宋詞的開拓和普及做出了巨大貢獻，今天小編就通過五首詞帶大家瞭解柳永的一生。
望海潮
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華，煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
年輕的柳永初到杭州就被當地的景色所吸引，這時的他躊躇滿志，初出茅廬，想要施展才華，準備進京參加禮部考試，因迷戀湖山美好、都市繁華，遂滯留杭州，沉醉於聽歌買笑的浪漫生活之中。荷塘桂樹，聽歌買醉，一片歡樂的氣氛。對未來的美好憧憬也都在這首詩裡了。天真的他並不知道人生不是幻想的那樣，未來的日子也不是他所設想的。
鶴沖天
黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風雲便，爭不恣遊狂蕩。何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。
煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
1009年，柳永躊躇滿志，參加了第一次科考，自信“定然魁甲登高第”。但是事與願違，擅長修辭寫作的柳永偏趕上這一年宋真宗下詔，“屬辭浮糜”的皆不錄取，所以柳永初試落第。本來是自信滿滿的他憤慨之下作《鶴沖天·黃金榜上》，發洩對科舉的牢騷和不滿，但是初戰失利的柳永沒有放棄，畢竟還是很年輕的，以後得路還長，機會還多，對中舉出仕並未完全絕望。不如今朝有酒今朝醉，暫把功名利祿放在一邊，換成手中的酒和耳邊的歌。不過令柳永沒有想到是，就是這首詩讓宋真宗知道了，非常不高興，從此他也上了真宗的“黑名單”。
雨霖鈴
寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
柳永不知道因為自己的一首詩上了宋真宗“黑名單”，本以為再次科考總是能夠高中的，但是屢次落第。1024年，柳永第四次落第，憤而離開京師，與情人離別之時，寫下了這首千古名篇《雨霖鈴·寒蟬悽切》，這首詩遣詞造句自然流暢，情景交融，感情真摯，情人惜別，纏綿悱惻，悽婉動人。千里煙波，千種風情。餘恨綿綿，餘味不絕。
八聲甘州
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄杆處，正恁凝愁。
仕途不順，讓從小接受儒家思想，有求仕入世之志的柳永倍受打擊。浪跡天涯的柳永只能用詞抒寫懷才不遇的憤懣和心中的感傷，這首詞就是他漫遊渭南所作。“不敢登高望遠，害怕望不見故國心中難過。這些年的奔波勞碌，究竟為了什麼？遠方的佳人一定在期盼著我的歸舟，而我的心中充滿了愁苦。”
《醉蓬萊·漸亭皋葉下》
漸亭皋葉下，隴首雲飛，素秋新霽。華闕中天，鎖蔥蔥佳氣。嫩菊黃深，拒霜紅淺，近寶階香砌。玉宇無塵，金莖有露，碧天如水。
正值昇平，萬幾多暇，夜色澄鮮，漏聲迢遞。南極星中，有老人呈瑞。此際宸遊，鳳輦何處，度管絃清脆。太液波翻，披香簾卷，月明風細。
1034年，仁宗親政，這一次柳永終於迎來了自己的機會，與二哥同登進士，歡喜不已。這就是他所作的一首頌聖祠，皇宮的秋景美麗祥和，皇帝出遊國泰民安。這首詞的創作，對柳永來說本是一個機遇，或可多少改變其多舛的命運。柳永深知此意，故在詞中極盡歌功頌德之能。但柳永未免有些迂腐，憑著一支生花妙筆，揮灑而下，卻未對相關情況瞭如指掌，以至於出現頌詞竟有語句與悼詞暗合，“太液波翻”這句讓皇帝不悅，故而多方挑剔，使柳永“自此不復進用”。
柳永這位宋代專事寫詞的文人，沒有想到就是因為詞讓自己遇禍。
草夕寸品文史
柳永，原名三變。他仕途坎坷，中進士之前，曾作《鶴沖天》詞，有“忍把浮名，換了淺斟低唱”之句。殿試之時，宋仁宗特落之，斥曰:“何要浮名？且去填詞。”由是自稱“奉旨填詞”。後改名永，始得高中。
柳永生平放蕩不羈，出入青樓歌榭，為歌妓、樂工創作了大量的長詞慢調。“教坊樂工，每得新腔，必求永為詞，始行於世。”由於長期流落民間，他的詞多寫閨思戀情，湖光山色和都市繁華。藝術上長於委婉鋪敘，俚詞俗語，明白曉暢。所以深受民眾喜愛，風靡一時，就連與宋毗鄰的遼、西夏都是“凡有井水處，即能歌柳詞”，可見傳唱範圍之廣。
柳永是北宋前期最重要詞作家，也是婉約派的代表人物。他是第一位大量填制長詞慢調的作家，推動了詞的發展。在他之後的大文豪蘇軾，也是拿自己的詞與他作比較，曾問樂工曰:“我詞何如柳七？”可見柳永在蘇軾心目中的地位。
宋詞主要分為婉約派和豪放派兩大派別。柳永是婉約派的代表人物，周邦彥是婉約派的集大成者。蘇軾是豪放派的代表人物，辛棄疾是豪放派的集大成者。所以說，柳永的詞在宋朝屬於頂尖水平，可以跟他相提並論的大詞家，三幾人而已。
謝謝閱讀！
2019-4-19日
皈峰
柳永，應該說是宋詞第一人，一生專攻宋詞，成績卓著的人民詞人。
若論宋詞當年的群眾普及、認可度，為人民大眾創作，為人民大眾所接受、所喜歡的詞人，首推柳永。
柳永，原名三變，史評“白衣卿相”，白衣者，布衣平民也！
柳永，平生放蕩不羈，生活於社會底層，視官場如過眼雲煙，皇帝慕名召之，不事承歡，帝逐之曰:汝填詞去吧，遂遊走江湖，自詡為“奉旨填詞柳三變”。
柳永，當屬致力專攻宋詞第一人，《雨霖鈴》“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月……”，詞風委婉，感情細膩，貼近現實，為廣大人民群眾所喜愛。
歷史上，時評“但有井水處，便能歌柳詞”，就是說，柳詞，只要有人居住的地方，萬民樂奏，老幼傳唱。
所以說，柳永，實為大眾詞人，人民詞人非其莫屬！
z山海
事實上柳永的詞算不得頂尖的水準。
現在很多人對柳永詞的認知只有兩個：第一，語文課本中選的那首《雨鈴霖》，第二，“凡有水井處，即能歌柳詞”這句傳言。同時並以柳永在宋朝很出名來推斷出柳永水平很高，但實際上連柳永的詞集叫什麼都不知道，滑稽笑。
這麼說吧，柳詞大體可以分成三個部分：
一是【狎妓俗情】
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二是【市井風情】
三是【羈旅行役】
如《八聲甘州》之“漸霜風悽緊，關河冷落，殘照當樓”、《雨霖鈴》之“曉風殘月”等等
其中寫的最好的是羈旅詞，其次是都市詞，最次的就是狎情詞。而恰恰是寫的最好的這部分令柳永達到了凡有水井處，即能歌柳詞”，無他，通俗易懂還色情，自然被同輩中人廣為傳唱。
葉夢得：柳永為舉子時，多遊狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行於世，於是聲傳一時。餘仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官雲：“凡有井水處，即能歌柳詞”。嚴有翼：（柳永詞）所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也。大概明白柳永詞的內容結構以後，我們再來談談他的水平。
雖然後世有評價《八聲甘州》是“不減唐人高處”、或是《蝶戀花》是“非有情人不能道也”等等，但這些評價都不能掩蓋《樂章集》中藝術技巧的貧乏-----雖然柳詞鋪陳極好，但僅僅也就只能講鋪陳了。這麼講可能不直觀，我們拿周邦彥和柳永的詞對比來看：
雙聲子（柳永）晚天蕭索，斷蓬蹤跡，乘興蘭棹東遊。三吳風景，姑蘇臺榭，牢落暮靄初收。夫差舊國，香徑沒、徒有荒丘。繁華處，悄無睹，惟聞麋鹿呦呦。○想當年、空運籌決戰，圖王取霸無休。江山如畫，雲濤煙浪，翻輸范蠡扁舟。驗前經舊史，嗟漫載、當日風流。斜陽暮草茫茫，盡成萬古遺愁。
兩首同樣是借景懷古的主題。周詞從寫景來看，上片勾勒輪廓以疏筆寫遠景，中片從“斷崖樹，猶倒倚”至“東望淮水”由密到疏，從近及遠；下片則從遠觀之景，轉到城中之景，筆法更密。非但如此，周詞只通過對景物古今更替的時間變化以及化用前人詩意來表達情感，如上、中片的物是人非，到下片的物非人非，以及“夜深月過女牆來，傷心東望淮水”、“想依稀、王謝鄰里。燕子不知何世。”等化前人詩意而抒發的情感。整個詞極富變化，時間斷續交織，空間結構疏密有致，抒情處也熨帖自然、不漏痕跡。
反觀柳詞，則是走到哪就看到哪，看到哪就想到哪，想到哪就寫到哪-----說實話如果不是柳永的鋪陳真是有一定高度、寫景精細生動的話，直接要被周詞錘暴了去。
我們談詩詞人水平，其實是講他所有作品的穩定高度是多少，而非是一兩篇寫的好。比如李白說崔顥的詩讓他“眼前有景道不得”大家就會認為崔顥比李白水平高了？很明顯不是。所以說柳永雖然有一些千古名篇，但實際上只會鋪陳的《樂章集》的整體水平，別說比周邦彥了，就算比張炎、賀鑄、吳文英、姜夔等人都比不過。
因此，柳永詞整體水平在宋詞只能算過去的，頂多也就只能算的個二流水平了。
無聊到巔峰
對於柳永的詞在宋朝是什麼水平？
哈哈，那還用說，肯定是高水平呀！
柳永出生於官宦家庭，原名柳三變，家中排行老七，又稱柳七，因有屯田致仕之譽，故又稱柳屯田。早年科舉不中，浪跡於蘇杭這塊人間天堂之地，見多了人間的冷暖和風花雪月。暮年科舉及第，當了一個小官。
柳雖然沒有蘇軾和辛棄疾名氣大，那是因為各人的詞風不一樣，蘇辛是宋詞豪放派的代表人物，而柳永是婉約派的代表人物。凡愛好宋詞的人，都逃不開柳永詞。因為他開創了婉約派詞的一個新領域，對填詞手法進行了不少改革創新，他改了不少詞調，也將一些俚詞俗語用於詞中。說白了就是寫得更富於情感化了，更容易讓廣大人民群眾看懂了！譬如柳永《雨霖鈴》就是傑出的代表作品。自從納入中學語文教材以後，讓柳永的詞得到了很好傳播，起碼讓人明白了豪放與婉約的詞區別在哪？這在四十年前是不可想象的。宋朝是詞的創作鼎盛時期，各路好手紛紛出場，產生了許多傑出的填詞高手，故有唐詩宋詞之說。
夜光珠2
柳永是北宋民間詞人，他的詞流傳的面非常廣，因此宋人筆記曾有言：“凡有井水飲處即能柳詞”，又稱“教坊樂工每得新腔，必求柳永詞，始行於世”
但是，就像現在音樂界，古典看不起流行，80年代的流行看不起90年代的流行一樣。柳永的詞被士大夫一類的人看不起，被視為“聲態可憎”，“語言塵下”。
有很多人都認為，柳永詞只是寫那些個兒女情長的事，實在上不了什麼檯面。但是，我們必須結合柳永的身世看待，才能對柳永詞有一個全面的認識。可謂“知人論世”
柳永一生仕途不暢。他的悲劇我們或者可以概括為儒家傳統觀念和他浪漫性格和天才的音樂才能的矛盾。
他出生於仕宦之家，本來聽話乖乖去做官就可以安安穩穩度日了。但是他偏不，他愛玩愛自由，常去給流行歌曲作詞。那些樂師若能找到柳永作詞就身價百倍了。所以，來找他的人都要排長隊。因此，柳永很多詞的內容並不是寫自己情感和胸懷，而是應這些樂師妓女的要求所作的。
好了，名氣一大，沒多久，連皇宮中的人也唱起了柳永的詞。比如他的《傾杯樂》就傳唱其中。後來因為考試不中，又寫了《鶴沖天》，徹底把皇帝老闆得罪了。從此“奉旨填詞”
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柳永，聊屯田，北宋婉約派詞創史人曾多次科考入京，後為皇家專業作家。妓女多為粉絲，詩詞多半寫男女私情和民間田原風光。對後繼詞人的創作多有啟示，乃宋詞之先導。
