今年的3月4日，神童乐队的主唱之一基斯·弗林特被发现在家中上吊自杀。NME专栏作家、乐评人马克·博蒙特说，基斯·弗林特封装了最原始朋克——甚至超过性手枪的约翰·罗登（John Rotten），席德韦·瑟斯（Sid Vicious），伊基·波普（Iggy Pop）和乔伊·拉蒙（Joey Ramone）。
编：狗子
如果有人对你说“朋克没有死”，这些人八成会让你巴不得朋克早点死。
因为这些人一般都穿着从没洗过的70年代老朋克乐队logo牛仔背心，留着比国际铁路结构更复杂的莫西干头，脸上刮的干干净净，并且仍然对查尔斯·沙尔·穆雷（Charles Shaar Murray，毒舌乐评人）1976年在NME上发表的关于碰撞乐队（The Clash）的文章耿耿于怀。
这些人在久久不能忘却性手枪乐队和拉蒙斯乐队之前的朋克精神。
他们把朋克局限在当戴·戴维斯（Dave Davies，奇想乐队The Kinks主音吉他手）在演奏《你真的得到我了（You Really Got Me）》时让他的吉他喷火，或是当贾格尔（Mick Jagger，滚石乐队主唱）对着摄像机就撅嘴要《满足感（Satisfaction）》。
然而，仅仅把朋克局限于70年代后期和认为小丑就是电影《It》的全部内容一样的愚蠢。
毕竟，当约翰·罗登大声疾呼“愤怒是一种能量！”时，他不自知地预测了未来基斯·弗林特和神童乐队。
出于需要，英国80年代后期的瑞舞（rave）场面都是匿名的。 随着英国政府立法禁止非法瑞舞和有“重复节拍”的音乐——说得就像他们在没有在为英国国家医疗服务体系NHS募捐时放的那首《宝贝爱情》中一个拍子都没有打一样。
因为这些条条框框，DJ们和MC们就不得不乔装戴面具什么的，才能在早上8点从昨晚瑞舞的村子里的牛棚出来。不过，也许正是因为这种无法识别的面孔，这些人才能完全丢下偶像包袱、和台下的人群一起燃烧。
然而，朋克精神也深深地影响着瑞舞——这些音乐人发迹于地下、自己动手制作音乐、叫嚣着让条条杠杠什么的见鬼去。
瑞舞现场演出就像是慢放一个重口味的朋克乐队的采访。
先以狡猾的坏笑吸引了主流人群的注意，再从侧面慢慢渗透进人们的意识里——就像夏满乐队（The Shamen）的DJ Mr C在《艾本尼泽.古德（Ebeneezer Goode）》的洗脑乐句里让“调皮”这个字眼反复出现，哪怕不可思议、没有道理，也能不知不觉给人留下印象。
（夏满乐队）
在英国政府反瑞舞的风波之后，基斯扔下了他的假发，露出了假发下比尔泽布的海鸥群乐队（Beelzebub’s Flock Of Seagulls）一样的两角头，把自己装扮得像一头不情愿死去的斗牛场的公牛。
除了外表，基斯也在各大榜单表现优秀——尽管音乐和采访里包含一阵阵让年长听众菊花一紧的脏话，让电台们手忙脚乱地切到广告。
基斯是第一个真正的瑞舞“明星” ，他是电音神曲《点火器（Firestarter）》的焦点，庞大的电音场景围绕着他的咆哮凝聚而成。
并且以舞蹈出身的主唱基斯，给独立摇滚乐手们带来了一个与舞蹈音乐联系在一起的无拘无束和不羁的凶猛形象。
他是朋克化身—— 一阵咄咄逼人的、让人疯狂摇摆的人形龙卷风，其中凝聚着高浓度的侵略性，愤怒和自由。
自从伊基·波普留起胸毛以来，世界上还没有看到过这种疯狂的朋克。
而且，就这样，他的沸腾的人生是个沸腾的证明：朋克精神在每一个爆发的新兴曲风的灵魂深处——从1734年的监狱里的小混混们向中世纪琵琶和遮羞袋吐口水、把爱尔兰大诗人托马斯·莫尔（Thomas Moore）称为“毫无用处的抱怨家”就开始了。
从本质上讲，基斯是一个桥梁——他把瑞舞音乐从地下挖到了舞台上，并给瑞舞音乐一种生动的、富有未来感的朋克风格。
你们还记得吗，曾几何时，你能想象的最带感的舞曲要你在护目镜上挂着手电，以便你能看到空格键在哪里。
所以当基斯离世的噩耗传来时，嘻哈界、摇滚界、舞蹈界都争相前来吊唁。
他一直很尊敬过去几十年的小众文化的精神，并接受所有未来的音乐流派和新生代音乐人们都拥有同样的躁翻宇宙的态度。
所以，当今朋克乐坛上不仅仅有埃德尔斯（Idles，英国朋克摇滚乐队）和芬达内斯DC（Fontaines DC，爱尔兰后朋克乐队），Stormzy（伦敦MC），Grimes（加拿大美女电音音乐家兼制作人）和砍爷（Kanye West）也是榜上有名。
基斯功不可没。
朋克这把火虽不是基斯点的，但他肯定煽了一大把妖风。
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