提起作家，我們腦海最先湧現的可能是莫言、張愛玲、三毛、沈從文、錢鍾書、龍應臺……但是今天我要和大家聊得是一位被大家嚴重低估的女作家，她的多部作品被改編成影視劇，她對不同身份、不同階級女性的描寫更是堪稱入木三分。
這位作家叫嚴歌苓。
嚴歌苓，1958年11月16日出生於上海，美籍華人作家、好萊塢專業編劇。其作品無論是對於東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出複雜的人性，哲思和批判意識。曾獲華裔美國圖書館協會“小說金獎”、亞太國際電影節最佳編劇獎，臺灣電影金馬獎最佳編劇獎。
△ 嚴歌苓
古往今來，關於女人的傳說從來不絕於耳：“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”“沉魚落雁，閉月羞花”“杜十娘怒沉百寶箱”“花木蘭替父從軍”……我們不難發現，在歷史這幅長軸畫卷上，女性絕對是濃墨重彩的一筆。
作為一名女性作家，嚴歌苓的作品沒有任何瑪麗蘇的情節，有的只是為了生計在奔波的社會小人物，這些人物在當時特定的歷史背景下，揭露出了一個時代的真實面目。
《陸犯焉識》被改編成電影《歸來》，這是一個發生在文革時期的故事。為了等候勞改的丈夫陸焉識歸來，馮婉喻開始漫長的等待與堅守。哪怕這個男人曾經仗著她的軟弱與沉默多次拈花惹草，哪怕這個男人在當時社會下只是一個最無用的知識分子，她都甘心為他來回奔波求人。
婉瑜身上展現的是那個年代多數女人的形象：沒有文化、甘心居家，不敢反抗，默默接受，她的世界裡只有他的影子。熬過疾病纏身，熬過兒女結婚，最後兩人雖然相伴，但物是人非，當年錯過的青春與愛戀永遠也無法彌補，深愛的那個人再也不會“歸來”。
△ 電影《歸來》
《天浴》被改編成同名電影，年近16歲的李小璐也是依靠這部作品成為第35屆臺灣電影金馬獎最佳女主角。同《陸犯焉識》一樣在，這也是一個描寫文革時期的故事，女主人公文秀為了能夠重新回城，一次次向陌生男人交出自己身體，最後淪落至死。沒有悲天憫人的哭喊，看完內心只留下悵然。
△ 電影《天浴》
《小姨多鶴》中的多鶴作為一個日本女人，在國家打敗仗後被遺留到中國，被毆打、被拐賣、被淪為生子工具，悲慘的經歷沒有使她輕易放棄，她像一根狗尾巴草一樣，在地縫和岩石中頑強地生存著，直到最後熬出了地皮，直到觸碰頭頂那片微弱的陽光。
△ 電視劇《小姨多鶴》
我們總是在吟唱愛情是公平的，但是在現實生活中，真正的公平又有多少呢？《小女小漁》這本書中，24歲的小漁為了和在紐約讀書的男友安定下來，不得已嫁給了一個六十歲的意大利老頭。本來是偉大的付出，但是換來的是男友不斷的質疑和揶揄，小漁最後落得兩邊不討好，也許愛情很多時候就是這般倉皇的模樣。
△ 電影《少女小漁》
2018年11月18日，在一次大會上，新東方集團董事長俞敏洪表示：衡量和評價的方向決定了教育的方向，比如，中國女人挑選男人的標準是要男人會賺錢，至於良心好不好不管，所以中國女性的墮落導致了國家的墮落。
此番言論一出，立馬引起廣大網友討伐，女性似乎已經不再是卑躬屈膝的形象，各種宣言和活動都彰顯出女性作為社會重要的一部分，為國家發展及社會進步做出了多麼卓越的貢獻。
時至今日，翻書再讀嚴歌苓的作品，感觸更深。嚴歌苓無疑是一位非常優秀的作家，通過她的筆觸，我們可以真實感受歷史發展的脈搏，尤其是那些我們未曾經歷、避諱不談的歷史，更是被她賦予了新的靈魂。
有人說，嚴歌苓是悲哀的，她的文學作品只有在被翻拍成影視劇之後才出名，其實我覺得她還算幸運的，有的偉人只有在去世後才為世人所知。
不過話說回來，幸運不幸運又豈是僅通過寥寥幾個媒體和粉絲來評判的呢？又有誰能堅定地說成功才是人一生的最終歸宿呢？
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