20世紀的中國畫壇，人才輩出。關良先生曾經長期隱沒於我們的視野，究其原因，應該是關先生的藝術追求太過於的“富有個性”了罷，在“中學”與“西學”激烈碰撞的時代大潮中，不論是關良先生的繪畫抑或是藝術理論追求，都是得獨特而豐盈。在今天回看回去，關良先生仍是20世紀中國畫家群體中獨特的星光。
關良先生的畫似兒童畫般稚拙，卻獲得了藝術界的普遍認可。用朱新建的話說就是“有一個光著膀子，蔣門神似的，再一交談，才發現對方學貫古今，那就是關良了”。他借用西畫的形式，打通了中國畫的筆墨和兒童畫的意趣。關良熱愛京劇，所以他的人物畫，特別強調京劇亮相的效果。關良到底好在哪裡，這裡不一一贅述，下面小編就帶您走進關良的戲曲人物世界。
一：孫悟空與唐僧--油彩‧畫布--46.5x52.5cm
二：全武行--油彩‧畫布--40X58cm
三：三岔口 單片--水墨‧紙本--1980年作
四：戲劇人物 單片--水墨‧紙本
五：魯智深倒拔垂楊柳--水墨‧紙本--48.5×45cm
關良先生一生致力於藝術教育事業，併為最早將西方繪畫藝術介紹到我國的先行者之一。最初專學西洋畫，後轉向水墨戲曲人物畫。建國後關良的彩墨戲劇人物畫獨樹一幟，最見風格，影響最大。他的作品用筆極簡，質樸平易，極富筆趣，不拘泥對象的解剖、透視和比例，而是以誇張、變形的手法傳神寫照，人物情態天真而幽默，尤其是眼神刻畫最見功力，眼睛瞳孔用濃墨點醒極傳神。
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