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《四個春天》共讀第十天
《四個春天》主要以四年裡的影像記錄搭建起來的全片框架，用近20年更多的素材來支撐，把一戶普通人家的真實生活呈現在觀眾面前，擊中我們心中的柔軟部分，讓我們盪漾起來共同的對家的記憶。
今天我們共讀完第二十四部分至第二十六部分，第212-230頁。
如果你還沒有讀過本書或者想回顧之前的內容，可以點擊下方藍字，回顧本書之前的眾讀內容：
《四個春天》第一天
《四個春天》第二天
《四個春天》第三天
《四個春天》第四天
《四個春天》第五天
《四個春天》第六天
《四個春天》第七天
《四個春天》第八天
《四個春天》第九天
01
陸慶屹的《四個春天》幾乎是用凝視的視角，將黔南的山水、人文、倫理與生活靜靜的攤開。
從2013到2018年，每次過年回鄉的陸慶屹都會端著一部尼康相機靜靜的拍攝自己家鄉、親鄰、父母。
在導演的豆瓣相冊裡，保留著從2013年迄今的回鄉的很多照片，照片裡的每個瞬間都在靜靜的凝視。
這讓人不由得想起賈樟柯，這個將凝視作為自己畢業電影態度的導演。
在陸慶屹的凝視中，每一個畫面都擁有了高度的濃縮的清晰的表達。
《四個春天》的插圖，每一幀畫面都擁有了日常生活的詩意。
在陸慶屹不經意間的畫面中，清晰的裸露出來。
作為教師的父親和公務員退休的母親，陸慶屹的父母身上承載出來的中國鄉土精神背後是中國文化的精神。
很多時候，我們刻意在追求、刻意在討論中國、討論文化，賈樟柯用了更完整更整體更象徵更隱晦的表達呈現了中國人內在精神文化氣質的。
但在陸慶屹這裡我認為這種表達更直接、更具體、更生活、更觸動人心。
這部影片可以說是陸慶屹早些年豆瓣日記《我爸》《我媽》以及四年春節回鄉的一個匯聚和濃縮。
在小說《四個春天》版本里，我們能看到更多這種中國上一代父母所承載的鄉土文化的精神氣質和內在珍貴的東西。
02
陸慶屹父母的相處日常，更包含了讓人動容的細微。
陸家與當下很多中國家庭相似，子女從家鄉走出，在城市打拼，只有過年才能回家相聚。
在老家，父母相濡以沫幾十年的愛情，有時甜得讓陸慶屹姐弟三人都羨慕。
母親勞動騰不出雙手吃飯，父親則會端著碗一勺勺的喂；雨天母親在地裡施肥，父親會在後面撐傘不緊不慢地跟著。
這些生活的日常構建起來的不僅僅有關愛與溫暖，其背後支撐的是鄉土背景下如何做人的最本色的倫理規範。
陸慶屹影片裡的父母，在經歷了生活的一切周遭之後，呈現出來的堅韌、樸素和溫暖，足以激盪人心。
這也映照了陸慶屹的生活價值態度：人生沒有苦難，只有經歷。
這份對待綿長且無常生活的態度以及其中人應該如何面對生活，都成為當代青年人精神的範本和指引。
但我們苦苦在西方精神價值裡苦苦追尋過程中，不妨回頭凝視一下我們的父輩、我們的祖輩，他們的一生並不是你眼裡的那麼卑微的無用的一生，仔細凝視，足以動人。
03
相信很多看過影片的年輕人，都能獲得一種深刻的自省，會感動的要死，會覺得陸慶屹筆下的父母就是你的父母，就是你爸你媽。
恰如柏邦妮的感嘆：《四個春天》那飽含深情又樸實無常的生活，那不言而喻又具具體體的樂觀，那開石破土無所不能的勤慧，那有滋有味有歌有笑的日子，擁抱了幸福也擁抱了悲傷，接受了一切默默的流淚。
擦乾眼淚，墳頭上要給愛女栽一樹桃李春風。擦乾眼淚，能唱歌的時候還要唱歌。無一句埋怨，無一日無聊，興興頭頭又不過分，說珍惜則太大了，實則他們惜物，惜時，惜福，惜命，惜天地萬物與往事，又惜愛，惜人。
因為有這樣的百姓，因為有這樣的人間，因為有這樣的父母，因為有這樣的緣分。
“我們必須儘量廣闊地承受我們的生存。”
我愛活著，好好活著。
是的，看完影片之後我們每個人都應該重新面對我們生活的日常，惜時、惜物、惜人，平靜面對生活裡的周遭一切。
在四個春天裡輪轉裡，希望每個人都能獲得希望、愛與溫暖。
《四個春天》的發生讓人看到了一種關於電影的明媚的希望。
賈樟柯曾說：一時間，單純的情緒表現成為一種藝術時尚，無論繪畫、音樂，還是電影，都停留在了情緒的表層而難以深入到情感的層面。
04
不知從哪一天起，總有一些東西讓我們激動不已。
無論是天光將暗時街頭擁擠的人流，還是陽光初照時小吃攤冒出的白汽，都有一種真實的存在。
無論舒展還是扭曲著的生命都如此匆忙地在眼前浮動。
生命在不知不覺中流逝，當他們走過時，我聞到了他們身上還有自己身上濃濃的汗味。
在我們的氣息融為一體的時候，我們就此達成溝通。
不同面孔上承載著相同的際遇，我願意看民工臉上灰塵蒙蓋下的疙瘩，因為他們自然開放的青春不需要什麼“呵護”。
我願意聽他們吃飯時呼呼的口響，因為那是他們誠實的收穫。
一切自然地存在著，只需要我們去凝視、去體會。
在《四個春天》裡，我們再次重逢這份真誠、樸素、勇敢，更帶了無限的詩意。
在一個擁有五千年精神文化的中國，電影終於從非專業的狀態裡走出來。
那種以專業原則為天條定律，拼命描述自己所具備的市場能力的所謂專業人士，在很久以前已經喪失了思想能力。
他們非常在意自己的影片是否能夠表現出所謂專業素養，比如畫面要如油畫般精美，或者要有安東尼奧尼般的調度，甚至男演員臉上要恰有一片光斑閃爍。
他們反覆揣摸業內人士的心理，告誡自己千萬不要有外行之舉，不要破壞公認的經典。
電影所需要的良知、真誠被這一切完全沖淡。
留下來的是什麼？
是刻板的概念，以及先入為主的死抱不放的成見。他們對新的東西較為麻木，甚至沒有能力判斷，但又經常跟別人講：不要重複自己，要變。
這種批評終於有了大眾的支持。
中國電影和文學需要一種大眾的參與，很高興我們看到《四個春天》與我們重逢。
2019，親愛的讀者朋友們，跨越山海，勿忘回家。
作者：楊小楊，精分患者，善於謙虛的自黑。中型屯書癖加文藝女中年。
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Tips：今天的領讀就到這啦。
本週我們共讀的是《四個春天》，請各位書友在晚上8點前，自己準備好電子版或紙質版書籍。
不知道如何共讀的友友們注意啦，共讀有兩種方式：
2.書友們根據拆解目標，閱讀自己準備的共讀書籍，完成每天的閱讀任務，之後可以在下方留言分享自己的感悟，我們會在該書共讀完後優選部分精彩感悟，共同回顧本書的共讀。
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