元旦小長假，外面太冷，在家追劇，看點什麼才對得起時光與外賣？在迎接2019年北京的畢加索大型回顧展之前，我們可以先複習一下畢加索的生平。
2018年由國家地理頻道出品的迷你電視劇第二季“天才”（Genius，以每一季獨立講述一個著名天才為故事，講述現實世界中，帶來革命式創新思維的高智商天才們，第一季為愛因斯坦）將目光集中在“畢加索”（1881年出生於西班牙，1973年逝世於法國），在世界上共有4家美術館因為收藏他的作品而知名的多產藝術家的身上，並邀請同為西班牙人的安東尼奧·班德拉斯飾演。
1908年，27歲的畢加索，©RMN-Grand Palais
整部《天才——畢加索》共十集，使用電視劇常見的敘事結構，鉅細靡遺地講述全世界知名殿堂級藝術家畢加索從小到大的境遇，交友狀況、愛恨情仇以及他在不同時間階段的創作，非常完整地與具有娛樂性地讓人掌握畢加索生平，而在看片之外，來看看畢加索對藝術、人生與政治的思考，讓你在看片之餘，更有收穫。
1
自殺
“我從沒有考慮過。你想，我不喜歡死亡，也從不想在這個問題上糾結。我一直在抵制死亡——想擊敗它。因此我會盡量避免參加葬禮。葬禮讓我毛骨悚然……與死亡糾纏不是好事。”
畢加索22歲創作的《生活》
2
紀念物
“把一幅畫看作是某種紀念物意味著什麼呢？人們總是希望繪畫作品能提供某種答案。我們應該滿足於視覺——滿足於眼前的這幅畫還不錯，這就是藝術家的目的。”
畢加索24歲的作品《Au Lapin Agile》 (At the Lapin Agile) (Arlequin tenant un verre), oil on canvas, 99.1 × 100.3 cm, Metropolitan Museum of Art
3
作品與生活
“我的生活就是我的作品，二者是同一個東西！甚至可以說，我的生活實踐著我的作品。如此說來，作品成了複雜的東西，但同時它卻又比你們搞出來的東西簡單得多。”
畢加索26歲的作品《亞維農的少女》，現藏於紐約現代藝術美術館（MoMA）
4
解讀
“藝術家一直是被誤解的。這就是我們的宿命。”
畢加索26歲的作品《Trois figures sous un arbre》 (Three figures under a tree, Winter）, © Succession Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York
5
創新
“我總是在尋找偶然性，希望能從包含機遇的失誤中打開新的一扇門。那時因為我相信，實際上並沒有什麼偶然性——只是需要我們自身的悟性。”
畢加索51歲的作品《Le Repos》, © Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York. Courtesy of Sotheby’s.
6
複製
“複製並不對原件構成了損害。當然，複製品並不是畢加索的真品——不像原件那樣有生命力，因為我沒有通過我的指尖向它灌輸情感。但是重要的是，人們可以買到這些東西，並從中欣賞到我的創意。”
畢加索76歲做的陶器
7
繪畫
“繪畫本身比我強大得多——它鞭策這我。我畫畫的時候，不想受到打擾，也不想和別人談論。創作陶器和版畫意味著可以跟周圍的人說說笑笑。畫畫更嚴肅一些。”
畢加索51歲的作品《La Dormeuse》， © 2018 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York. Courtesy of Phillips.
8
畫家還是藝術家
“我是一個畫家——但是，你知道，一個畫家在繪畫上獲得的最高評價，就是他的畫是一種雕塑。”
畢加索51歲的作品《後仰著裸體》（Reclining Nude / Femme nue couchée), 1932. Oil paint on canvas, 130 x 161 cm. Private collection. © Succession Picasso/DACS London, 2017.
9
外界
“周圍的許多東西都刺激著我的感覺，感覺又給予它們某種色彩，使它們變異，從而變成我生命的一部分。我能迅速抓住某種事物——並不像塞尚或馬蒂斯那樣在事物上沉思。”
畢加索51歲的作品《拯救》（The Rescue/Le sauvetage), 1932. Oil paint on canvas, 144.5 x 112.2 x 7.7 cm. Fondation Beyeler, Riehen/Basel, Sammlung Beyeler.
10
風格
“畫畫時，我並沒有事先思考使用什麼技法。即便有，開始畫時，也不會刻意保持一成不變。如果要畫一幅女人睡覺的油畫，我只是尋找合適的表現方式而已。畫中所有的一切都只是表現睡覺的女人的一種手段。在同一幅畫的創作中，我經常會幾次改變技術處理方法——或是畫中的不同部分會採用不同的方法，或採用一種新的、突然從腦子裡冒出來的技巧來處理整個畫面。我曾經說過，我的畫作不是疊加的結果，而是破壞的結果——毀掉首先出現的、簡單的東西，並且決意要破壞美麗的東西，從而找到一種更好的表達方式。”
畢加索56歲的作品《Interior with a Girl Drawing, Paris, February 1935》,© 2018 Estate of Pablo Picasso / Artists Rights Society (ARS), New York
11
名聲
“對於畫商和博物館來說，這是一個過程中的必要環節，意味著對我作品的市場需求將長盛不衰，所以我就會有錢，做我想做的事情。那樣的名聲是必須的。我喜歡像個乞丐那樣地生活，儘管我有很多錢！”
畢加索74歲的作品《《阿爾及爾的女人（O版）》，在2015年的佳士得拍賣上以1億7940萬美金成交。
12
政治
“藝術家是什麼？低能兒嗎？如果是個畫家，就只有眼睛？如果是個音樂家，就只有耳朵？甚至說如果是個拳擊手，就是些肌肉？恰恰相反，他同時也是一種政治動物，一直對世界上所發生的可怕的、激烈的或令人高興的種種時間，保持著警覺，並根據這些事件的狀況徹底地塑造自己……，不，繪畫不是用來裝飾房子的，它是僅供和防禦敵人的武器。”
畢加索70歲的作品《朝鮮大屠殺》
彩蛋：2019年1月6日第76屆金球獎即將舉辦，期待一下電視類-迷你劇/電視電影最佳男主角提名的安東尼奧·班德拉斯是否可以憑著此劇獲獎。
《天才：畢加索》視頻截屏
以上畢加索的語句引自絕版書籍：《畢加索說》，商務印書館出版，2013。
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