素有“國師”之稱的張藝謀，恐怕是近30年來對中國電影貢獻最大的導演之一。
甚至，沒有之一！
從驚豔世界的“處女作”《紅高粱》，到開闢“大片時代”的《英雄》。
在中國電影最關鍵的幾次轉折裡，張藝謀都充當著至關重要的角色。
他是最早一批引領中國電影走向國際舞臺的導演之一，在藝術和商業兩個領域都取得了罕有匹敵的優異成績。
據統計，張藝謀在國內權威電影獎項上，共摘得27座獎盃。
包含9次金雞獎、7次百花獎、8次華表獎、2次金像獎、1次金馬獎。
其中，張藝謀僅報名參加過1次金馬獎，當真是“一劍封喉”。
而他在歐洲三大電影節斬獲的獎項數量，位列國內第一，超過韓國電影導演的總和。
除此之外，張藝謀還有過3次奧斯卡提名、5次金球獎提名。
他是第一位捧回國際A類電影節最高獎項的華人導演，也是第一位問鼎國際A類電影節影帝的華人男演員。
無論從哪個角度進行衡量，張藝謀都有資格被稱作“國師”。
他是中國電影里程碑式的人物，且至今還未被其他人超越！
這樣一位大師級別的電影導演，對其他導演的評價自然是極富參考價值。
在接受《十三邀》的訪談中，張藝謀談到了他心中可以奉為“天才”的幾位導演。
姜文
姜文是張藝謀合作過的第一位“男主角”，兩人聯手打造的電影《紅高粱》，曾一舉奪得柏林國際電影節的最高大獎“金熊獎”。
姜文無疑是同年齡段華人男演員裡的“佼佼者”，但真正奠定他影壇地位的身份，卻是導演。
1994年，姜文推出了他的“導演處女作”《陽光燦爛的日子》。
該片在威尼斯電影節上大放異彩，還被《時代週刊》評為年度“十佳電影”的冠軍。
姜文在這部電影中流露出的藝術才華，絲毫不遜於《紅高粱》時期的張藝謀。
他未曾受過專業的導演培訓，全憑天賦取勝。
正是因為這種與生俱來的天賦，姜文才能陸續執導出《鬼子來了》、《太陽照常升起》等經典傑作。
儘管後期執導的《一步之遙》、《邪不壓正》口碑褒貶不一，但姜文的前三部電影就足以證明他是一位“天才型”導演。
王家衛
如果把香港電影分為商業片和藝術片兩大派別，那麼王家衛顯然是後者的“領軍人物”。
他將上海的“小資文化”徹底發揚光大，備受國內文藝青年的推崇和喜愛。
王家衛的電影充斥著很強的個人風格，在華語影壇堪稱獨樹一幟。
更重要的是，王家衛幾乎“從不失手”。
他導演的作品數量雖然不多，卻部部都是經典。
僅有的一次“滑鐵盧”《擺渡人》，他還擔當的是製片人。
王家衛曾憑藉《春光乍洩》贏得戛納電影節的“最佳導演”，他在海外的知名度和影響力，同樣不容小覷。
詹姆斯·卡梅隆
某種程度上而言，卡梅隆和王家衛都屬於作品產量較低，卻部部都是精品的導演。
只不過，王家衛的成功體現在藝術獎項。
而卡梅隆的成功，則體現在巨大的商業價值。
在過去很長一段時間裡，卡梅隆的電影都穩居全球電影票房排行榜的冠亞軍寶座。
他對電影工業技術推進和革新所做出的的貢獻，註定會被載入世界電影史。
如果你恰巧看過卡梅隆執導的所有電影，便不難發現，他的電影基本都在講述一個十分簡單且容易理解的故事。
但越是這種“簡單”的故事，越能考驗一個導演的真正實力。
卡梅隆能把“簡單”的故事拍到席捲全球，他不是“天才導演”，誰是？
克里斯托弗·諾蘭
諾蘭在國內具有很高的名氣，主要源於他執導的《盜夢空間》、《星際穿越》等影片，都被國內觀眾給予極大的認可。
其實在成名之後，諾蘭執導的電影絕大部分都是商業片。
難得的是，他總能將商業片拍出藝術片都難以達到的逼格。
最鮮明的例子，就是在DC時期拍攝的“蝙蝠俠三部曲”。
把“爆米花”氣息十足的超級英雄電影打造成IMDb前十的“神作”，難怪諾蘭能夠在全球範圍內圈粉無數。
以上便是被張藝謀奉為“天才”的導演，一隻手就能數得過來。
其實張藝謀還提到了史蒂文·斯皮爾伯格，不過他形容斯皮爾伯格是“經驗加天才型”。
張藝謀對自己的評價則是“笨鳥先飛”，成功純粹是依靠勤奮。
當然，全世界的“天才導演”絕非僅有這5位。
張藝謀應該是在特殊情境下暫時想到這麼多，而這幾位導演，也確實都在這個時代擁有巨大的影響力。
期待他們的新作品，更希望張藝謀的新作《一秒鐘》能早日跟觀眾見面。
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