素有“国师”之称的张艺谋，恐怕是近30年来对中国电影贡献最大的导演之一。
甚至，没有之一！
从惊艳世界的“处女作”《红高粱》，到开辟“大片时代”的《英雄》。
在中国电影最关键的几次转折里，张艺谋都充当着至关重要的角色。
他是最早一批引领中国电影走向国际舞台的导演之一，在艺术和商业两个领域都取得了罕有匹敌的优异成绩。
据统计，张艺谋在国内权威电影奖项上，共摘得27座奖杯。
包含9次金鸡奖、7次百花奖、8次华表奖、2次金像奖、1次金马奖。
其中，张艺谋仅报名参加过1次金马奖，当真是“一剑封喉”。
而他在欧洲三大电影节斩获的奖项数量，位列国内第一，超过韩国电影导演的总和。
除此之外，张艺谋还有过3次奥斯卡提名、5次金球奖提名。
他是第一位捧回国际A类电影节最高奖项的华人导演，也是第一位问鼎国际A类电影节影帝的华人男演员。
无论从哪个角度进行衡量，张艺谋都有资格被称作“国师”。
他是中国电影里程碑式的人物，且至今还未被其他人超越！
这样一位大师级别的电影导演，对其他导演的评价自然是极富参考价值。
在接受《十三邀》的访谈中，张艺谋谈到了他心中可以奉为“天才”的几位导演。
姜文
姜文是张艺谋合作过的第一位“男主角”，两人联手打造的电影《红高粱》，曾一举夺得柏林国际电影节的最高大奖“金熊奖”。
姜文无疑是同年龄段华人男演员里的“佼佼者”，但真正奠定他影坛地位的身份，却是导演。
1994年，姜文推出了他的“导演处女作”《阳光灿烂的日子》。
该片在威尼斯电影节上大放异彩，还被《时代周刊》评为年度“十佳电影”的冠军。
姜文在这部电影中流露出的艺术才华，丝毫不逊于《红高粱》时期的张艺谋。
他未曾受过专业的导演培训，全凭天赋取胜。
正是因为这种与生俱来的天赋，姜文才能陆续执导出《鬼子来了》、《太阳照常升起》等经典杰作。
尽管后期执导的《一步之遥》、《邪不压正》口碑褒贬不一，但姜文的前三部电影就足以证明他是一位“天才型”导演。
王家卫
如果把香港电影分为商业片和艺术片两大派别，那么王家卫显然是后者的“领军人物”。
他将上海的“小资文化”彻底发扬光大，备受国内文艺青年的推崇和喜爱。
王家卫的电影充斥着很强的个人风格，在华语影坛堪称独树一帜。
更重要的是，王家卫几乎“从不失手”。
他导演的作品数量虽然不多，却部部都是经典。
仅有的一次“滑铁卢”《摆渡人》，他还担当的是制片人。
王家卫曾凭借《春光乍泄》赢得戛纳电影节的“最佳导演”，他在海外的知名度和影响力，同样不容小觑。
詹姆斯·卡梅隆
某种程度上而言，卡梅隆和王家卫都属于作品产量较低，却部部都是精品的导演。
只不过，王家卫的成功体现在艺术奖项。
而卡梅隆的成功，则体现在巨大的商业价值。
在过去很长一段时间里，卡梅隆的电影都稳居全球电影票房排行榜的冠亚军宝座。
他对电影工业技术推进和革新所做出的的贡献，注定会被载入世界电影史。
如果你恰巧看过卡梅隆执导的所有电影，便不难发现，他的电影基本都在讲述一个十分简单且容易理解的故事。
但越是这种“简单”的故事，越能考验一个导演的真正实力。
卡梅隆能把“简单”的故事拍到席卷全球，他不是“天才导演”，谁是？
克里斯托弗·诺兰
诺兰在国内具有很高的名气，主要源于他执导的《盗梦空间》、《星际穿越》等影片，都被国内观众给予极大的认可。
其实在成名之后，诺兰执导的电影绝大部分都是商业片。
难得的是，他总能将商业片拍出艺术片都难以达到的逼格。
最鲜明的例子，就是在DC时期拍摄的“蝙蝠侠三部曲”。
把“爆米花”气息十足的超级英雄电影打造成IMDb前十的“神作”，难怪诺兰能够在全球范围内圈粉无数。
以上便是被张艺谋奉为“天才”的导演，一只手就能数得过来。
其实张艺谋还提到了史蒂文·斯皮尔伯格，不过他形容斯皮尔伯格是“经验加天才型”。
张艺谋对自己的评价则是“笨鸟先飞”，成功纯粹是依靠勤奋。
当然，全世界的“天才导演”绝非仅有这5位。
张艺谋应该是在特殊情境下暂时想到这么多，而这几位导演，也确实都在这个时代拥有巨大的影响力。
期待他们的新作品，更希望张艺谋的新作《一秒钟》能早日跟观众见面。
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