琺琅彩瓷 堪稱康、雍、乾三代帝王摯愛的“內廷秘玩”，是“庶民弗得一窺”的御用品。它瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔，血統高貴，細如毫芒。是歷代最受藏家青睞的瓷器之一，與宋汝瓷、元青花並駕齊驅，被稱為“世界上最奢侈的 藝術品 ”。琺琅彩瓷啟始於康熙末年，全盛於雍、乾兩朝。 乾隆 中期以後逐漸銷聲匿跡。17世紀初，當法國傳教士第一次將畫琺琅器貢奉康熙皇帝時，康熙皇帝被它優美的 造型 ，絢麗的色彩深深吸引，即刻決定把琺琅這種新型裝飾效果，移植到他最愛的瓷器上。
清乾隆 琺琅彩山水雙耳瓶
該琺琅彩雙耳瓶承盤口，長頸堆貼雙夔耳，長腹、圈足外撇。腹部以琺琅彩繪通景山水圖，遠山近水，白帆點點，山花爛漫，茅屋隱於其間。高仕清遊其中，儼然人間仙境。繪畫精細，色彩油亮，極美。其它部位以粉彩繪纏枝花卉裝飾，底落青花篆書“大清乾隆年制”方章款。
經過長達近 30 年的試燒，琺琅彩瓷終於在康熙五十九年(1720年)創燒成功。人們把西洋的琺琅料繪畫在瓷胎上，稱之為“瓷胎畫琺琅”或“畫琺琅瓷”，這就是琺琅彩瓷。欣賞琺琅彩，最重要的兩點就是於“色”，於“紋”，論色，色彩娟麗，飽和度高，極具西洋油畫質感;論繪紋，彩繪紋案內容豐富，從花鳥山水到人物詩詞，無不展露中華傳統水墨意境。
清乾隆 琺琅彩雉雞牡丹紋撇口瓶
琺琅彩為中國陶瓷史上最為璀璨的一顆明珠，專為帝王御用，存世稀少，至為珍貴。宮廷院畫風，畫法著重寫真自然，以光影明暗營造質感、深度及透視，彩料明麗凝膩，氣息妍美清新，其質量精絕，驚豔古今，為清代彩瓷之冠，為清宮中最為經典的宮碗造型。此件瓶撇口，高束頸，鼓腹，高圈足外撇，口沿下繪如意紋一週，圈足處繪紋一週，頸部延至腹部繪纏枝花卉紋，沉穩端莊，線條柔美自然，繪以待盛放，或含苞的牡丹，俯仰有致，風姿綽約，佈局繁密而有致，不減清疏之氣，益見設計構圖之佳妙，構圖豐富，牡丹為主，又俱雉雞，主次分明而互生呼應。雉雞信步其中，翎羽絨毛畢現，繪畫之精妙頗有惲南田筆意，畫斑斕絢麗，翠韻悠然，花蕊、花心細緻入微。花朵的描繪則以各色琺琅料勾勒輪廓，花瓣與輪廓線之間留白，可謂別具匠心。整體繪畫技藝精湛，尤其花葉的表現頗見功力，為後世所不及。
清代 掐絲琺琅雲龍壽字八仙扁瓶
該瓶造型優美，盤口、束長頸、溜肩、圓腹，底承圈足。整器造型雄渾飽滿，掐絲流暢，填釉準確，色澤亮麗，雍容華貴，紋飾精美，底落“大清乾隆年制”減地陽文款。（此文由福羲國際周先生摘寫：fxpm888）此瓶“金光燦爛、厚重堅實”的特點屬於乾隆琺琅工藝的典型特徵，堪稱乾隆朝御製掐絲琺琅珍品，殊世罕見。
琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔靚麗，畫工精緻。製作琺琅彩瓷極度費工，乾隆以後就銷聲匿跡了。康熙的琺琅彩瓷大多作規矩寫生的西番蓮和纏枝牡丹，有花無鳥，顯得單調。而雍正以花卉圖案居多，山水、人物也有。當時尤為突出的是畫面上配以相呼應的題詩。雍正時這些題詩的書法極佳，並於題詩的引首、句後配有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，其印面文字又往往與畫面及題詩內容相配合，如畫竹的用“彬然”、“君子”章；畫山水的用“山高”、“水長”章；畫梅花的用“先春章等。琺琅彩瓷器可以說秉承了歷史上中國陶瓷發展以來的各種優點，從拉胚、成型、畫工、用料、施釉、色彩、燒製的技術上幾乎是最精湛的。在乾隆時期出現了很多極其優秀的陶瓷作品，但琺琅彩在製作程序和用料上是其他眾多品種無法比擬的。畫工也不是一般的窯工，而是皇宮裡面頂尖的專業畫師，所以這些器物可以代表當時最高的藝術水平，最高的工藝水準。
清乾隆 粉彩胭脂紅釉底四面開光四季花鳥紋四方賞瓶
清乾隆官窯瓷器傳世品不是很多。它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，從而創造出許多新穎的粉彩瓷器，這款胭脂紅地粉彩開光花鳥紋四方瓶，瓶呈四方形，撇口，折肩，腹部漸收，方足，口沿，近肩、足處均繪有弦紋。外壁以胭脂紅為地色，粉彩滿繪各色花鳥紋。腹部有四個均布的長方形開光，開光內繪白地粉彩花鳥紋，鳥兒形態各異，或鳴叫，或高翔，或遊弋水間，無一不雙雙嬉戲於花間，生動傳神，情趣盎然。該瓶器型端莊，釉彩亮麗，整體構圖疏朗秀雅，花朵鮮豔，草木碧翠，工藝繁雜精細之極，盡顯乾隆粉彩瓷器富麗優雅之魅力，極具觀賞價值，收藏價值頗高。
康熙的琺琅彩原為仿製銅胎琺琅器而來，它首次運用了進口彩料，其中最突出的是一種玫瑰紅或胭脂紅的色料，因其髮色劑是微量的黃金，所以稱為金紅，與傳統色料的鐵紅或銅紅不同，能產生出不同的效果;另外一個不同之處是琺琅彩瓷的上彩方法，它區別中國傳統彩瓷用膠水或清水的上色方法，開始用油料上彩，這顯然是吸取了外來影響的。所以，琺琅彩一經問世就秘藏於皇宮內苑，專供皇室賞用。琺琅彩瓷器全部採用景德鎮御窯廠燒製的精選細胎白瓷，運京後再由造辦處琺琅作畫師遵照御旨畫彩，經爐火低溫烘烤而成，而且進口彩料造價較昂貴，故生產數量十分有限。所以，留存至今的琺琅彩瓷器更是彌足珍貴了。
清乾隆 琺琅彩八寶紋賁巴壺
該壺造型敦樸，線條優美流暢，胎質純淨細膩，紋飾清晰生動，瓷質細膩，釉面光潤；繪畫細膩，造型端莊渾樸色澤純潔，極具收藏價值。
也琺琅彩的製作難度很大，“古月軒”憑藉宮中造辦處的優越條件尚不能完全杜絕破損，工藝之複雜是可想而知的，再加上這個耗費人力物力財力的過程，就更加體現了它的珍貴。
由於琺琅彩是專供宮廷皇室玩賞之用，不得向外流失，故而製作數量非常少。據清宮舊藏道光時釉記載：康、雍、乾三朝琺琅彩瓷器存世大約4000餘件，其中的300多件目前藏於臺北故宮，40件左右藏於北京故宮，剩餘瓷器零散收藏在世界各地博物館或流落至民間私人手中，是晚清流散出宮或被英法聯軍從圓明園掠走的，且大多為殘片，完整器少之又少，堪稱世間瑰寶，國之文物。
2018年，是福羲國際成立的第九個年頭，佈局未來，面對更加激烈的市場競爭和不斷進步的藝術品拍賣業，福羲始終堅持誠信、專業的經營理念，並且不斷尋求正規化、企業化的發展方向，力圖把福羲國際拍賣行打造成國際藝術品交易的一流平臺。
本文由福羲周先生：fxpm888 撰寫
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