從1983年央視春晚正式拉開帷幕以來，小品就憑藉其獨特的節目形態，成為每年春晚舞臺上觀眾期待的一道“大餐”。
小品不小，隔著屏幕，都能聞到生活的味道；不用咯吱，也笑出前仰後合，百態眾生。那是最熨帖的溫情，不需要華麗的形式，卻記錄著百姓生活每天進步的一點點，折射著大千世界的浩浩湯湯。
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“盛面吧！”貪吃的陳佩斯，遇上耿直的朱時茂，一碗麵裡的世故人情讓人笑，發人省，沒有誰能隨隨便便成功。反諷筆法，誇張的演繹，到位的表演讓觀眾捧腹不已，哭笑不得。
小品《吃麵條》的創作背景是20世紀80年代，中國影視行業的快速發展。在小品《吃麵條》之前，並沒有小品這種藝術表演形式正式登上過舞臺，它的成功正式打開了春晚小品這個全新“品牌”節目，從此之後，越來越多的小品登上春晚舞臺，讓觀眾在開懷大笑中體會百味人生。
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20世紀80年代社會主義市場經濟活力被激發，“雞毛換糖”漸漸成為歷史，人們紛紛做起了“小買賣”，但是同時需要註冊辦理營業執照，確保販賣商品的質量，擁有營業執照的商戶受到國家的保護。
春晚“隨行就市”，敏感地捕捉到這一時代發展趨勢，於1986年推出小品《羊肉串》。
“吃一串想兩串，吃兩串想十串”“吃起來臭，嚥下去香，吃得肚子亮堂堂”……陳佩斯在小品中將一個沒有營業執照的小販刻畫得惟妙惟肖，朱時茂則化身正義耿直的市場監督員，淨化營商環境，維護市場秩序。一來一往間，用非常生活化的細節傳遞並倡導了誠信經營的市場理念。
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城鎮發展，山鄉鉅變。搖著希望的夢鈴，北上的北上，南下的南下，“打工”成為改革開放進程中不可磨滅的一環。
1996年小品《打工奇遇》中，趙麗蓉扮演的農村老太太所在村莊富裕了，想開個大酒樓，開發旅遊資源，老人家出門學習開酒樓的經驗，怎料遇上了鞏漢林扮演的黑心酒樓老闆。“電視裡早就曝光了，賣布的有布托，賣襪子的有襪子託，賣鞋的有鞋託，我就是那飯託！”面對用二鍋頭兌水的“宮廷玉液酒”、蘿蔔開會的“群英薈萃”，趙麗蓉最後用“貨真價實”四個字點出了商業經營的精髓，至今看來仍然令人印象深刻。
小品用“貨真價實”四個字旨在引導商家在從事商業行為時要秉承“守法經營、誠信興商”的經營理念，用真品、實價贏得顧客的滿意。
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歲月流轉，彈指一揮，眨眼到了2016年，網購已經成為大趨勢。
這一年，在小品《網購奇遇》中，蔡明飾演的買家說了這樣一段話：“你們個別開網店的太不靠譜了，夏天我買了一件游泳衣，綠色的，下水它就掉色兒了，我剛遊了半圈，就聽岸上有人嘀咕：瞧那大姐還遊呢，累得膽汁都吐出來了嘿……”是啊，買家秀和賣家秀就像地球的兩極，拿到快遞有時候真是傷心太平洋。但是，也有像潘長江飾演的賣家那樣，踏踏實實幹事業，雖然開網店很累，但是也累得充實。為了消差評，潘長江可以親自登門拜訪買家，使盡渾身解數只為讓自己的網店沒有差評。
可見，不論時代如何變遷，過硬的質量和誠信永遠都不會過時。
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社會主義市場經濟體制的發展給中國帶來了翻天覆地的變化，而廣大的平民百姓，通常是這些變化的直接感受者。
1993年在小品《張三其人》中，由喜劇大師嚴順開扮演的張三，因為一個雞蛋被頻頻誤解，糾結又委屈，“這雞蛋既然經過我的手了，我就給夠你五十個，我話得說明白了，這個雞蛋，確確實實是我的！”
一個善良又較真兒的小人物，一個個善良又不願斤斤計較的鄰里鄰居，戲劇的衝突就此產生。
要說發生在這一年的關係民生的大事，排在第一的就是糧票制度的取消。改革開放後，人們的生活物資漸漸豐富了起來。禽肉魚等日用品消費的增多，讓曾經緊俏的糧票不再像往日般受歡迎。
一把韭黃、一個雞蛋，是誰與不是誰的，在老百姓眼中已是稀鬆平常，不值得計較的小事一樁，就像李四說的：“吃吧吃吧，我告訴你，這雞蛋便宜，一毛錢五個，我買了十塊錢的。”
這裡，不禁要感嘆那個時候的消費水平，一毛錢就可以買5個雞蛋！！！
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像張三這樣的小人物，郭冬臨在1995年春晚小品《有事您說話》中也扮演過，不過他是一個“成天攬事搭錢”的人，就為了不讓別人說無能，巴巴地給別人買車票，排隊買不到就自己掏錢買高價票，他妻子勸他“你丟不丟人吶，郭子，你把買車票的勁兒用在工作上，那該多好啊，咱認認真真幹事，老老實實做人，人家誰也不會瞧不起咱的。”
“有事您說話”看似簡單，其實折射了中國人的普遍心態，就是“面子”問題，表面看上去光鮮，背後其實飽含辛酸。這部作品裡還包含著一個具有時代特徵的事件——排隊買火車票。
2011年1月19日12306網站開通，從此，大部分人買票再也不用排隊了，改為網上搶票；2012年，火車票全面實行實名制，火車票票面上有了乘客的姓名、身份證號等信息，開啟了實名制時代；2015年8月1日起，鐵路總公司正式開始使用新版火車票，也就是目前火車票的樣子，它在印刷技術和防偽功能上都比原來有了更大提高。
如今，裹著軍大衣、排隊兩三天只為一張火車票的畫面幾乎見不到了，人們的出行方式也越來越多元了。購票方式從車站“肉搏”到網上搶票再到手機端購票，這既是人們出行方式的變化，也見證了時代的進步與發展。
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變化的不僅僅是出行方式，人與人之間的通信方式也日新月異。
1998年春晚小品《回家》中，黃宏飾演的丈夫用買年貨的錢買了一個大哥大，想拿著它回家炫耀，宋丹丹飾演的妻子這句話說得好“咱的日子不是過給別人看的，咱回家過年圖的是團圓，要那些虛榮幹啥啊？”為什麼說大哥大是虛榮，因為在20世紀90年代，大哥大還是稀缺物品，它的購買成本非常高，甚至有句話叫“有部大哥大，走遍天下都不怕。”現如今，手機已經更新換代了不知道多少次，越來越智能化，功能也越來越多，“低頭族”儼然成為了一種時代特徵，而這一現象的重要前提就是智能手機的普及。未來，全面屏和人工智能有可能成為智能手機的發展新趨勢。是不是讓人很期待？
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黃宏在1999年春晚小品《打氣兒》中飾演的下崗工人少了幾分在小品《回家》中扮演的洗車工的喜劇色彩，因為他反映了20世紀90年代一個沉重的話題——下崗潮。
1994年，《勞動法》在第八屆全國人民代表大會常務委員會第八次會議上通過，1995年正式實行。1996年，勞動部發出了《關於實行勞動合同制度若干問題的通知》，勞動合同制度開始廣泛建立。這一制度讓原來的“鐵飯碗”“大鍋飯”開始大規模退出歷史舞臺。與此同時，隨著改革開放的推進，國有企業迎來了一連串的衝擊，要想生存必須重組，而重組帶來的另一個產物就是大批工人下崗。黃宏在小品中正是飾演了一位自行車廠的下崗職工，但是他沒有氣餒，而是勇敢拿上修車工具，準備籌建自己的修車廠。
正如節目臺詞說的“人啊，有時候就跟車胎似的，氣兒太足了撒撒氣兒，氣兒不足了打打氣兒，這樣才能有個好心氣兒！”“車軲轆往前轉，人要往前看。”這些話放在現在依然適用。
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改革開放的車軲轆就是這樣一直帶著國人向前轉。其中，百年大計，教育改革是繞不開的話題。
2002年春晚小品《圓夢》中，楊蕾扮演老魏的妻子，珍藏的一個箱子多年不讓別人打開，誰知裡面竟是老魏當年扔掉的複習高考的課本，而她這麼珍惜這些課本卻是為了老魏：“我知道這些課本里有你的夢，我怕你看見了心裡難受。”
隨著2001年教育部出臺新政策，允許25週歲以上的公民參加高考，徹底放開了高校招生的年齡限制，魏積安扮演的老魏在50多歲的年齡重新背起書包上學了。他的夢終將不再只是一個夢！
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老魏和老伴的感情真是羨煞旁人，誰不想擁有一個如此善解人意的人共度餘生呢？改革開放40多年，帶來改變的不僅僅是物質上的，還有男男女女婚戀觀的變遷。
1997年春晚小品《柳暗花明》中，養牛大王魏亮亮和產糧大戶高胖胖勇於尋找“第二春”，“那傻小子一關機不要緊，我這白撿個大胖媳婦兒”，兩人相親歪打正著終成眷屬。時間到了2011年，小品《新房》中，蔡明飾演的丈母孃有點焦慮，因為未來女婿說新買的婚房原來竟是租的。女兒被媽媽拉走時說：“石頭，我走了，我得去找一個有房子的男朋友，你去找一個不要房子的丈母孃吧。”“媽，房子不是家，有愛才有家！”直擊社會敏感話題。現如今，人們更多關注給了房子、車子、票子，而對內心的的關注越來越少，身處熙熙攘攘的人群，感受到的有時候並不是熱鬧，而是孤獨。好在蔡明這個丈母孃並非不通情達理之人，“當媽的當然希望女兒找一個條件好的，可是更重要的是她得找一個用心來疼她的傻小子。”小品的最後皆大歡喜，而這種簡單的愛，往往更容易打動人心。
春晚走過的35年，也正是改革開放逐步深入，經濟體制和社會結構不斷調整的35年，人們的生活發生了翻天覆地的變化。在這個千帆競發、百舸爭流的時代，我們不能驕傲自滿、沾沾自喜，也不能猶豫不決、徘徊原地。回望昨天，我們不忘初心；展望明天，我們不畏將來；把握當下，奮鬥就在今天。
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