我們應該知道“斜劃緊結，平劃寬結”，是沙孟海先生從傳統書論的立點對魏碑書法結構的經典分析。在現代書論中越來越多地引用外來語彙來表達傳統書法的結構原理，其中最多出現的莫過於“空間”(包括“字內空間”、“字外空間")“架構”等。這些用在書法上的新名詞和傳統書論相結合有時還真能起到一針見血的作用，就比如對“斜劃緊結”的分析。
“斜劃緊結”，其實就是在一個具體的單字中橫畫的斜度較大，從而使字的內部點畫相對密集，黑多白少，反襯外部點畫疏朗，黑少白多。“平劃寬結”與之相反。在漢字書法的發展史上，沙老對於魏碑結構的分析可以拓展到其他書體，當然在楷書中表現的尤為明顯而已。在各種法度由無到有，又由簡到繁的種種嬗變中，楷書結構的由“正”到“欹側”的推進著實是一大貢獻。在結構多變的魏碑書法中，《張猛龍碑》是“斜劃緊結”的代表。
《張猛龍碑》全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，刻於北魏明孝帝正光三年(522年)正月，26行，行46字。張猛龍曾任魯郡太守，郡人為了表彰他的功績，特立此碑以示紀念。原碑現藏於山東曲阜孔廟。此碑為魏碑後期佳構之-，歷來備受書家推崇。 從整體上看，《張猛龍碑》用筆方峻剛猛，斬釘截鐵；點畫道勁挺拔，骨力內斂。結構上最有耐人尋味之處，即上文所謂“斜劃緊結”，細數下來有如下特點：其一，字形上取縱勢，欹側安排(上下結構的多不垂直排疊)，右上部斜肩明顯(左右結構的多不對稱取勢)。
其二，“斜劃緊結”的構字法會造成內部空間的堵塞，從而顯得煩悶，《張猛龍碑》通過主筆橫的向左引發，從而佔據大片空白，使得筆畫有各就各位的嚴密的歸宿感，難怪有學者認為其結構“點畫有不可移易之感”，晚唐柳公權的嚴謹情法從中吸取不少養料。另外，突出伸展撇、捺、背拋鉤之類的筆畫，來獲得足夠的空間。
所以從結構上看，《張猛龍碑》是“斜劃緊結”的代表，用筆上則體現了北碑中方整維強的最高水平，就像《鄭文公碑》是魏碑的圓筆極則一樣。一方一圓，皆為研習魏碑書法開門之初的極好選擇。
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