曾經對冷軍的作品也不贊同，但深入思考一下，否定了自己以往的觀點。
理由其一，以前國內超寫實的趕不上國外，冷軍填補了這項空白，咱不能輸給外國藝術家，值得點贊。
其二，超寫實同樣是藝術表現手段，符合現代人們追求高清的視覺心理，值得肯定。
其三，人們有個誤區，動不動與照相掛鉤進行質疑，殊不知古典主義肖像畫就是寫實的，那時的照相在哪呢？可以說寫實是照相的祖宗，現在再把古典主義推向新的高度不可以嗎？當人們欣賞夠了現代的浪漫主義作品，很需要更新一下視覺，而超寫實就足以讓人眼前一亮。
當然攝影也是藝術，好的作品還高於繪畫，在真正懂藝術的人眼裡，如果說誰的繪畫比攝影作品還好，這是很大的褒獎。可普通人眼裡的攝影就是手機一拍，他們都沒弄明白怎麼回事，隨口就質疑。
其四，冷軍的作品把細節刻畫到了極致，但不媚俗，不是像民間擦像那樣初級，也沒有醜化什麼事物，所以也應該贊。
其五，這是一種勇於挑戰極限的精神，挑戰藝術、挑戰自我，值得學習。另外，也與攝影比對一下，硬件的發展使得攝影作品的質量得以空前提升，同樣，繪畫也不能落伍，超寫實無疑是一種以人的藝術技能來挑戰飛速發展的科技，不可以嗎？
其六，藝術品，市場論英雄，大師也不例外，他的畫有市場（除去惡意炒作之外），說明有值得市場接受的內在因素。
其七，某種藝術形式到了市場歡迎、人們熱議的程度時，至於屬不屬藝術品或哪類藝術品，已經不重要了。這個時代需要開闢新思路新點子，當人家都走得很遠了，自己還在那分析是不是藝術品，這是一件令人遺憾的事情。
冷軍不會只停留在第一階段的肖像方面，定會有具思想內涵的作品問世。
冷軍作品一局部
冷軍現象給我們的啟示：
一、冷軍的成功再次證明，藝術創新是成就畫家的重要因素之一。這新，有時代感的新，也有個性上的新，還有技巧上的新高，在功成名就畫家的身上都可以體現出這條鐵律。
說句俗語，藝術需要冒尖，也就是要讓人眼前一亮，這的確是非常難的，這得有觀念和功力來支撐，如果在觀念上，不主動去找突破的切入點或功夫下不到，是很難讓人眼前一亮的。
二、藝術需要打破舊框框，各種工具的潛能、表現形式和手段能走多遠就走多遠，不要擔心走得遠，就怕走不動。
固守舊框的重災區當屬我們中國畫的領域，很大一部分看不到傳統也是一步一步發展過來的，那些皴法也不是一夜形成的，可腦洞不開的大有人在。根深蒂固地認為，中國畫只能是繼承傳統，別無他法，這也就是畫不出名堂的根源所在。再重複一遍，藝術絕非是守，而是破，突破一點就離成功近了一點。
三、思維定式決定著行動，行動決定著成功與否。這大致分三類情況，一類是能夠主動尋找自己的突破點，哪怕有一點點突破，他也會把它放大，直至成功。第二類是能夠向他人學習，也挺勤奮，就是沒有把突破放到高度，腳步不大成效不顯著。三是固守的，見不得半點他人的創新，總是以自己的老舊定式或者知之尚淺的思維來度量他人的亮點，比如對待冷軍的作品，不是說乾脆拍照片得了，或者說那不叫藝術。冷軍的亮點不在照不照片，也不在是不是藝術，而是他這種觀念和成功的經驗值得深思。但一些人抓不住重點總是摁住皮毛評頭論足。對於稍有創新的作品，整天地說他畫得像這了、又像那啦，國畫稍寫實一點，什麼畫成素描了，像水彩了，像照片了等等。你見過原作嗎，即使你說的都是真的，有何不可以呢，誰讓筆墨工具有這麼大的表現潛能呢。
全球共命運何況藝術，面對同一自然環境和生活，為何就不能把自己眼看到的物象表現出來呢，非得草草幾筆，稱什麼意韻什麼道法，現代節奏都很快，將來也是年輕人的天下，沒人來拜讀你的所謂深奧的東西，畫就是畫，貼近生活給人美感就夠了，承載不了那麼多。
四，不要簡單地看待市場問題，藝術市場高手如雲，可不是目不識丁，冷軍的作品能上千萬絕不是偶然事件。
也別眼紅人家上千萬，也別抱怨自己幾十年只是百元畫家，就怪自己沒那個思維高度，總是模仿舊的東西。人的一生很短暫，如果只是守舊，可能一輩子就交待了，成功的大門只為勇於創新和挑戰的人開啟，大師們就是這樣一步步走過來的，信不信由你自己。
冷軍作品之二
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