《被解救的姜戈》應該是最有特色的導演了，沒有之一！
《被解救的姜戈》是美國鬼才導演拍攝的一部電影。在他的電影當中就會發現就是昆汀他自己的風格，即使電影沒有流暢的畫面，其有非常的深刻有哲理的故事，但是在她的表達當中，觀眾依舊可以看，得不亦熱乎。就像這部電影裡面對於動畫的運用，其實在一個電影當中加入動畫是非常奇怪的一件事情，也是一個非常離奇的想法。就像整個電影是由非常散亂的段落拼湊起來的一樣，將這個普通的故事變得複雜化。但是我們結合陌生化這樣的手法來看，其實其實昆汀假如動畫元素，這樣做是有目的的。
他是用這種整體來凸現自己的個性。其實這不就是一種藝術化的表達嗎？可能在這部電影當中，我們看到了一家珠寶店唄，劫匪在合謀打劫的時候，他們的計劃沒能完成，也可以說是由於意外才沒有還沒能夠完成。所以大家四處逃散奔跑的時候，就像是該篇的篇名落水狗一樣。而且他們也因此互相猜疑，為什麼這個任務沒有完成。之後又開始互相猜疑，並且互相廝殺！可是當導演把這個故事的順序，整個檔案之後，會讓整個電影的節奏看起來非常的有張力，並且是非常有戲劇性的。
加上昆汀它獨特的暴力表現手法，讓整部電影才能夠呈現出自己的獨特風格。所以昆汀導演他在非線性敘事這個技巧上是用得非常巧妙和有趣的。其實在傳統的這種技法上，大部分導演是為了就刻意的追求故事，增添電影的戲劇性，尤其是在好萊塢電影當中，他們會運用這樣的手法給觀眾留下無限的懸念，製造出電影的複雜性。
所以在好萊塢這樣的電影當中，我們其實常常我們看的多的觀眾其實會發現他是一個有套路的。激發，就是常常在一個高潮當中就會出現這樣一個技法表現，而且我們也能夠大致預測到電影的發展方向。所以我們在看電影的時候已經料到了結局，從而使得觀影過程就沒有那麼多樂趣了。可是昆汀落水狗這部電影出來之後，就完全打破了好萊塢的這種表達以及這種技法的束縛，離經叛道，是他的標籤，是他電影敘事的一個特點。所以昆明它在一定程度上改變了觀眾對於電影的認識，也影響了電影在表達敘事方面的一個改變。
我們之前就說過，非線性敘事其實是並不是昆汀導演的手法，在很多電影當中都有出現過。像電影公民凱恩，像黑澤明的羅生門，其實都有出現過。包括美國的很多大片裡面，同樣也出現了這樣的計劃。比如兩杆大煙槍，其實都是非常優秀的作品，同樣都有非常大的吸引力。但是當我們看到第一組小時候這部電影的時候，其實還是會有非常不一樣的感覺，有非常濃厚的昆汀獨特味道。因為他的故事在之前的計劃上又有了創新。在電影當中四處各自對立的角色。是非常新奇的。
因為在其他的電影當中沒有看到過這樣的敘事結構的。
所以當觀眾第一次看這樣的電影的時候，甚至會誤認為這是這是四個不同的故事。其實並不是像他們四處當中，其實是連貫的，是互相影響的，甚至是相互組接在一起的。比如以電影殺手米婭和文特森們的行為來做分析。其實雖然是平行的，可是影片看到最後其實它形成的是一個圓形。整個故事是一個閉合的結構，其實也是完美結合的。所以它是完整的看到最後，所以看到最後觀眾才會恍然大悟，原來就是一個完整的故事！並不是獨立的四個。
但是落水狗不一樣在低俗小說之前，其實這部電影在敘述上面基本上都是平行的，可能是因為還沒有受到某方面的影響，對於創作方面還是不夠獨特的。所以我們通過他的這部電影啊看起來裡面的人是不平衡的。但是到最後他和低俗小說還是有一致的結果，就是每個人他都走向了最後的結尾，就是電影的結束都是一個圓形的結構。無論過程怎樣，都有始有終。
昆汀導演之所以這麼做，讓黑奴走向美好的結局，是因為歷史使然。所以當觀眾看到像一部電影的時候，也是有耳目一新的感覺，非常敬佩昆汀導演這種有自己特色的導演，然後在電影的表達上也是一直在勇敢的做了自己！
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