09年剛學填詞的時候，照著《欽定詞譜》填《臨江仙》，用了這麼一個特例：
欽定詞譜：臨江仙（馮延已）：上片：冷紅飄起桃花片（仄平平仄平平仄），青春意緒闌珊（仄平平仄平平仄）。畫樓簾幕卷輕寒（仄平平仄仄平平）。酒餘人散後（仄平平仄仄），獨自憑闌干（仄仄仄平平）。下片：夕陽千里連芳草（仄平平仄平平仄）萋萋愁殺王孫（仄平平仄平平仄）徘徊飛盡碧天雲（平平平仄平平鳳）笙何處（仄平平仄）圓月照黃昏（平仄仄平平）。按欽定詞譜的說法是：此亦張詞體，惟前結五字兩句，又前後段換韻異。意思就是上下片換了韻，還是換了平韻。
而我當時初學詞，並不知道一首詞換韻的規矩和作用，純粹是照本宣科的填。而當時填的那首詞，被安徽桐城派的掌門張慶先生看見了。他便很不客氣的問我：你這手臨江仙是用的什麼體？怎麼會換韻？我便說是依著《欽定詞譜》填來的。他很肯定的說，沒有這樣平聲換平聲的用法，欽定是錯誤的。那時候討論問題多在論壇裡交流，這事兒又被另外一個紅樓學者掃花先生看見，他卻認為詞譜沒錯，兩人引經據典激烈的討論了許久，終於考證出，欽定詞譜中關於此詞的記載是錯誤的。而此事時年久遠，當時論壇也已不存，正好碰上這個提問，我便又重新整理考證，茲錄於下：
首先，我們需要明白換韻的作用一般是另開層次。通過平仄交替的落錯來另開一層，以達到跌宕頓挫之感。通常換韻的方式有：上下片平仄相換，如《清平樂》；平仄交替的如《相見歡》、《菩薩蠻》等。而在上下片換韻，且是平→平相換的，除卻此手“臨江仙”，便就只有李煜的《謝新恩》：
庭空客散人歸後，畫堂半掩珠簾。 林風淅淅夜厭厭。 小樓新月，回首自纖纖。 春光鎮在人空老，新愁往恨何窮？ 金窗力困起還慵。 一聲羌笛，驚起醉怡容。《謝新恩》然而這首詞別版錄為兩首，各缺半闕。另有別版，“新愁”句後缺一句，並把“金窗”句單獨列為一首，視為殘句。細考詞意不難發現，詞中上片在空庭、畫堂處，且點出時間為夜晚，下片“金窗”句卻徒頓換到閨房中的早起之景。後主的水平不當如此，且氛圍、內容有別，當是兩首詞各有所缺，後人因其主題都為“閨怨”而湊成一詞。所以，李煜這首同樣是平聲之間的換韻，是不能作考證的。
但當時我找到了一首上下片同聲換韻的詞，企圖想論證上下片是可以同聲換韻的：
獨上小樓春欲暮，愁望玉關芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細眉歸繡戶。坐看落花空嘆息，羅袂溼班紅淚滴。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓。《木蘭花丨韋莊》然而這首詞上下片雖然從仄聲換到仄聲，但是實際上是從去聲韻換到了入聲韻。而在沈義父的《樂府指迷》中指出，入聲是可以代做平聲的。所以這首詞，似乎也不能佐證能同聲換韻。
既然不存在換韻，那麼會不會是沒有換韻呢？
我們來看看馮詞上片用的韻是：珊、寒、幹。是在詞林正韻中的“十四寒”；下片的孫、雲、昏則是在詞林正韻中的“十二文”、“十三元（半）。而詞林正韻的由來，則是清人根據前人用韻時，把平水韻的相鄰韻部合併、或從平水韻某一部中提取一部分獨立出來，就比如這個十三元（半）。到這裡，我的結論便是，當時用韻是用的鄰韻，而並非是換韻。王力先生的《漢語語音史》中提到，“元”韻在晚唐的時候分化，轉入“元”“仙”韻部。那麼我們可以這麼判斷：在五代時“十三元（半）”是沒有分離出來的，所以馮延己的那首《臨江仙》並不是換韻，而是在當時十四寒、十二文、十三元是算在同一詞部中的。
確定了這個觀點，我們需要有當時詞人這麼用韻的證據，所以在大量翻閱花間諸詞人中，終於找到五代時期顧夐一首能夠舉證的詞：
小檻日斜，風度綠窗人悄悄。翠帷閒掩舞雙（鸞）。舊香（寒）。 別來情緒轉難拌。韶顏看卻老。依稀粉上有啼（痕）。暗銷（魂）。《酒泉子丨顧夐》詞中鸞、寒、痕、魂等全是混壓；同時顧夐也是五代時期與馮延己時代相近。至此，終於能夠論證，《欽定詞譜》中關於馮詞的《臨江仙丨冷紅飄起桃花片》繫上下片換韻的說法是錯誤的。
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