莫言在墨跡展開幕式上的發言：
非常感謝各位從百忙中抽出時間，前來參加這個活動。
趁此機會，我首先要向夢邊文化的朋友們表示感謝，沒有她們的熱心操持和辛勤勞動，就不會有這個展覽。其次要感謝時間博物館為這次展覽提供了這麼優雅的一個場所。對面是鐘鼓，這邊是時間，充滿了象徵的意味，讓人浮想聯翩，無論多麼偉大的藝術也是時間的產物，是時間的凝結，當然最終也會在時間中消亡。偉大的藝術創造者，從某種意義上說，都是時間的抗爭者，搏鬥者。他們會努力地讓時間減緩，他們會努力地將時間凝固在自己的作品中。留住時間，是最荒唐但也是最偉大的夢想，也是許多藝術作品的靈魂。
我是一個用筆講故事的人，或者也可以說我是一個寫小說的。我寫作的過程，是以我寫字的方式呈現的。因此，也可以說我是一個寫字的人。在這個世界上，除了極少數的人不寫字，大多數人都在寫字。學生需要寫作業，教師需要寫黑板，會計要寫賬本，醫生需要寫處方，一個人一個筆跡，如同一個人一副模樣。有模樣相似的人，但沒有模樣完全一樣的人，有筆跡相似的人，但沒有筆跡完全一樣的人。通過整容可以把臉整得跟某個人幾乎一樣，通過摹仿也可以使自己的筆跡跟某個人的筆跡幾乎一樣，但聲音和氣質是整不出來的，就像字的精氣神是摹仿不出來的一樣。當然，整容和摹仿字跡不一回事。我這樣說，就是因為我模模糊糊的感覺到，藝術創作者的個性特徵總是會頑強地表現出來，而這種個性，是藝術中最可寶貴的。
人人都想美麗，如同人人都想把字寫得好看一樣。美麗的內涵是複雜的，好看的標準也是千差萬別的。但不管怎麼說，評定字的好看或難看的大概標準還是有的。這標準就是先賢們的墨跡中總結出來的規範。因此，向先賢學習，是必須的，是無法替換的，但怎樣學習，的確也沒有一定之規。有人臨摹碑帖，費盡半生心力，也未必能悟得玄機，有人費力不多卻事半功倍，這也是機緣與個人悟性相結合的事，並不是可以效仿的。
我資質平平，對書法藝術雖從小熱愛，但一直沒得到老師指點，寫字千百萬個，除了寫的快，在美的方面乏善可陳。最近十幾年來，我在朋友的鼓勵下拿起毛筆寫字，先用右手，後用左手，耗費紙墨無數，但進步甚微。後來我發現，進步還是有的，但是表現在鋼筆字上，也就是說，我用毛筆學書，促進了鋼筆字的進步。這是意外的收穫。
最近幾年來，我熟悉的很多作家朋友都拿起了毛筆，有的寫字，有的作畫，我覺得這是一個令人鼓舞的現象。我在網上或其他場所看到了這些朋友的墨跡，感嘆他們寫得真好，我要向他們學習。才氣所限，雖然不能成器，但通過學習，有些微進步還是可能的。
幾十年前，我看過幾位握了半輩子毛筆的先生寫的鋼筆字，被字裡那樣一種古樸蒼勁的精神深深吸引，那種精神是與古人相通的。而今，我們這些用鋼筆寫了大半輩子字的人，握起毛筆寫字，想要接通氣脈，寫出古意，的確十分困難。但也許，會有別的收穫。
策展人張大春老師
最後，我要特別感謝我的老師，我的朋友張大春先生。大春先生是著名的作家，著作等身，文名遠播，他在古典詩詞，文字訓詁方面的知識令我望而興嘆！書法更是文人中的一根標杆。他大度如海，獎掖後進，於百忙之中，抽出大量時間來策劃這次展覽。兄弟之情，同鄉之誼，提攜之恩，莫言永遠不忘。
謝謝大家！
莫言，原名管謨業，1955年2月17日出生於山東高密，第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。他從1981年開始發表作品《春夜雨霏霏》，1984年因《透明的紅蘿蔔》而一舉成名。一系列鄉土作品充滿“懷鄉”“怨鄉”的複雜情感，被稱為“尋根文學”作家。 2011年莫言憑藉小說《蛙》榮獲茅盾文學獎。2012年獲得諾貝爾文學獎， 獲獎理由是：通過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。 據不完全統計，莫言的作品至少已經被翻譯成40種語言。
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