魯迅說：有的男人在老婆生完孩子後要AA，有的男人把老婆跟前任生的孩子當親生的。真讓人操心！
最近，AA這個話題很敏感啊。
先是明星夫婦付辛博穎兒因為婚後“AA制”上熱搜，後有女網友控訴丈夫在其產後要求繼續AA。
要注意一下，這裡有2個AA制。
前一個AA，付辛博和穎兒在節目中從頭到尾都沒提到AA，只不過是理財方式分配而已，但是媒體斷章取義，引發全網對這對夫妻的群嘲和謾罵。這個AA是不存在，在此要澄清一下，希望網友停止群攻，人家夫妻不容易啊。
後一個AA，妻子埋怨丈夫，自己剛生完小孩一個月，在家休產假，工資縮水，本想讓老公支付這幾月開銷，沒想到老公卻要求妻子之後還給他。
魯迅說：這樣的老公為什麼會有老婆？
孩子是共同的，卻讓老婆來支付這筆生活費，那老婆孕期產期的誤工費、營養費、精神損失費，你怎麼不A一下？
奇葩年年有，今年特別多。
同樣是面對生孩子養孩子的問題，沈從文在《蕭蕭》裡也寫了。小說裡小丈夫和婆家的做法，得到了社會的理解和包容，甚至是感動。
我相信肯定還有很多人沒聽過沈從文《蕭蕭》裡的蕭蕭，但很多人卻看過《邊城》裡的翠翠。我們今天先從《蕭蕭》說起。翠翠留著以後分析。
《蕭蕭》，講的是12歲的童養媳蕭蕭嫁給3歲的小丈夫。15歲時，被25歲的長工花狗引誘失身，並懷孕。按照族規，她將被“沉潭或發賣”，後因人情戰勝陳規陋俗，最終倖免並順利產子。一家人繼續和和氣氣的生活。
童養媳，在歷來的作品或現實生活中的結局大多是悲慘的，但在沈從文這裡卻有了善終，就是因為人性的善和美。有時，我們看小說，看的不是事，而是小說裡的人性。
讀《蕭蕭》前，我脾氣是有些浮躁的。但是，讀完後，心境居然慢慢變平和了。我發現沈從文的作品有種魔力，能讓人靜下來思考。《邊城》是這樣，《蕭蕭》也是這樣。
好的作品，不一定都是讓人心平氣和，但能讓人心平氣和的，一定是好作品。
建議脾氣比較急躁的小夥伴們可以多看看沈從文的作品。
我之前提過，看書要分“身份”。所以，當我心情不好時，我就是讀者。當我情緒正常時，我就是寫作者。大多數情況下，我的情緒還是挺穩定的。今天也一樣。
作為寫作者，我看到這一段，忍不住會心一笑。你看：
她喊他做弟弟。她每天應作的事是抱弟弟到村前柳樹下去玩，到溪邊去玩，餓了，喂東西吃，哭了，就哄他，摘南瓜花或狗尾草戴到小丈夫頭上
在農村長大的孩子都知道這種樂趣。玩水、摘花、折草......這些都是我們童年的符號。沈從文很厲害，幾句話就把我們從現實拉回小時候。
這裡，沈從文抓住了人們懷舊的心理，讓人重回過去，回溫童真。有時候，短短的幾個字，就能構成一幅溫馨的畫面。文字表達不需要很複雜，簡短的畫面就好。
還有這一段比較有意思：
她們年紀有老到二十四歲還不肯嫁人的，有老到三十四十還好意思嫁人的。她們不怕男子，男子不能使她們受委屈，一受委屈就上衙門打官司，要官罰男子的款，這筆錢她有時獨佔自己花用，有時同官平分。
她們不洗衣煮飯，也不養豬餵雞；有了小孩子也只花五塊錢、十塊錢一月，僱人專管小孩，自己仍然整天看戲打牌，讀那些沒有用處的閒書……總而言之，說來事事都希奇古怪，和莊稼人不同，有的簡直可以說豈有此理。
這段話是描寫村裡的人對女學生的看法。字面意思是說女學生的奇怪和不好，但，其實這是一種反諷，一種對當時現實的反諷。
這段女學生的描寫明明是城裡人正常的生活，但在當時鄉下人的眼裡卻成了稀奇古怪，這說明了他們的矇昧。但是，就是這群矇昧的鄉親，最後寬恕並善待了違反族規的蕭蕭，這是人性。用矇昧來凸顯人性，一反一正。
這段描寫，提醒了我，當你要表揚或者突出一個人時，你可以從他的反面或者側面入手。不要正面寫他有多好多厲害，要從他的對手或朋友入手，通過他們的話或者行為來突出主人公的不尋常之處。這樣的效果往往比正面描述的效果好。
放到現實生活也一樣，你考量觀察一個人是否可靠時，不要聽他自己說。你不動聲色的從他身邊的親朋好友，特別是他的對手那裡去看去考察，得到的結果往往比較真實。
讀這幾句，不知道你有沒有什麼直覺
同花狗在一起摘瓜，取名字叫啞巴的，開了平時不常開的口，他說：“花狗，你少壞點。人家是十三歲黃花女，還要等十年才圓房！”
花狗不做聲，打了那夥計一掌，走到棗樹下撿落地棗去了。
我讀這一段時，心裡“咯噔”了一下，覺得這個花狗後面肯定會做什麼事。我急著翻到後面，果然，就是這個花狗誘使蕭蕭失身並且懷孕，最後還跑了。
在寫作角度來說，這叫埋伏筆。埋伏筆運用好了，就能牢牢的抓住讀者。好的小說和故事，都是很擅長埋伏筆的。
埋伏筆，一方面對前面的事有交代和繼承，另一方面還能引出後面的事，給後面發生的事做好合理的解釋。讓它們合理發生。
伏筆分為2種，一種明顯的，一種不明顯的。
明顯的伏筆會弔起讀者的好奇心和驗證心理，讓他們迫切的讀下去，去驗證猜想和疑問。
不明顯的伏筆，是一顆種子，當後面的事發生以後，讀者聯想到前面的伏筆，讓人恍然大悟。當讀者明白事情經過之後，會覺得這件事發生得合情合理，很有味道，很真實。
現在很多電視、電影、綜藝和小說被觀眾讀者罵，相當部分原因就是伏筆沒有處理好，讓情節顯得不真實，太突兀，莫名其妙就發生了。
莫名其妙發脾氣、莫名其妙產生感情、莫名其妙性格大變......就是伏筆細節沒有處理好，讀者觀眾會覺得自己的智商被侮辱了，不罵你才怪。
建議作者和編劇們，要妥善處理好伏筆。
最後，小說的結尾很耐人尋味。
這一天，蕭蕭抱了自己新生的月毛毛，卻在屋前榆蠟樹籬笆看熱鬧，同十年前抱丈夫一個樣子。
這個動作是蕭蕭在重複當初嫁到小丈夫家時場景。隔了十年，依舊在循環。
這種類型的結尾，舒明月稱之為“煞尾”。所謂“煞尾”就是不交代詳細具體的結局，只留個讀者一個想象的場景空間，讓讀者自己去琢磨和體驗。
往往，能引發爭議和想象空間的都是煞尾，電影電視劇的結局也經常如此。用了煞尾，反而能激起觀眾的討論，懸著他們的心，就是不告訴他們具體的結果。換種說法，這叫“開放式結局”。
魯迅說過：一千個讀者有一千個魯迅。
之所以有那麼多魯迅，就是因為一千個讀者有一千種想象。你的想象力才是最好的結尾和結局。你希望什麼，就是什麼。
以上，是我讀沈從文《蕭蕭》的一點收穫，這些收穫，是我的想象。我希望，你也讀一讀《蕭蕭》，把你的想象告訴我，我們一起創建一個更好的想象空間。
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