今日推送之《名伶訪問記：李金鴻》錄自《立言畫刊》1942年第212期，為該刊記者對李金鴻的採訪錄。《立言畫刊》創刊於1938年10月1日，16開本，30多頁，每星期出1期。畫刊只維持了7年，共出356期，到1945年抗戰勝利時終刊，「名伶訪問記」為《立言畫刊》所開闢欄目，刊登一些老角兒、當紅名伶和青年後進的訪問記，極具史料價值。
後起青年旦角張君秋、李世芳之後，又紅了一個李金鴻。
經過景孤血先生的介紹，在延年衚衕五號見著金鴻了！並且見著一向被稱為金鴻保護人，金鴻的堂兄李振東君。
金鴻不大會說話，可是我覺得他說出一句話來都是熱誠的，較比一般唱戲的那份花說柳說絕對不能同日語了！再有他可貴的地方，是雖然已經夠得上“舞臺上的一個大大紅人”，可是他卻沒有一點“紅人”的派頭。因為昨日一見，還是依如前四年在廣和樓後臺一見如故，並沒有一點變態。
李金鴻之《戰宛城》
金鴻一舉一動都講究有禮貌、有規矩，這個真讓我有些坐立不安起來。因為金鴻這樣，說真的，我在李家客廳裡也拘束了兩個鐘頭。
說起戲校的不重生男重生女，說起宋師哥宋德珠在戲校時的耀武揚威，兩件事，他不禁有點黯然之色。
入戲校學老旦改武生
金鴻天津人，最苦的是九歲喪父，於是寡母孤兒奔到北京來了。金鴻堂兄振東君同情他們母子的遭遇，一方面負著養贍老太太的責任，一方面預備把金鴻送到戲曲學校學戲，為的是找一條吃飯之道。
金鴻十歲，戲校由焦菊隱執掌時代，民二十一舊曆正月十六終於正式入校了！金鴻今年整整二十歲，唱戲算計起來已經唱了十個年頭了！初學老旦，以金鴻那時候那分“花容月貌”，學老旦真是有點屈才，甚麼《釣金龜》、《望兒樓》他學的真沒有一點意味，堪堪就要這樣埋沒下去了。幸喜有位教師，把他挑出來改武生。起頭不過也就是邊邊沿沿來一個下手罷。這是他
學戲最苦，最讓他灰心的時代。從九陣風開始學武旦
戲校有個定例，就是男裝男，女裝女，可是武旦一門女生唱不了，故此由宋德珠那兒起便由男生來了。那時教武旦的是鼎鼎大名的九陣風（即閻嵐秋），他覺著自己教的這行人才太少，於是他徵求學校同意之後，再挑幾個學生過去，這是金鴻的機會來了！閻先生一眼便看中他，“跟我過去吧！”閻先生衝著他說。金鴻知道讓他改學武旦了！不禁私心鼓舞，心說這回可有出頭之日了。因為他學老旦，學武生，一直到挑出他來的時候，已經在戲校消磨一年的光陰了！學刀馬旦之後，少不得閻先生要有一番訓誨，家裡聽說他改行了，心裡自然也痛快。振東君為請閻先生特別對於金鴻分心，故此把他約出來又從新讓金鴻給他磕三個頭，認老師。由此金鴻便是九陣風得意弟子。
李金鴻、葉盛蘭之《虹霓關》
幾年的奮鬥，終於成為繼宋德珠之後的唯一刀馬旦了。其中戲校經過若干演變，九陣風死，十陣風（即張善庭）離校，學校為節省經費，又讓“德”字頭班大師哥當助教，於是德珠當上刀馬旦的助教先生了！那時德珠便已感覺出來金鴻未來是自己的一個大敵了，他有點妒忌。學校讓德珠給金鴻說《金山寺》的白蛇，宋師哥勉強地給他說了。德珠因為當初受過張善庭的訓誨，故此張的那派嚴厲教戲方法他都施展於金鴻的頭上了！可憐一出《金山寺》捱了德珠不少打，可是到現在金鴻卻總說：“宋師哥待我不錯！”
戲校去青島，以金鴻最紅，回來排《獨佔花魁》，派金鴻的劉四姨，大有喧賓奪主之勢。校當局正要對他再加一番深造，誰知這時有十年曆史的戲校報散了！
李金鴻便裝照片
離校後初輔李萬春
出來以後，許多人都說他是個好材料，對於“文”的應該深造，此時才又正式致力於花旦戲，教師是趙綺霞。學了《打櫻桃》幾齣小戲，振東君與李萬春友情甚厚，故此金鴻離開學校之後，搭入永春社了。後來因為戲碼分配的關係不久又告脫離，這才又被葉盛章約過去，一直到現在。曾搭楊寶森、張君秋、葉盛章、李萬春等班，跟著葉盛章去過天津。
向尚小云、筱翠花問藝
尚小云對於後進一向是喜歡提拔，他愛金鴻的材料，湊巧這時又有尚、李兩家至友吳先生撮合，金鴻拜尚的事便在去年一家宴會席上金鴻又給綺霞磕頭了！算是暫時先有這麼個舉動。金鴻也時去芳信齋中問藝，《金山寺》的白蛇青蛇都得過尚老師的傳授。據金鴻表示，等自己出一趟外，手裡有些積蓄之後，還是再請幾桌客，痛痛快快地從新給老師行禮。
李金鴻之《金山寺》
又說到筱老闆了，據說翠花曾經跟人表示過願收金鴻這麼個徒弟。他曾經給金鴻幾種蹺樣子，故此金鴻現在的蹺是地地道道的“筱”派！
向蕭長華學戲的約法三章
再說他跟蕭先生這段淵源，那尤其難得。
在謙和社，他跟蕭先生的少君盛萱唱《小上墳》，蕭先生特地站在臺簾後看他這出。完了之後，蕭先生衝著盛萱說：“不成！他那出可差得多呀！”盛萱把這話告訴金鴻了，金鴻說這可怎麼好哪？盛萱說：“不要緊，你上我們那去跟我們老爺子學去，我就是你的引見之人！”金鴻一聽大喜，從此他就隔一日必去蕭先生家學戲了。
老蕭很願意教，不過他有個約法三章：“就是教可是教，咱們免去三樣，一別行拜師禮，二別給我買東西，三別請我吃飯”。金鴻感於老先生的耿直故此他也照辦了！說真的，老蕭教金鴻連一頓嘴也未曾抹，他說他這是替祖師爺傳道！
金鴻早起報子街會賢堂練功，下手施玉新，與沈金啟均同行，武把由劉玉芳指示一切。隔一日一去西草廠蕭長華處學花旦戲。午後則李凌楓來，教青衣戲，許盛奎來教花旦戲，韓世昌、侯瑞春教崑曲，並須提出一小時工夫由一孫某吊嗓。每日如此，從無間斷。
據金鴻說：到蕭先生那兒去必須是個七八點鐘的絕早，有時去晚了一點，老先生還總是勸著早點來。未說戲之前，必先講些道義之事，反正都是勸金鴻學好上進的話，別這個，別那個，對金鴻照顧得很到。他對唱旦角的有一句口頭語是：“上臺不像個女的，下臺不像個男的那可就糟了！”說得一針見血，痛快淋漓。
金鴻得蕭先生親傳的戲計有《小上墳》、《打櫻桃》、《鐵弓緣》、《秦淮河》（鴇兒）、《拾玉鐲》、《掃地掛畫》等，預備傳授的有《浣花溪》的任蓉卿。
程硯秋介紹吳富琴教戲
程硯秋對金鴻極為重視，吳富琴教金鴻便是硯秋的介紹，《探母》、《摘纓會》、《紅鬃烈馬》、《汾河灣》、《戲鳳》等戲便是得吳傳授。近因吳時常外出，工夫甚短，故改李凌楓教戲。說起來金鴻與張君秋還是師兄弟呢。
現從李凌楓學《二進宮》李豔妃，這又是一出青衣重頭戲，每日家居吊嗓，又是“看一看不覺是八月中秋”的那段三眼了！最後於合作戲中同譚富英唱《摘纓會》，富英在後臺問長問短似有愛慕之意。
（《立言畫刊》1942年第212期）
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