（一）構成
巧落款、點睛章，突出主題不能忘。書法藝術作品由四部分構成：
一是主題，即正文，反映主題意思與意境，其內容積極向上，有美德要寓意深刻，根據自己心情和喜好選擇。
二是形式，形式更能襯托、表現、突出主題，分內容的佈局形式和作品的整體形狀，兩者要做到協調統一。
三是落款，落款源於”款識”，落款內容為作者姓名（包括字、號）、時間、書寫內容甚至包括書寫地點、環境或氣候、心情等；落款有上款、下款之分，作者姓名稱為下款，下款字少的為窮款，書作贈送對象稱為上款，上款一般不寫姓只寫名，以示親切，如果是單名，姓名同寫，在姓名下還要寫上稱謂，一般稱”同志”、”先生”，再下面寫”正之”、”正書”、”指正”或”囑書”、”囑正”、”雅正”、”惠存”等。
四是印章，印章的顏色分朱文印、白文印和陰陽合壁印三種，朱文印又稱陽文，即字是凸出的，印在紙上字是紅色的；白文印又稱陰文，即字是凹陷的，印在紙上字是白色的，陰陽合壁印是前兩種的有機結合，更具藝術匠心。從印章的作用、位置及形狀、內容來分，有姓名印章（名章）、閒章兩類，閒章按所蓋位置又分引首章、攔腰章（豎幅用）、欄邊章、壓角章。名章是必須的，提示作者姓名，名章多為正方形；閒章為了使書法作品上下前後呼應，攔邊、攔腰接氣、聚氣、襯托、裝飾作用。
（二）佈局
書法佈局留白有講究，四周要有適當的空白，尤其右上款和左下款部位，要有足夠空間，一般最後一行佔整行三分之一為佳。正文佈局要求如下：
定泰斗、顧全局，遙相呼應要牢記。一副書法作品，正文第一個字很關鍵，它的大小、筆畫粗細是引領全局的，像站隊的排頭兵，太大使篇幅不夠，太小壓不住陣腳，一般稍大稍粗，筆畫多的稍大，筆畫少的要粗。要照顧整幅全局致關重要，所以稱謂定泰斗。遙相呼應是指一幅作品的正文中第一個字與最後一個字，即首字與未字收勢，首尾呼應，應略大或略重於其他字，極為重要。有時在一幅作品中，局部根據文句的節奏快慢變化也有呼應關係。同時，每個字的中心位置都應貫穿在中心線上，使佈局整齊。
有虛實、重疏密，相互滲透要一致。一副書法作品中佈局要有虛實、有疏密，避免平鋪直敘，要富有變化，要虛中有實、實中有虛，以虛襯實，無虛則不突出實；疏中有密，密中有疏，疏密結合，無疏無密則呆板，它們之間相互滲透。實是指字筆劃圓潤；虛是指字筆劃中有飛白，筆劃與筆劃之間連帶線條；疏是指局部鬆散，筆劃間隙大，筆劃向外舒展，字間距相對大些；密是指局部排列緊湊，筆劃緊湊、收斂，粗筆較多，字間距較小。
排大小、線粗細，起伏變化錯位置。一件書法作品中字要排大小交錯變化，筆劃有長短粗細變化，外輪廓有波浪線給人視覺有起伏美感。一般筆劃多的字寫的較大，筆劃較細，筆劃多而字不重，最好一字中有疏密變化；筆劃少的字寫的較小，筆劃較粗，字雖小有重量感。總之覺得筆劃多的字也不重筆劃少的字也不輕，使字之間有平衡感。在行與行之間大小位置要錯落，不要擁擠，要左顧右盼，有謙讓才有美德。
（三）氣韻
作為書法藝術，其章法要有神韻氣勢，即作品中每個字及整體佈局要取勢。章法取勢、達韻很關鍵，一定要斟酌，無韻律無氣勢就談不上神，就沒有美感了，就不成為藝術作品。
巧取勢、動靜感，剛柔襯托骨線穿。按視覺講，勢給人以內含勃勃生機、朝某方向運動或達到某一形態勢頭的感覺。反映作者感情昇華達到一種忘我的狀態。巧取勢是指字形狀取勢，有圓、方、長方，扇面等形狀，有豎長、橫向長、斜向之姿態，有筆劃運行之方向。字少的作品，一般取一勢即可，字多的作品要取多勢，方不呆板。
動靜感是指字的形態有動的趨勢或靜的感覺，動如飛奔，龍飛鳳舞，一瀉千里，但不要失去重心；靜如磐石，堅硬如鋼、穩如泰山，動靜互相襯托。剛柔襯托是指字裡行間有剛有柔，剛柔結合，互相襯托，剛襯托柔，柔突出剛，全剛不剛，全柔不柔，剛如折釵，帶有彈性，柔如擺柳，藤條纏綿，多數作品以剛為主、以柔輔之，以柔襯剛。骨線穿是指整行左右雖有變化，但有中心線，字不能偏離中心線，太偏離給人有鬆散不整的感覺。有節奏旋律，給人有音樂的美感。文在胸是指書寫前要將內容和結字各筆劃形態及佈局位置瞭然於胸，各筆劃書寫快慢緩急做到胸有成竹。書法藝術作品不是隨便書寫，隨便書寫再好充其量是書法，就像畫家繪畫一樣，畫一人物非常傳神，但不知道描寫的對象是什麼、反映什麼主題，而沒有意境，能說是藝術作品嗎？顯然不是。筆在心是指書寫時精力集中，筆隨心動，做到隨心所欲而不是忘乎所以。古人懷素作書，三分酒意，七分醉態，以酒助興，隨心而發，並非忘其所以任意揮灑，實際已是瞭然於胸也；若文未完，壁、紙已竭，豈不貽笑大方。一氣呵成有韻味是指作好充分準備後，書寫時有節奏的一鼓作氣完成其作品，不要寫寫停停，邊寫邊琢磨，這樣容易斷勢也，作書要有韻味，避免呆板一律。（四）結字
上中下、左右中，筆劃變化不平行。結字指字體結構，無論上中下、左右中、上下、左右等結字，其筆劃不要平行，如”三”字，書寫時三橫要有變化，不能平行，否則呆板。
短粗實、長細虛，按提頓挫要有力。字的筆劃有長短之分，有虛實粗細書寫變化規律，應遵循短筆劃粗實、長筆劃細虛的法則，表現出各筆重量平衡。按提頓挫轉折要有力為實筆多變化也。
（五）水墨
虛要幹、實墨溼，乾溼變化相襯托。寫字要達到虛實效果，用墨注重乾溼變化，溼則潤（實）、幹則枯（虛），溼太過而洇紙則不見筆，太乾無色斷筆過長怕斷勢，乾溼恰到好處是高手也，字筆劃有虛實變化，有飛白的虛筆襯托實筆，字顯得更好，虛筆並非無力而達到折釵股矣。
（六）起筆
重變化、神在先，刻意轉折不呆板。每字起筆要心中有數，即神在先。相同筆劃的起筆要有變化，不要雷同，筆劃轉折要靈活，尤其承上繼下相同之筆更要靈活有變化。
（七）筆鋒
長中正、斜短偏，藏鋒露鋒要改變。書寫時掌握筆鋒變化，長中正是指”橫、豎、撇、捺”長筆劃用中鋒，手要正，力透紙背。短斜偏是指短”撇、提”筆劃用偏鋒。藏鋒露鋒要改變是指筆劃結束時是否露鋒，要有所變化，一般草書多露鋒也。
（八）運筆
行流水、快似箭，慢如刀刻手會轉。書寫時節奏快慢要富有變化。
行流水是指連續筆劃書寫運筆像流水那樣流暢。快似箭是指”提、鉤”筆劃書寫運筆像離弦箭那樣快速。慢如刀刻是指粗實筆劃書寫運筆像刀刻那樣慢，中鋒行筆有屋漏痕、錐劃沙的效果。手會轉是指”折”筆劃拐彎處書寫要轉筆使筆保持中鋒。
（九）收筆
重連貫、尾首牽，首尾斷開勢相連。書寫時，每筆收筆很重要，尤其一個字結束時收筆更重要，要想到下一筆怎樣起筆、怎樣連貫、怎樣取勢，決定書寫的成敗。重連貫是指筆劃與筆劃之間可能形成的連貫要重視，找出先後下筆的順序。尾首牽是指筆劃與筆劃連貫環節，一個字自身線條或字尾與字首的線條要有連貫，像牽手一樣，氣勢不斷。首尾斷開勢相連是指連貫環節有時線連有時線不連，但氣勢要連，即為跡斷勢連，尤其兩字之間書寫時，首先把勢考慮好，才能做到勢相連。
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