書法影響力
現如今常用的執筆姿勢是五指執筆法，現在的書寫環境是高桌、高凳，以坐姿書寫為主。要求指實、掌虛，腕豎、身正、足安、含胸、拔背，左手置於桌面，胸前距桌面一拳距離，眼睛與書寫紙面有一尺距離。
隨著寫字的不同大小，手腕距離紙面距離可以越來越大,有枕腕、懸腕、懸肘、懸臂之說。
根據書寫書體的不同，根據書寫字的大小，手指握筆管中的上下位置也不同。
寫楷書一般手指距離筆尖較近，字越小越近，比如寫蠅頭小楷。寫行書、草書，臂法往往比較靈活，運筆幅度比較大，在握筆指法不變的時候，握筆高度略高。
如果是寫大字，無論什麼書體，握筆的指法變成抓握，也就是五指齊力，加上肘和肩的力量，甚至是全身的力量，進行書寫了。
在宋朝以前，人們不是高桌、高凳 ，而是坐(跪姿)著進行書寫，一般是左手拿著載體，右手懸空而書，或者是放在小矮几上書寫，一般尺幅較小。執筆的方法一般是三指執筆，據古代壁畫中可知，王羲之很可能就是這種執筆方法。
從這一點說執筆無定法，它是為書寫效果服務的，只要有利於書寫，方法可以靈活多變，前提是必須符合手臂和手指的運動規律，同時結合自己的特殊生理習慣。
不過我們這些方面都達到最佳狀態，當然有助於我們書寫效果的全面提升。
文山書畫院
執筆方式對書寫影響很大，如果執筆方法不對會對書寫造成巨大影響，我們的思想是一體的，頭腦~身法~手臂~執筆~筆紙墨~筆法~結構章法~眼，這個回饋反射的體系是不可分割的。
下面說說執筆和筆法有哪些關係:
首先是筆法是什麼:最重要的即是“藏頭”也叫中鋒。沿著這個路線我們往下推，如何才能寫出中正的筆畫？答，筆正。那麼如何筆正呢？曰執筆！那麼寫小字和寫大字一樣麼？答曰筆手的揮舞直徑即字徑，字徑越大越要揮舞得來，筆越要拿的高。
下面分享下古人具體的指法，腕法，執筆法方法:
(一)指法，即手指的動作
衛夫人云:真書去筆頭一寸二分,(或作二寸一分。)行草去筆頭二寸一分。(或作三寸二分。)
撥鐙法,李後主得之陸希聲。希聲所傳於光者止五字,後主更益二字,曰導送,謂之七字訣。
趯。大指骨上節下端用力,欲直如提千鈞。(趯,烏葉反。)壓。捺食指著中節旁。此上二指主力。(捺手按。)
鉤。中指著指尖鉤筆令向下。
揭。名指著指爪肉之際,揭筆令向上。
抵。名指揭筆中,指抵住。
拒。中指鉤筆,名指拒定。此上二指主運轉。
導。小指引名指過右。
送。小指送名指過左。(此上一指主來往。)
右名撥鐙法。撥者,筆管著中指名指尖,令圓活易轉動也。鐙即馬鐙。筆管直則虎口間,空圓如馬鐙也。足踏馬鐙,淺則易出。入手執筆管,淺即易撥動也。
(二)手腕法
枕腕。以左手枕右手腕而書之。
提腕。肘著案而虛提手腕而書之。(鈍吟雲:此法好。)
懸腕。懸著空中而書之,最有力。
枕腕以書小字,提腕以書中字,懸腕以書大字。行草即須懸腕,懸腕則筆勢無限,否則拘而難運。今代惟鮮于郎中善懸腕書,問之,輒瞑目伸臂曰:膽膽膽!
唐太宗曰:大凡學書,指欲實,掌欲虛,管欲直,心欲圓。又曰:腕豎則鋒正,鋒正則四面勢全。次實指,指實則筋力均平。次虛掌,掌虛則運用便易。
簡緣雲:管直則心圓。
(三)執筆法
撮管。以撥鐙指法撮管頭,大字草書宜用,書壁尤宜。
扌族管。以大指小指倒垂執管,扌族三指攢之,就地書大幅屏障。
捻管。以大指與中三指捻管頭書之,側立案左書,長幅釣字。(捻,乃葉反。)
握管。四指中指節握管,沉著有力,書誥敕榜疏。
(四)臂法身法
一，若字三寸至於五寸(約十釐米到十六釐米)，可以端坐而書，亦必運肩及肘之力，使手離紙足許，所謂上腕也。伯高得法於賀季真，其筆如空中拋彈，壯偉奇怪，高視千古。正以能運上腕全力在筆，筆與神會，不自知其所以然而然也。
二，其徑寸以內(三釐米以內)，如《蘭亭》、《乞假》、《金丹》，小而《姚恭公》、《化度寺》、《宣示》、《力命》、《憂虞》、《樂毅》、《方朔》、《黃庭》、《曹娥》，細而河南《陰符》、法暉《塔經》，則運自肘至掌之力，亦必手離紙三二分，所謂下腕也。
含章子
毛筆的執筆方法，歷朝都有人總結髮展，主要原因還是由於書寫環境、條件的變化使然，比如席地而坐時的書寫，座椅出現後的書寫等，都需要相適應的執筆方法。
目前大家比較認可和通行使用的，是五指執筆法。
這種執筆法得沈尹默先生的重視並推廣。因為沈先生本身的字就寫得極好，其解釋又清晰明白，故而成為執筆法的主流，為大眾所接受。
五指執筆法，以“擫、押、鉤、格”為五訣。
①擫：專講拇指的作用，即指按之意。以拇指骨上節緊貼筆管內側，略斜而仰。
②押：指食指的作用。用食指第一指節貼住筆管的外側，位置和大指內外相對，和大指隔著筆管捏一起，控制住筆管。
③鉤：指中指的作用。在大指和食指將筆管控制住的情況下，同時以中指的第一、第二兩個指節中間的部位彎曲，鉤住筆管的外側。
④格：無名指的作用。格有擋住的意思。無名指用指甲的位置頂住筆管，和中指鉤向內的筆管，使兩股力在行筆過程中形成內外、上下的著力方向。
⑤抵：指小指的作用。有頂住或託著的意思，托住無名指，與之共同發力。
五指執筆法使各手指分工明確，各司其職，各盡其力，共同控制，完成書寫時的各種動作。蘇東坡說：“把筆無定法，要使虛而寬。”“虛而寬”正是“指實掌虛”，即五指用實，掌中空，形成拱形的、撐起的手型，便於形成穩定的蓄力空間和釋放力量的源泉。
口決是這樣的：
大指食指對著捏，
中指向裡頂勾天，
無名指頭向外頂，
小指幫忙不要歇。
指虛掌實虎口開，
腕平掌豎筆直立。
具體點講，五指執筆法的要領是：指實、掌虛、掌豎、腕平、管直。
1、指實
就是手指執筆要有力量，外側四指相互靠攏，骨節向外，密實而不鬆散。內側拇指中部骨節尤其要注意使之向外凸起，使虎口圓如馬鐙形（撥鐙法由此而來），這樣五指一齊用力，執筆既堅實有力，又有助於運筆。使之鬆緊適度。太緊，運轉不靈；太鬆，使不上勁。指實，才能做到“毫無虛發，墨無旁溢，力聚管心，執筆穩定。”
2、掌虛
就是執筆時掌心要虛空，不能曲指塞掌，無名指和小指都不要貼到掌心，好像手心裡拿著了雞蛋。大拇指和食指間的虎口要張開大些。這樣，運筆就能穩實而靈活，容易把字寫得健美。
3、掌豎
就是執筆時手掌要豎起來。掌豎才能筆直，筆直才能鋒正，鋒正則四面勢全，運轉自如。
4、腕平
是指手腕與桌面要平行。康有為說“欲用一身之力，必平其腕，豎其鋒”。因為管直則鋒正，這與運腕、掌豎有密切關係，掌豎、腕平、管直鋒正，加之懸肘用筆，既靈活又有力。
5、管直
執筆寫字時要儘量保持筆管紙面垂直，使筆畫容易保持中鋒。但在具體的運筆過程中，筆管有時要有俯仰傾斜的情況，重要的是斜而能正，重心平穩。
這類內容，網上有更加詳細的解釋。我想闡述的，是自己的一些理解。
五指執筆法，適用於現在的桌、椅條件下的書寫場景。五指的位置及用力規則確定之後，我來說明一下發力的問題。
我們使用的桌椅，是按照通常人的身高確定高度和寬容度的。
坐下之後，身體放鬆，辦法如同練武：沉肩墜肘，含胸拔背。就是要見不放鬆，肘墜下來放平。腰是直的，胸部含住，背拔起來，稍前傾。這樣的姿勢有利於腰部發力。
右手執筆書寫時，懸腕時，以前臂和桌面相接的地方為支點，左右前後移動；懸肘的時候，以肩部運動，帶動前臂，腰部為中樞，左右前後運動，力量來自腰部，前後臂之間保持相應的的夾角，基本來說，筆尖和紙面處於相對平行的軌跡，提按之類的動作，腕部微調即可完成。
站立書寫時，類似於太極古武的站樁，小字手臂的力量就夠了，大字力量發源於腰腿，要全身力到。
雖說執筆無定法，但是，合理的執筆方法，能夠適應各種特點的筆法行筆特徵；不合理的執筆方法，無法完成一些特殊的行筆，甚至影響到身體，產生變形，比如兩肩不同高，佝僂腰、眼睛出毛病、脖子扭曲等。不合理的姿勢還會影響到眼睛對整幅作品的全局把控，不利章法的整體性。
尤其是，不合理的執筆會影響到發力，使單子乃至整篇力弱、虛浮。這也是運筆如椽、舉重若輕的道理。過去的秀才往往“手無縛雞之力”，但是寫出來的字力量感十足，也是因為發力掌握的好，能夠“入木三分”。
吳昌碩先生的石鼓文，王遽常先生的章草，無論大字小字，都給人極強的力量感。那一定是發力到位。
沈尹默先生的執筆法，也是非常好的書法作品，
大家可以汲取雙重營養。
圖片來源於網絡，如有冒犯，敬請原諒。
昭明書館
謝謝激情。會的！執筆方式的不同會有不同的結果：一般，良好，優秀。
執筆寫字，手指、手腕兒、手臂，各骨關節之間、就像一個智能的機械臂，在協調運動。而手指的用力點會決定它在運動中的準確性，靈活性，這是物理性定義。怎麼執筆都能寫字，恰恰掩蓋了，讓人們忽略了，優劣的選擇。
執筆有定論是歷史以來書法界的主流觀點，王義之的老師衛夫人所著的《筆陣圖》說“凡學書字，先學執筆”，顏真卿向張旭求真草之法時，張旭說“妙在執筆”。
唐代有了《五字執筆法》被後來的好多書法家接受和應用。這種方法好在：筆在五指之間，直立夾在兩個受力點之中，指腕協調運動，根據筆的需求，指可帶碗，腕可帶指，運動自如。
總之，練書法時，選擇執筆方式很重要，以後再改很難，練成以後不改，或許你只能在一般和良好之間遊蕩，一點之差，影響多年。
方風子19091072
一、以我多年的教學實踐看，執筆方法不對的話，對書寫會有很大的影響。
二、對硬筆書寫影響頗大。執筆方法不對直接影響你的書寫，而且習慣養成難以改正。過死的執筆方法，將會讓你寫久了手會酸、非常累。
三、對毛筆書寫的影響，分兩種：
對懸肘書寫沒影響，對枕肘懸腕書寫影響不大，因為懸肘、懸腕時，手臂活動空間很大，足夠遊刃有餘。
對坐著枕腕書寫影響很大，如果執筆過死，手不靈活的話，寫字易累，寫的字也易僵硬。
四、古人云：執筆無定法。是指執筆有很多方法，不只一種。通常我們用的普遍是五指執筆法。但你寫榜書時你就不能用五指執筆法，你得用抓筆法，用五指來抓鬥筆書寫。還有其他的方法，只要不影響手臂手腕靈活使轉就行。行書特別是草書有很多圓轉的動作，如果你執筆過死的話，你就沒辦法使轉，用筆會很不順，書寫就會寫不流暢，從而寫不好。
五、下圖為常用的毛筆執筆方法：
墨海軒書法
執筆的方式會不會對書法水平造成影響？
可以肯定的說：會。古人說：“執筆無定法”。無定法不是不要法。而是根據不同習慣和書體而決定使用那種方法。
執筆無定法，指的是指筆的方法有多種，撥鐙法、雙鉤法、單鉤法、捻管法、鑷管法、握管法等。又有枕腕、懸肘、懸臂諸法。因書寫的字體不同和個人的習慣，採用不同的執筆法。以枕腕法去寫草書或大字，肯定不如懸臂書寫好。以懸臂法去寫蠅頭小楷，同樣也不能為佳。
血脈貫通的草書，手部如果接觸在紙面，勢必影響到毛筆的運行。在多字相接的時候，由於接觸點是支撐手的著力點，就成為了運行障礙。草書是不是一定要連貫在一起？不一定。但流暢的草書要比獨立的草書生動，也更富於自然妙趣。在寫一尺大的大字時，枕腕的運筆距離是無法達到的。別說寫好，而是無法完成。
蠅頭小楷，由於其精細的筆畫，需要有穩定的執筆才能做到精細。它的運筆距離只有幾毫米，枕腕於桌面也不會有影響。若是懸空書寫，在穩定性上就要大打折扣，無法精準的書寫。
所以說執筆無定法，要根據不同的書體靈活運用。不可一概而論。
子衿書法
練習書法，執筆方式的不同並不一定會影響書寫的水準，但是直接影響到書寫的風格。
對於一個書法高手來說，無論他怎樣去執筆，對於他的書寫水平都沒有影響。有可能的只是對於他的書寫風格有一定的影響，比如說，我們知道蘇東坡的執筆和我們現在標準的執筆有很大的不同，他是怎麼執筆的呢？
我們現在人執筆是用的“五指執筆法”，而蘇東坡用的卻是“三指執筆法”，也叫“單勾法”，就是隻用中指勾住毛筆，和我們現在執鋼筆的姿勢差不多。整個毛筆都是傾斜的，他這種執筆寫出來的字也可以很好，但是風格上會有一點的變化。
我們看蘇東坡的書法，整體會向右傾斜，而且筆畫的右邊會比較肥，左邊光滑，右邊粗糙，這是由於他毛筆比較斜造成的，稍微有一點側鋒，但這些並不影響他的書法的高度，還形成了他書法的特色。
但是對於初學者來說，還是要學習“五指指筆法”，這個是我們現在總結出來的最好的也是最有效的執筆方法。
不二齋
蘇軾《論書》中說“執筆無定法，要使虛而寬”。就是說執筆沒有固定的方法，但要滿足兩個條件：1.手指要虛，不能把筆捏死了。2.掌心要寬，這樣才能靈活自如。只要做到這兩點，且感覺順手，寫出來的字都不會受執筆方法的影響。現在一般都推薦“五指執筆法”，但坐姿和站姿對五指執筆法的使用又有所不同，要順應人體生理機能作出相應的執筆角度調整，以舒適、靈活為準則。
董其昌《岳陽樓記》
嶺聯書齋譚錫安
執筆無定式，用筆有要求。五代名畫家荊潔在他的《筆法記》裡說：“凡筆有四勢，謂筋、肉、骨、氣。筆絕而不斷，謂之筋；起伏成實，謂之肉；生死剛正，謂之骨；跡畫不敗，謂之氣。”
中國歷史解密
學習書法，學會正確握筆是第一步，很要緊。因為執筆方式直接決定了能否寫好字，能否學出來。如果筆都握不對，那麼，對寫字的姿態，寫字的方式，寫字的感覺，都會產生連鎖反應。一旦養成習慣，改起來很難。
故，書法老師教學生寫字，第一步會不厭其煩的教會你如何正確握筆。會手把手的耐心教你。絲毫不敢馬虎。因為，老師知道，圖省事，會握筆就行，那是誤人的。不僅寫不好字，更難以提高寫字的水平。
