汶水才子
沈鴻根先生，筆名江鳥，是中國硬筆書法的前輩，可能在現在來說，熟悉他的人不多，因為時下最流行的一些書法家的字帖佔據了書店，而那些老一輩書法家卻被遺忘了。
如今我們總是說不應該過多的強調書法的藝術性，而應該強調書法的實用性，然而在我個人看來，今天一些書法家寫字仍然在生活中沒有多大的實用性，反而像沈鴻根這些書法前輩他們的字用於日常書寫是很實用的。
以上就是沈鴻根的硬筆書法作品，他的硬筆書法大多以行草為主，而且他還有行草字帖，都是以實用為主。 
沈鴻根是真正的書法前輩，他的字雖不是現在普遍欣賞的很“正”的字，但卻是真正從古法裡走出來的書法家。
沈鴻根多次出國舉行展覽，獲得了很大的成功，像沈鴻根這些老一輩的書法家值得我們學習！
對此，你有什麼看法呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！
鐵匠論書畫
這是沈鴻根先生的毛筆書法和硬筆書法作品，從中可“窺見一斑”沈先生的書法功力和風格。“江鳥”是他的筆名，八、九十年代就活躍在書壇，以硬筆字著稱於世，特別是他編輯的《寫字》雜誌在當時最具影響力，那時很多硬筆書法愛好者就是受《寫字》的影響走上書法的道路，我也是其中一個。如今看來，沈先生依舊活躍在硬筆書壇，給大家帶來眾多好的硬筆佳作，我們很感謝他們。
西漂族
這位先生我沒聽說過，不甚瞭解，也不便評論。
看書友回答發出的江的作品，我不是很欣賞。
我推薦中國硬筆書壇第一人吳玉生的書法，建議初學硬筆行書的可選吳的字帖學習。還有荊霄鵬的硬筆楷書、行楷及田英章的楷書都值得初學者臨習。
墨海軒書法
個人以為沈鴻根先生早期的硬筆作品具有易識、流暢、個性獨突、雅俗共賞等特點。在上世紀八、九十年代頻繁獲各種大獎。在硬筆書法界頗具知名度!
但筆者以為,近年來沈的硬筆風格變化很大,由以前的遒勁、灑脫、實用變為現在的扭曲、纏綿、不實用,似乎是一種退步!反而他門得意門生劉大衛先生的作品則繼承了他的優點、摒棄了他的"不良習氣\
瀚海簽名設計
不噴不黑，說說自己的看法，對字不對人。我覺得他的硬筆書法寫的是非常好的，結構、用筆都非常的好，氣息流暢，用筆非常有力度，感覺很好。
他的毛筆書法功底很紮實，結構嚴謹，筆力雄強，但是格調太低，說白了就是寫俗了，寫成了老幹部體了。他的行書作品很多都是直接在楷書的基礎上寫的，很多並不符合行書的書寫方法，自己臆造的成分比較多。這個可能和後期不再臨摹字帖有很大的關係。
很多的書法家其實都會遇到這個問題，開始練習書法的時候寫的非常好，很早就形成了自己的書法風格，但是人到中年以後，自己看著自己的風格都膩了，都想著變法創新，在書法裡尋找一種新的出路。這個時候也是最容易出問題的時候，變不好就成了野路子，成了江湖體。
很多人沒有成功，主要原因是經歷過前期的成功，後期的臨帖沒有跟上，自己開始飄了，不臨帖了，開始靠自己的理解去寫了，這樣很容易出問題，寫著寫著就俗了，書法不純正了。
想要在書法上取得成就，我覺得最關鍵的還是好要堅持不斷的臨帖，臨帖永遠不能停，明代的大書法家王鐸說自己“一日臨帖，一日應請索”，才取得如此成就，我們現代人更要你忘時時臨帖，把臨帖和創作結合起開。
其實我自己也有這種感覺，有一段時間忙起來，也會連續半個多月不臨帖，再寫字的時候明顯的感覺力不從心，才知道臨帖的重要，臨帖是書法愛好者最好的學習方法，帖也是取之不盡 用之不竭的書法知識源泉。
不二齋
沈鴻根先生是以硬筆書法起家的，如今來看他的無論硬筆和軟筆書法，前期和後期風格差異都非常明顯。前期更多長於硬筆書法，後期則常見軟筆書法。因而要分兩個階段來看待。
沈鴻根先生前期的硬筆書法，可謂“無態生眾美”，大俗則致雅;後期軟筆書法則“求態失態”，求雅而致俗。說起這兩點，現在還真有點替他惋惜的。。。由此也引出書法的實用性與藝術性該如何契合話題來。
研習過硬筆書法的朋友應該有所體會:硬筆書法之難不在於單字的筆觸和結構上，而是在於如何在“橫寫”的排列呼應及書寫流麗上能協調美觀。所以有許多朋友在傳統縱向書寫方式下寫得很好，但轉換到橫式排列卻有些不知所措了。
這方面，沈鴻根先生可以說樹立了一個標杆。上世紀九十年代初，是沈先生書法的“盛年”期。在當時強手如林，百家爭鳴的硬筆書壇格局中，處於其中的他銳意進取，博採眾長，雖然知名度和人氣上也只算不溫不火、若顯若隱。但是凡接觸或學習過他的硬筆書法的人，自會眼前一亮，並折服於他深湛的硬筆功力。
沈先生早年的硬筆書法，筆法收放合度，結構參差自然，章法便利流暢，不隨大流，不標新立異，可謂是迄今為止實用性最強、最大眾化、藝術與實用接合得最好的一位硬筆書法書家。與同時期名噪一時的龐中華先生相較，他傳統功力更深厚，審美內涵也更高一籌，更能引起有一定書法根基學習者的共鳴。
令人惋惜的是，沈鴻根先生晚期沒能延續這一特點優勢，可能是硬筆書法熱潮始料不及地快速沒落，也可能是想不斷深入創新，更可能的是想在傳統毛筆書法上也能有所突破吧……？總之後期沈鴻根先生更多的是轉向傳統書法創作，殊不知求態失態，想變法，卻隨了大流，且軟筆與硬筆的接合差強人意，過於追求筆畫的蒼勁，結體的生拙，表現在硬筆上則極廋硬、扭顫，失去了最初鮮明的實用特徵，從而逐漸淡出了人們的視線。
瞭解沈鴻根先生並不深刻，只是從他早期出版的一本《多體實用鋼筆書法》中去一窺究竟。以個人的理解感受，沈鴻根(江鳥)先生具備的天賦、才氣以及功力，並不輸於當時或現今任何一位當紅的硬筆書法家。他的淡出，有審美取向、信息交流等客觀原因，但更多的是他個人追求格調的主觀因素。他的風格及水平，應當被更多人所認識和發掘的。當然，更多的是指他早期的硬筆書法成就。。。
[臨池管窺]謝謝閱覽！
臨池管窺
沈先生字還是非常漂亮的,有特點.風格上很傳統.清清爽爽的.也很耐品.用筆上很簡約很利落.字形結構上把握很個性.自成一派.早些年也是書壇領軍式人物.現在再見他的作品.還是一如既往的好.有種懷舊的思緒.為沈老師點贊
Syf31
通過網絡觀察，沈先生的字，無論軟筆還是硬筆書法，頗見奇功。硬筆書法象涓涓細流，嚴瑾不羈，凌風不亂，氣度瀟灑，好字。軟筆書法流暢風逸，款款有致，剛柔並舉，自然一統，不拙不驕，筆墨近人，很是佩服。
鬱香墨
沈鴻根硬筆書法可以，毛筆書法沒有見過，估計不會太差。
龍井茶葉虎跑水
上海的沈鴻根先生是硬筆書法的開拓者之一，他的字挺拔俊逸，線條流暢，傳統功底非常深是當時是精品，我在早年也曾經學習過他的作品。後來我也欣賞過他的毛筆書法，個人認為尤勝硬筆書法，畢竟毛筆的表現力絕非硬筆所能比，而他又是學毛筆出身。
