《風箏》它帶給劇迷的驚喜多少有點類似2016年姍姍來遲的《好傢伙》。
與《好傢伙》莎士比亞式的對白、架空寓言式的人物關係所導致的傳播障礙不同，《風箏》不僅贏得了口碑，收視率也高高領先，真的算是雲中高飛。
不管你對諜戰/反特強情節劇是否感興趣，或者是否對歷史洪流下人的困境著迷，只要看到鄭耀先不得已親自送自己的同志上路、林桃為了掩護自己丈夫臨死前毀容、小女孩周喬抱著碩大的油紙傘在街巷一次次守望父親而不得……都很難不會不動容。
優秀的文藝作品必然是以情動人，《風箏》在這方面做足了功課。從這個角度來看，它和《芳華》在賀歲檔突圍有異曲同工之處。
1、職業：忍受失去常人一切應該得到的
《風箏》是一部非典型的諜戰劇。主人公鄭耀先不僅潛伏在“黎明之前”，還在新中國成立後繼續“刀尖上的行走”，在漫長的歷史進程中，人物命運走向才是這部劇最迷人之處，而不是之前同類劇中的情報傳遞、明爭暗鬥。
在很長一段時間內，諜戰劇一直是涉案劇的替代品，承擔著“涉案劇不能上黃金檔”政策轉向後強情節的類型轉移作用。《風箏》作為一部諜戰劇，它的獨特性在於它首先是一部職業劇，真正意義表現了特工這個特殊職業的五味雜陳。
作為潛伏在軍統中的中共情報員，柳雲龍飾演的鄭耀先是令人聞風喪膽的“鬼子六”。出色的業務能力不僅引來中統、軍統兩路嫉恨，也因為各種“糊塗賬”遭到不知情的自己人的追殺。當自己的上線陸漢卿為了掩護自己犧牲後，鄭耀先成為一隻斷了線的“風箏”。
在《北平無戰事》結尾，劉燁飾演的方孟敖帶著國民黨搜刮的黃金飛向臺灣繼續潛伏，倪大紅飾演的謝培東則站在歡慶解放軍入城的人群中笑容滿面…新中國成立了，但任務並未終結，這些地下工作者的身份依舊不能解密。
作為一隻斷了線的“風箏”，鄭耀先化名周志乾，他首先要做的是和組織恢復聯繫。
在27集中，被逼無奈的鄭耀先終於亮出了“風箏”的底牌。受了多年委屈的他深情告白：“黨沒讓我暴露的時候，我就要好好地隱蔽自己；黨沒讓我犧牲的時候，哪怕被同志誤解，被自己人追殺，也要咬碎了牙往肚子咽。”
在北京方面對鄭耀先“風箏”身份進行核查時，柳雲龍還在劇中進行了官方吐槽：“隱蔽戰線可不比文藝工作者拍出的電影，他們的酸甜苦辣、喜怒哀愁外人連想都不敢想。”
劇中還借用周恩來的話來表現特工職業的甘苦：“要有勝而不驕、敗而不餒、受氣不叫、有苦不說、埋頭苦幹、艱苦奮鬥的精神。”
解放前，鄭耀先面臨的情感撕裂是不得不親手送自己的同志上路；解放後，他又不得不利用軍統下屬對自己的情義來引蛇出洞。宋孝安為了保護自己的“六哥”，被公安幹警打成了篩子，他至死也不知曉有情有義的“六哥”的真實身份。
長期生活在這種無間煉獄中，鄭耀先對特工的職業本質有深刻認知。他對關門弟子馬小五吐露心聲：“幹上這一行，要幹常人所不敢，能常人所不能，為常人所不願，忍常人所不能忍，甚至行常人所不齒，做常人所不屑。這個職業最重要的還有忍受，忍受失去常人應該得到的一切，忍受失去家人、朋友終生的誤解，忍受職業給你帶來的家破人亡、妻離子散。”
2、傳記：長夜漫漫，紅色的夢來牽引
觀看《風箏》的第二個維度，其實是傳記劇。“那一年的冬天，我寫了一本書《他的軍統生涯》，書裡的主人公鄭耀先是我的父親，不，他不是我的父親。”
《風箏》這個娓娓道來的開篇旁白，不由讓人聯想起張黎導演的《少帥》，這部劇開篇旁白引用了《聖經》：“我們度盡的歲月，好像一聲嘆息”。
區別在於《少帥》的傳主是一個真實歷史人物，《風箏》則是一個虛構人物，在歷史跨度上也走得更遠。
“沒有告別，已成永遠。沒有相約，何時再見。紅色的夢，白色的夜。兩個世界不能越，誰將一切改變。”《風箏》的片頭曲《告別》其實是柳雲龍為2010年導演的電影《東風雨》所寫，只不過這次將結尾的兩句歌詞“款款腳步翩翩舞，你還是那上海”替換掉了。
演唱《告別》的歌手黃大煒也是《少帥》主題曲《在此刻》的演唱者。
其實，最能體現“傳記劇”風格的是《風箏》的片頭。搭配著黃大煒這首動人的《告別》，《風箏》的片頭信息量十分豐富，觀賞性很強。既涵括了新聞廣播、時代金曲，也有人物臺詞、混錄音效，時代變革下人物命運起伏的悲愴，最後被主人公在病床上向國旗敬禮昇華為信仰在空中飄揚。
在劇中，柳雲龍事實上演了三個角色。一個是信仰堅定的中共特工“風箏”，一個則是走路帶風、心狠手辣的“鬼子六”鄭耀先，一個則是謹小慎微、走路半跛的周志乾。而隨著任務需要，我們的主人公需要像多重人格患者一樣，隨時切換自己的身份。
重新和組織取得聯繫之後，鄭耀先擺脫了長久以來同時“在三個雞蛋上跳舞”的狼狽，作為新中國的一名情報偵察人員，他仍然需要繼續隱姓埋名。從公安局轉移到地方農場，他的隱蔽身份周志乾是“具有重大嫌疑的歷史反革命”。
這意味著，除了少數知情領導之外，鄭耀先依然腹背受敵。
長夜漫漫，紅色的夢來牽引。不難推測，鄭耀先的人生終點就是片頭最後定格的那個鏡頭。
3、懸疑：無間風雲幾時休？
儘管《風箏》以人物命運走向見長，除了虐心，它依然足夠“燒腦”，《風箏》也是一部懸疑劇。
《風箏》最大的謎團就是：誰是“影子”，這個懸疑似乎隨著鄭耀先向組織坦白身份舉報江萬朝時已經有了答案。
從江萬朝被揭發，到他自殺前找組織交代歷史問題，1946年鄭耀先和江心化身記者團延安一行的種種疑點才拼接了起來。
江心從軍統發現的全家福、送給父親罐頭商標標註的“你是誰？”、江心最後一刻被滅口……埋了十多集的伏筆終於繪出了一個真相。
本來父女兩人，一個是共產黨的幹部，一個是打入軍統的中共特工，算是革命家庭。結果到頭，父女兩人都是雙面間諜，父親為了掩蓋身份還殺了女兒滅口。人性難測，雲詭波譎，間諜生涯的殘酷性可見一斑。
但種種跡象來看錶明，江萬朝只是“影子”的一個影子，他是為了掩護真正的影子而做了“死間”。江萬朝被鄭耀先揭發之後，一直沒有表態，只有他那個蘇州親戚探望之後才主動交代問題。而1946年延安往事剛好能為他“影子”身份做包裝。
誰才是真正的“影子”？其實也不難猜測。一部電影可以在前邊埋下伏筆，把關鍵信息後置，到最後呈現出一種反轉的驚喜來。但電視劇篇幅過長，羅海瓊飾演的韓冰這個角色給了那麼多筆墨，顯然不是閒筆，必然要對劇情發展起到關鍵作用。
雖然我們可以猜測誰是“影子”，但這部劇到了30多集，也只是放了一個煙霧彈，沒有向觀眾交代誰是“影子”的確切信息。
一般情況下，很多影視作品會先告知觀眾人物關係，但是劇中人物並不知曉，利用這種信息不對稱來製造戲劇衝突。但是在《風箏》中，觀眾和劇中人的信息是一致的，這個懸念一直沒有落地，這無疑是更加高級的一種做法。
究竟“影子”會以什麼樣的契機暴露身份？答案像風箏一樣飄在空中，我們還要在《風箏》這部劇中去找尋。
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