《风筝》它带给剧迷的惊喜多少有点类似2016年姗姗来迟的《好家伙》。
与《好家伙》莎士比亚式的对白、架空寓言式的人物关系所导致的传播障碍不同，《风筝》不仅赢得了口碑，收视率也高高领先，真的算是云中高飞。
不管你对谍战/反特强情节剧是否感兴趣，或者是否对历史洪流下人的困境着迷，只要看到郑耀先不得已亲自送自己的同志上路、林桃为了掩护自己丈夫临死前毁容、小女孩周乔抱着硕大的油纸伞在街巷一次次守望父亲而不得……都很难不会不动容。
优秀的文艺作品必然是以情动人，《风筝》在这方面做足了功课。从这个角度来看，它和《芳华》在贺岁档突围有异曲同工之处。
1、职业：忍受失去常人一切应该得到的
《风筝》是一部非典型的谍战剧。主人公郑耀先不仅潜伏在“黎明之前”，还在新中国成立后继续“刀尖上的行走”，在漫长的历史进程中，人物命运走向才是这部剧最迷人之处，而不是之前同类剧中的情报传递、明争暗斗。
在很长一段时间内，谍战剧一直是涉案剧的替代品，承担着“涉案剧不能上黄金档”政策转向后强情节的类型转移作用。《风筝》作为一部谍战剧，它的独特性在于它首先是一部职业剧，真正意义表现了特工这个特殊职业的五味杂陈。
作为潜伏在军统中的中共情报员，柳云龙饰演的郑耀先是令人闻风丧胆的“鬼子六”。出色的业务能力不仅引来中统、军统两路嫉恨，也因为各种“糊涂账”遭到不知情的自己人的追杀。当自己的上线陆汉卿为了掩护自己牺牲后，郑耀先成为一只断了线的“风筝”。
在《北平无战事》结尾，刘烨饰演的方孟敖带着国民党搜刮的黄金飞向台湾继续潜伏，倪大红饰演的谢培东则站在欢庆解放军入城的人群中笑容满面…新中国成立了，但任务并未终结，这些地下工作者的身份依旧不能解密。
作为一只断了线的“风筝”，郑耀先化名周志乾，他首先要做的是和组织恢复联系。
在27集中，被逼无奈的郑耀先终于亮出了“风筝”的底牌。受了多年委屈的他深情告白：“党没让我暴露的时候，我就要好好地隐蔽自己；党没让我牺牲的时候，哪怕被同志误解，被自己人追杀，也要咬碎了牙往肚子咽。”
在北京方面对郑耀先“风筝”身份进行核查时，柳云龙还在剧中进行了官方吐槽：“隐蔽战线可不比文艺工作者拍出的电影，他们的酸甜苦辣、喜怒哀愁外人连想都不敢想。”
剧中还借用周恩来的话来表现特工职业的甘苦：“要有胜而不骄、败而不馁、受气不叫、有苦不说、埋头苦干、艰苦奋斗的精神。”
解放前，郑耀先面临的情感撕裂是不得不亲手送自己的同志上路；解放后，他又不得不利用军统下属对自己的情义来引蛇出洞。宋孝安为了保护自己的“六哥”，被公安干警打成了筛子，他至死也不知晓有情有义的“六哥”的真实身份。
长期生活在这种无间炼狱中，郑耀先对特工的职业本质有深刻认知。他对关门弟子马小五吐露心声：“干上这一行，要干常人所不敢，能常人所不能，为常人所不愿，忍常人所不能忍，甚至行常人所不齿，做常人所不屑。这个职业最重要的还有忍受，忍受失去常人应该得到的一切，忍受失去家人、朋友终生的误解，忍受职业给你带来的家破人亡、妻离子散。”
2、传记：长夜漫漫，红色的梦来牵引
观看《风筝》的第二个维度，其实是传记剧。“那一年的冬天，我写了一本书《他的军统生涯》，书里的主人公郑耀先是我的父亲，不，他不是我的父亲。”
《风筝》这个娓娓道来的开篇旁白，不由让人联想起张黎导演的《少帅》，这部剧开篇旁白引用了《圣经》：“我们度尽的岁月，好像一声叹息”。
区别在于《少帅》的传主是一个真实历史人物，《风筝》则是一个虚构人物，在历史跨度上也走得更远。
“没有告别，已成永远。没有相约，何时再见。红色的梦，白色的夜。两个世界不能越，谁将一切改变。”《风筝》的片头曲《告别》其实是柳云龙为2010年导演的电影《东风雨》所写，只不过这次将结尾的两句歌词“款款脚步翩翩舞，你还是那上海”替换掉了。
演唱《告别》的歌手黄大炜也是《少帅》主题曲《在此刻》的演唱者。
其实，最能体现“传记剧”风格的是《风筝》的片头。搭配着黄大炜这首动人的《告别》，《风筝》的片头信息量十分丰富，观赏性很强。既涵括了新闻广播、时代金曲，也有人物台词、混录音效，时代变革下人物命运起伏的悲怆，最后被主人公在病床上向国旗敬礼升华为信仰在空中飘扬。
在剧中，柳云龙事实上演了三个角色。一个是信仰坚定的中共特工“风筝”，一个则是走路带风、心狠手辣的“鬼子六”郑耀先，一个则是谨小慎微、走路半跛的周志乾。而随着任务需要，我们的主人公需要像多重人格患者一样，随时切换自己的身份。
重新和组织取得联系之后，郑耀先摆脱了长久以来同时“在三个鸡蛋上跳舞”的狼狈，作为新中国的一名情报侦察人员，他仍然需要继续隐姓埋名。从公安局转移到地方农场，他的隐蔽身份周志乾是“具有重大嫌疑的历史反革命”。
这意味着，除了少数知情领导之外，郑耀先依然腹背受敌。
长夜漫漫，红色的梦来牵引。不难推测，郑耀先的人生终点就是片头最后定格的那个镜头。
3、悬疑：无间风云几时休？
尽管《风筝》以人物命运走向见长，除了虐心，它依然足够“烧脑”，《风筝》也是一部悬疑剧。
《风筝》最大的谜团就是：谁是“影子”，这个悬疑似乎随着郑耀先向组织坦白身份举报江万朝时已经有了答案。
从江万朝被揭发，到他自杀前找组织交代历史问题，1946年郑耀先和江心化身记者团延安一行的种种疑点才拼接了起来。
江心从军统发现的全家福、送给父亲罐头商标标注的“你是谁？”、江心最后一刻被灭口……埋了十多集的伏笔终于绘出了一个真相。
本来父女两人，一个是共产党的干部，一个是打入军统的中共特工，算是革命家庭。结果到头，父女两人都是双面间谍，父亲为了掩盖身份还杀了女儿灭口。人性难测，云诡波谲，间谍生涯的残酷性可见一斑。
但种种迹象来看表明，江万朝只是“影子”的一个影子，他是为了掩护真正的影子而做了“死间”。江万朝被郑耀先揭发之后，一直没有表态，只有他那个苏州亲戚探望之后才主动交代问题。而1946年延安往事刚好能为他“影子”身份做包装。
谁才是真正的“影子”？其实也不难猜测。一部电影可以在前边埋下伏笔，把关键信息后置，到最后呈现出一种反转的惊喜来。但电视剧篇幅过长，罗海琼饰演的韩冰这个角色给了那么多笔墨，显然不是闲笔，必然要对剧情发展起到关键作用。
虽然我们可以猜测谁是“影子”，但这部剧到了30多集，也只是放了一个烟雾弹，没有向观众交代谁是“影子”的确切信息。
一般情况下，很多影视作品会先告知观众人物关系，但是剧中人物并不知晓，利用这种信息不对称来制造戏剧冲突。但是在《风筝》中，观众和剧中人的信息是一致的，这个悬念一直没有落地，这无疑是更加高级的一种做法。
究竟“影子”会以什么样的契机暴露身份？答案像风筝一样飘在空中，我们还要在《风筝》这部剧中去找寻。
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