主持人：就像說只有命好才可以做文藝女青年，所以我們談到命運的問題，我們先想請李健來分享一下影響你比較深的書。
李健：我這些書也是值得商榷的，書院希望我提供一些我喜歡的書，但不同階段，你喜歡的書還是不太一樣的。這可能是我以前喜歡的，我今天可能沒有那麼喜歡，我今天錄節目之前，把我書架看了一下，我發現漏了好幾本書。《梵高傳》這本書寫的一般，在我看來，只不過他那個傳奇的經歷，契合了我在那個時候的迷惘不定的心理。當時我在大學的時候，你知道工科學生在某些階段非常難熬，面臨畢業，是否要出國，有很多雜事，經常懷疑自己。當我看到梵高比我慘的很多，還能活的不錯，給我自己鼓勵。迎合了當時那樣一個感覺，梵高是一個不老的傳說，他已經像他作品《向日葵》一樣，成為了一個精神符號。
《活著》，餘華是我最最喜歡的中國作家，因為他每一篇文章，包括給別人寫的信我都看過，後來我跟餘華吃飯的時候，我發現我比他更瞭解他的作品，真的。其實我並不覺得他後來的那些不夠好，是因為人們的心態變了，其實他寫的還是很好。《活著》就不用說了，看一遍哭一遍，當時跟水木年華盧庚戌我倆當時住在一塊，我半夜聽到他抽泣的聲音，《一生有你》中“因為夢見你離開，從哭泣醒來”就是從這得到的。張藝謀那部電影也是他所有電影中拍的最好的，因為這個劇本，這個故事寫的太精彩了。餘華的小說都應該看，餘華最好的小說是《細雨中的呼喊》，只不過人們可能沒有了解的那麼多。
《霍亂時期的愛情》，他寫遍了人類各種各樣的愛情，有病態的，變態的，正常的，年輕人的愛情，老年人的愛情，他都寫盡了，所以後來我看馬爾克斯的傳記，包括他的報告文學，他就一個老婆，他對愛情的理解怎麼能夠超出一個堅實的婚姻，這是怎樣的一個人，我很不理解，這樣的人，包括村上春樹，你看他的樣子，似乎寫不出那麼絢爛的情感，似乎跟浪漫包括風花雪月毫不關係，他恰恰寫出燦爛的愛情，寫出萬花筒般的愛情，這是讓人感到很疑惑的。並不是一個作家只有經歷了所有的情感才能寫出那些事情，普魯斯特在那個房間待了十年也寫出了《追憶似水年華》，這還是一個天賦。
鮑勃。迪倫的傳記這本書是因為他的情史，我發現內地娛樂圈差遠了，他有那麼多女朋友，而且關鍵還沒受指責，鮑勃迪倫活的很好，他讀的書沒有那麼多，可能他有一種天賦，他善於聆聽，他能夠像做文字遊戲一樣，把那些單詞巧妙的結合起來，形成一種特殊的邏輯關係，他天生是一個對文字有超級能力的人。在音樂上他沒有很高的理論水平，沒有歌聲，對位，他沒有那種理論，但他有一種準確的直覺，他知道里面需要加一個什麼樣的樂器，找誰來演奏，他能用語言將音樂描述的非常準確。他好像提名過一次諾貝爾文學獎，他是當之無愧的，他能夠讓歌詞提高到一個很高的成就，因為很多文學家包括很多人對歌詞是有誤解的，他們覺得歌詞很淺，文學性很少。但恰恰我覺得像鮑勃。迪倫他們可以跟偉大的詩人，偉大的文學家相提並論，他們填歌詞，還要受到旋律的限制，那就更難了，像我們做古詩一樣，種種限制，但是依然遊刃有餘，他們能做到。
《紅字》，這是新版本，是非常老的一本書，我看過黛米·摩爾演的同名電影，我喜歡霍桑的文字，胡允桓翻譯的，翻譯的特別好，他沒有一個字是浪費的。我喜歡他的更多是喜歡他的文筆，他每一句話都非常精彩，特別像電影中精彩的旁白一樣，我喜歡文字才喜歡這本書，好像霍桑身體也不太好。
《聶魯達詩選》，惠特曼也很好，但是很多時候讀不懂，包括狄金森，他的詩還是很好懂，我也是從那句“愛情很短，而遺忘太長”開始吸引我，看了他的傳記，也看了他的情史，我比較關注他的情史，你要知道他的一些背景，也是天才。很多天才天賦是無法複製的，可能這兩個人最終的差距還是天賦上的差距，在勤奮上努力上都差不多，最終還是一個天賦。你可能達到97、98分，那兩分是永遠都達不到的。
我最近迷戀卡佛的小說，我以前就看過，我印象一點不深，而且還不太好，覺得這小說寫的太平淡了，寫的太日常了，但現在越來越喜歡，他用一種平淡無奇的文字，傳遞了偶爾會感到很驚悚的情感，這是特別厲害的，用最簡單的語言。後來我跟臺灣一些文人聊，他們覺得卡佛有這樣一個文筆，也是因為背後他的編輯幫了他很多忙，改了他的一些文筆，這當然是後話，但他這種寫作方式我很喜歡，歌詞上也很有啟發，進量少用一些 大而無當的歌詞，用一些最簡單的歌詞。你看美國一些民謠，包括內地特別優秀的民謠歌手都用特別簡單的歌詞，口語化的，傳遞出特別不一樣的意境，這是我很喜歡的。
田藝苗：看你提的這個書單，我覺得像一個作家的書單，像卡佛還有《霍亂時期的愛情》，還有餘華。
李健：還有很多，我怕別人詬病我太裝了。比如《日瓦格醫生》我也很喜歡，我喜歡的都是文藝青年們也喜歡的，我沒有必要說大家都公認的一些東西，這些可能是比較偏個人一些。
田藝苗：我看你的書單，你會不會自己也寫一本書呢？都是文學的書。
李健：我始終覺得我還差一點，因為我看一些好書，我覺得自己比別人差很多，不夠好，不夠好就別寫了。
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