說到宋徽宗，大家都會說他是一位被皇位耽誤的藝術家！
為什麼說宋徽宗是被皇位耽誤的藝術家？今天且不說他在繪畫上的造詣，單說他在書法上的建樹。
宋徽宗創造的瘦金體被歷代書畫家臨摹欣賞，這種字體也是宋徽宗的代表書體，瘦金體是書與畫結合的成功典範，不僅對書法史更對繪畫史有著深遠影響，宋徽宗融合竹蘭畫法入書法，形成了別具一格的清麗姿態。從蘭花的葉子走勢和竹葉的形狀可以看出宋徽宗的書法特點。
如果把瘦金體放大欣賞，我們可以看出，這是一種個性很強的書體，也算是書法史的獨創，運筆快捷，瘦勁的筆畫又不失豐腴感。
如果欣賞過宋徽宗的畫，我們會看出，他的繪畫和書法筆法契合，他作為兼有書法和繪畫才能的藝術家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創了詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，並影響後世而綿延於今。
宋徽宗的瘦金體有著自己的特色，瘦金體最主要的視覺特徵是收筆處的頓筆與字中極細的長筆，由頓筆形成的狹長的“面”與細筆的“線”之間所形成的強烈的對比。
還有人曾經這樣評價瘦金體，瘦金體把筆畫只留下了骨，沒有了肉的遮掩，所以下筆要非常精準，對結體的要求極高，因為沒有用筆畫來挽救的可能，要求筆法嫻熟才可以完成書寫。
瘦金體在整體形態上並無特別出彩的地方，真正的技術含量是速度和節奏的掌握，這麼剛勁有力的筆畫並不是用很大力氣書寫出來的，而是對筆的控制達到鋒芒畢露的感覺。
宋代的書法以風韻和意趣見長，而宋徽宗的瘦金體恰好迎合當時的審美，所謂“如屈鐵斷金”。這種書體，在前人的書法作品中，未曾出現過。
宋徽宗通過拉長筆畫，改變結構，特殊頓筆等方式，形成許多三角結構，如鑽石的切割面，再加上本就伸展爽利的筆畫向外延伸，導致字如鑽石散射光芒，因此視覺上呈現張揚華麗之感。
雖然說宋徽宗在皇位上沒有什麼建樹，但是在書畫藝術上卻獨樹一幟，他將書畫家的地位進一步的提高，成立翰林書畫院，這種文化氛圍帶動了書畫藝術的發展，況且宋徽宗本人也痴迷書畫，如果不是皇位耽誤了他，有可能在在藝術的道路上走的更遠一些。
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