國慶節慕名到陽朔，現不說秀峰矗立、絢麗多姿以20元人民幣為背景的灕江；不說石筍飛瀑、巧奪天工的銀子岩溶洞；也不說圖騰古道、奇山、秀水、幽洞的蝴蝶泉；更不說“到陽朔不到西街非好漢”的繁華樂園。僅要說一說印象·劉三姐。
關於劉三姐的傳說有很多版本，但我深信電影裡面的劉三姐。她生於唐朝中宗年代，真名叫劉三妹，廣西人，壯族。自幼父母雙亡，靠哥哥撫養，兄妹二人以打柴、捕魚為生，相依為命。她不僅勤勞聰慧，心靈手巧，而且容貌絕倫，長得宛如出水芙蓉。擅長山歌對唱，句如泉湧，悅耳動聽。常用山歌方式唱出窮人的心聲和不平，故而觸犯了土豪劣紳的利益離家出走。17歲那年漂泊到灕江被漁夫及漁夫的兒子阿牛收留，阿牛為人憨厚，正直善良，也喜歡唱歌，共同的愛好，使他倆從相識到相知，情投意合，相互愛慕，於是私定了終身。當地財主莫懷仁貪劉三姐美貌，欲強行納為妾，遭到拒絕後，陰險設計以唱歌對唱的形式讓劉三姐選擇自己的愛情。她這種不屈服權勢、不唯利是圖，忠貞不渝的愛情故事鼓勵著、影響著一代又一代。
聽說印象·劉三姐由世界級導演張藝謀總導，一聽就咋舌。名人包裝如金身打造，讓久負盛名的劉三姐更錦上添花，更光彩照人。
張大導的作品、才氣讓我五體投地，他的劇場一直以大紅為主導，以現代科技、燈光音響為核心，氣勢磅礴，蔚為壯觀。張大導總導的印象·劉三姐我認為有四個看點：
一是新。創意新、創作新、形態新、手法新，創意獨特，前無古人。跳出了傳統的舞臺以人為創作的束縛，以“山水實景演出”是人與自然共同的創作。山峰的隱現、水鏡的倒影、煙雨的點綴、竹林的輕吟、月光的披灑隨時都會進入劇場演出，成為美妙的插曲。
二是秀。人物秀、服裝秀、燈光秀、佈景秀。秀出了桂林的山水，秀出了民俗風情，秀出了那種天人合一的境界。給觀眾寬廣的視野和超然的感受。
三是真。真的景色、真的物體、真的場地、真的情感。水裡的船，岸上的樹，演員牽的牛都是真的。給人以強烈的視覺衝擊，將劉三姐的山歌，民族風情 ，灕江漁火等實景有機組合，不留痕跡的溶入山水，達到了如詩如夢的效果。
四是大。大排場、大氣勢、大形式、大膽子。演員就有700多人，漁船有800多艘，周圍山峰13座，這樣的場景還是很少見的，說到膽子大可不是瞎說的，當初月亮船上的那個美女為體現壯族少女豪情奔放，是光條條、赤裸裸手舞足蹈的，每場望遠鏡都很暢銷。
綜觀印象·劉三姐，的確讓人感受到前所未有的震撼，但筆者認為還有如下三個遺憾。
一是不緊促，感覺“散”，60分鐘左右的演出，要給觀眾足夠的節目去享受，能讓人回味，讓人記得住、記得牢的少，沒有真正突出主題是劉三姐，劉三姐是哪裡人？是做什麼的？去哪裡了？
二是高潮沒達到，感覺沒激情。這個激情不是讓觀眾“捧腹大笑”或是“嘻嘻哈哈”，我說的是劇場要靜中有動，動中有勢、勢中有情，情中有感，感中才能得到收穫，才達到觀眾觀看的目的。
三是沒“見縫插針”，沒及時為觀眾提供節目，在導具更換，燈光全部熄滅時，音樂也停了，在這個過程中要有讓觀眾可看的可聽的節目。比如在觀眾的左右方裝置移動的屏幕等。
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