蜀黍最近被朋友安利了《延禧攻略》，聽說這是於正編劇的時候，蜀黍是拒絕的
然而萬萬沒想到，這次於正終於突破路線，讓女主不走傻白甜路線了，成為一枚專業的腹黑女神！
晉級打怪全靠自己，業務能力超強，方方面面都安排得明明白白！
但是最讓蜀黍傾心的，就是我們慈愛的皇后娘娘呀
這眼神，真的溫柔了！被這樣看著誰能不陷進去呢，而劇中的服化道更是和歷史畫作有了神還原！！！
一個個都是好看的女神呀！那麼，小妖想知道：回望中國歷史上的歷朝歷代，什麼樣的女性才稱得上是真女神呢？古代什麼樣的臉蛋符合“女神”的標準呢？
我們就通過歷代的仕女畫來一探究竟。
▍漢代（及以前）——額頭飽滿雙頰豐盈
在長沙楚墓發現的一幅戰國時代鳳夔人物帛畫，可以很好的說明我國最早婦女形象如何。
▲戰國·長沙楚墓鳳夔人物帛畫
你看畫中女子形象十分灑脫俊逸，由於表現的是側臉，但也能清楚地看到女子額頭飽滿，面頰豐盈，鼻樑挺直，長眉入鬢。
▲漢·馬王堆漢墓帛畫（局部）
而馬王堆漢墓出土帛畫上的辛追，恐怕是我們目前已知的漢代最有名的一位真實的美女。
畫上，辛追夫人也以側臉示人，體態豐腴且服飾華美，能看得出來面龐也較豐潤多肉。
另外，身後的三位侍女當是年輕女子，從她們的側臉來看，面容也是較為豐滿的，可見時人所好。
▍魏晉——膚白髮黑 直鼻小口
魏晉時期，人物畫更為精彩傳神，對女性的表現也更細膩入微，不僅有外貌之刻畫，更有精神之描摹。
▲晉·顧愷之《洛神賦圖》（局部）
例如《洛神賦圖》中，女仙洛神的額頭和兩頰都豐滿，卻又骨肉停勻，膚色潔白細膩，直鼻小口。
▲晉·顧愷之《女史箴圖》（局部）
《女史箴圖》中，所有女性皆膚白髮黑，眉黛唇紅，面頰豐盈 ，既嫵媚又不失端莊，規諫婦女儀容德行的主旨非常鮮明。
▍隋唐——骨肉均勻 面如滿月
隋唐五代時，最接地氣的美女形象出現了，她們穠豔明媚，她們奔放自由，她們家長裡短，甚至她們百無聊賴。
▲唐·周昉 《簪花仕女圖》（局部）
最能代表唐代仕女畫水平的當屬張萱、周昉：他們繪畫的美女都有一張大臉盤子，真正面如滿月，透著大氣與貴氣。
她們並非都珠翠滿頭，即便是貴族婦女，兩支“步搖”加一朵大花的裝飾已足夠華美。
▲唐·張萱《虢國夫人遊春圖》（局部）
《虢國夫人遊春圖》中的虢國夫人，只是簡單梳了個墮馬髻，便有了“態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻”的風流韻致，可見其時皇家貴族的時尚態度。
▲唐·佚名《宮樂圖》（局部）
再有，唐代美女體態豐穠、儀態慵懶，服裝上雖常見薄、透，倒也自然天真，沒有淫褻之態。
那時候的女性應該是中國繪畫史上最為茁壯、健康的形象。
▍宋代——纖秀苗條 面容圓潤
入宋，隋唐時的盛世繁華慢慢變得內斂起來了。
看這個時候的女性形象，身材復歸纖秀苗條，面容沒有唐代那樣豐肥了，但還依然是圓滿。
▲宋·佚名《歌樂圖》（局部）
《靚裝仕女圖》中，宮廷女子衣飾華美典雅，意態淑靜，但略有禁縮之意，已漸無唐代女子那種心安理得的雍容之風，倒是鄉間女子形象還保留著活脫生動的樣貌。
宋代起，加強了對女子的束縛，在逐漸加強的男性視角下的女性審美逐漸開始了承前啟後的變化。
▲宋·蘇漢臣《靚妝仕女圖》（局部）
▍元代——賦色清雅 稍顯豐肥
元代仕女畫整體有所衰退，總體基調是在當時文人的倡導下興起復古之風。
上追晉唐，女子的面龐、身量在畫面上比起宋代又稍顯豐肥，但賦色清雅了許多，出現了一些詩書畫印結合的仕女圖作品。
▲元·周朗《杜秋圖》（局部）
周郞的《杜秋圖》設色淡雅，不同於唐人的重彩法，也更恰當地突出了人物的淡泊人生。
▍明清——瓜子臉型 體態較弱
進入明清，仕女畫中的男性視角更加強。此時女子的身材面容、一顰一笑和妝容服飾皆為突出女性在社會中的從屬地位。
她們的臉型漸漸從滿月之形變成瓜子形，身材漸漸由挺拔秀麗或健壯豐穠變成嬌弱無力之態，尤以清代為盛。
▲明·陳洪綬《雜畫八開》（局部）
女子在畫中的形象，反映了整個社會對美女的評價標準。
她們或豔妝華服，襯托在各類雅集、博古、宴飲圖中；
或自作西子捧心之狀，自嘆自嗟，滿紙清愁；或於秋風過處，憑欄執扇，怎一個悲慼了得。
▲明·唐寅《孟蜀宮妓圖》（局部）
總體說來，明清仕女畫中的美女，從感官性的浮華穠豔之態慢慢轉向了抱殘守夭的病態之美，這種風氣甚至一直到今天偶還可發見。
▲清·改琦《元機詩意圖》（局部）
看看改琦的《元機詩意圖》，這標準的V臉，不就是今天全民所熱捧的嘛？
再看看孝全成皇后↓↓
▲《孝全成皇后便裝像》
所以於媽選的角還是挺符合那個時候的審美的嘛。
88，寶寶們~~~蜀黍要去看皇后啦！
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