說起張藝謀，大家肯定不陌生，但是年輕一點朋友聽到張藝謀，首先會想到的是《長城》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》等近年來並不成功或者說很差的商業片，其中某些片子確實很差，這點不能洗白，不過如果拿這些失敗的作品否認張藝謀之前在電影上的成就，實在是太過粗暴。
關於電影沒有十全十美的評判標準，那麼咱麼就拿最常用最權威爭議最小的方式去看待，那就是得獎情況與觀眾評分。對於國際三大電影節，張藝謀也是在上面來回穿梭的一號人物：
威尼斯國際電影節：
1991年，《大紅燈籠高高掛》，金獅獎提名，評委會大獎獲銀獅獎
1992年，《秋菊打官司》，最高獎項金獅獎獲獎
1999年，《一個都不能少》，最高獎項金獅獎獲獎
柏林國際電影節：
1988年，《紅高粱》，最高獎項金熊獎獲獎（首部獲得此獎的亞洲電影）
2000年，《我的父親母親》，評審團大獎獲銀熊獎
2003年，《英雄》，特別創新獎獲獎
戛納國際電影節：
1994年，《活著》，金棕櫚獎提名，評委會大獎獲獎
老謀子也憑藉《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《英雄》先後三次提名奧斯卡最佳外語片。
可以說，張藝謀在這一個類型已經做到頂尖了，當他換個類型領域的時候，確實沒有之前做的那麼得心應手，但是直接說他喪失了拍好片的能力，就是有點說夢話了。
現在正在熱映的《影》，評價不能說特別好，但是依舊能看出來張藝謀又開始了對內心向往的生活藝術元素的追求。而他的下部片子，和張譯合作的《一秒鐘》，也將回歸他最早的風格，平淡的筆觸去描繪生活。
張藝謀早期的成功除了與電影題材有關，演員的挑選也是非常重要的一部分，而那時候憑藉張藝謀作品，成為國際最知名的中國演員的，就是鞏俐。可以看到，張藝謀早期作品，主演鞏俐簡直一手包攬，其中原因，除了感情，更多的是張藝謀對鞏俐演員實力的認知。
前段時間張藝謀做客《曉說》，談到當年電影與選角，高曉松問張藝謀導演這麼多年合作的演員中，有哪些是“才華閃瞎眼最好的”的演員，而在女演員中，張藝謀首先就提到鞏俐：“首先她是老天爺賞飯吃（天生好演員）。”張藝謀談起當年《紅高粱》的拍攝時，莫言看到鞏俐之後，對她是抱著非常大的質疑的，因為鞏俐的氣質與形象與原著人去相差太遠了。
而在籌備《秋菊打官司》期間，編劇劉恆也因主演是鞏俐而一度無法寫下去，並對張藝謀直言：“我一想到你讓鞏俐演這個秋菊，我就寫不下去了。”談話間，張藝謀也明白：“他的意思就是說，我不能被情感迷住了雙眼”。
但是張藝謀自己知道：“她就是這塊料，學東西、表達出來，演繹出來惟妙惟肖，而且很真，也很自然，陝西話說著，那個走著路，裝一個枕頭，那麼一叉腰，真的是像，完全可以亂真”
就這麼的，張藝謀力排眾議，按計劃拍攝。最後，《秋菊打官司》獲得威尼斯電影節金獅獎，不被看好的鞏俐一舉獲得威尼斯電影節最佳女主角獎。而張藝謀對自己所謂“文藝”作品中最喜歡的兩部，一部是《活著》，另一部就是《秋菊打官司》。
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