李雲雷
石一楓最近的中長篇小說引起了文學界的廣泛關注，從《世間已無陳金芳》開始，他的《地球之眼》、《營救麥克黃》、《特別能戰鬥》、《心靈外史》、《借命而生》等中長篇小說，每一部都引來好評。但是評論普遍關注的是他小說的內容，而對他文體上的創造性較少關注。在這些作品中，除了《心靈外史》、《特別能戰鬥》標註為長篇小說外，其他小說都放在中篇小說欄目中發表。
但是石一楓的中篇小說與其他作家的中篇小說有所不同，雖然中篇小說被界定為3到12萬字的敘事文體，但現在作家的中篇小說大多在3、4萬字，很少有5萬字以上的，但石一楓的小說不同，他的中篇大都在7、8萬字，稍微寫的長一點就變成長篇了。在我看來，《心靈外史》、《特別能戰鬥》就是寫長了的“中篇”），這樣的寫作似乎又回到了新時期之初，當時路遙的《人生》、張賢亮的《男人的一半是女人》等都是作為中篇小說發表的，為什麼在“新時代”，石一楓又回到了“新時期”？這是一個饒有興味的問題，一個簡單的解釋是石一楓對剛剛過去的“舊時代”有話要說，就像新時期之初那代作家有話要說一樣，這些要說的內容在心中膨脹，在筆下膨脹，自然也表現為文體上的長度。
離我們最近的“舊時代”，大體可以界定為1978—2012年，也即從十一屆三中全會到十八大召開的35年，從十八大開始中國進入了一個“新時代”。石一楓的寫作是在新時代回望舊時代之作。面對波瀾壯闊的改革開放史，幾乎與改革開放同齡的我們這一代，該如何去描繪我們曾經置身其中的時代變遷？這對很多人來說還是一個未曾意識到的問題，石一楓卻已經做出了自己的努力與探索，或者說他憑一己之力在拓展著“新時代文學”的表現能力與表現範圍，為我們提供了時代鏡像的多個側面。
在《世間已無陳金芳》中，他寫的是一個鄉下女孩的進城史，其背後是90年代到新世紀的歷史，在《地球之眼》中，他寫的是一個底層男孩的奮鬥史，其背後是“全球化”時代的中國，在《特別能戰鬥》中，他寫的是北京大媽和一個北漂的故事，其背後是20年中國城鄉的變化，在《心靈外史》中，他通過“我”與大姨媽近30年的交往，寫出了普通中國人的心靈變化史，而在《借命而生》中，石一楓通過一個警察與一個逃犯近30年離奇曲折的故事，從另一個側面勾勒出了時代、社會的變遷與城市化的進程。
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