我與黃志農認識是在2002年秋天，秀嶼區委宣傳部舉辦的一次書法筆會上。其時他的書法已漸趨成熟，多次斬獲國內書法大賽的獎項。黃志農為人謙虛好學，虛懷若谷，每每相聚，時有一些不俗之論。故與之遊，得增見聞，如沐春風。
黃志農的職業是醫生，但他對書法的痴迷程度更甚於其從醫。他的創作著意高遠，但不疏離傳統。對於傳統，他始終懷抱著虔誠的心態，淡定持守運用。他上溯秦漢、魏晉，見帖便臨，旨在轉益多師。十年前，黃志農又轉而主攻宋明行草，成了黃庭堅的鐵桿粉絲。近代謝無量的手札也讓他神魂顛倒。他常說要在不斷的臨摹中鍛鍊意志，積累經驗，以期在胸中構成自我感悟的審美意象，為創作的最終目的服務。
黃志農的書法作品四體並行。楷書、行書、草書，偶爾也創作些隸書。近年來他又迷上了張旭和懷素。在他的一些行草作品中我們依稀可以辨別出有張旭和懷素的影子。黃志農的行書、行草作品筆法嚴謹，狂而不亂，質靜形狂，線條凝重。為了使自己的行草作品達到莊重而不浮華，他又兼習了漢碑，再從王鐸、米芾、傅山等先賢的經典中汲取雍容雅逸、沉潛蒼雄之勢，使得筆下以草入行，自然別有一番風貌和肌理。
黃志農的書法內涵深沉，凝練簡約，點畫從容，泊然無塵。既有浪漫的表現手法，又有極為細膩的情調。黃志農沉潛於謝無量，但又弱化了謝氏用筆的明顯特徵，在線質上強其骨力，在形態上增添幾分粗獷之氣，於淡淡的放縱中偏向淳厚蒼勁。在墨韻的變化上，黃志農主要通過運筆速度的變化來調度。或徐或疾的交叉運用，在筆觸流淌中，機敏地把握到每一線條運動的軌跡與質量。他的行草動靜結合，節奏流暢，錯落有致，富有變化，行筆在疾徐運動中不失厚重與力量。在空間的形式處理上，他善於把握和運用弧形的線條，在環抱簇擁交織中或輕或重，濃淡適宜。轉折筆配合默契，空間敏感性強。
黃志農創作的小楷作品最為吸引眼球。既有晉唐小楷的精謹規矩，又不乏碑板的厚重密實，給人一種曠朗儒雅、輕鬆舒和之感。福建師大黃映愷老師在評論他的小楷作品時曾指出：“點畫隱跡滅端，體勢疏闊天然，格調古樸雅穆、簡約空靈。與時風判然有別。”
30餘年的筆墨錘鍊，如今的黃志農更在意從容中抒寫本真的自我。他的作品在帖學的基礎上，又融入民間書法，筆意生動，形態多姿。他的書法作品既有“二王”帖學的飄逸與瀟灑，又有民間書法的率性與素樸。他不太屬意每一點劃的精妙，擅長在筆短意長中把技法的率性與性情的表達瞬間統一在一起。為了補齊一些短板，增強文化修為，近年來黃志農又潛心學習吟詩填詞，這就為他的書法創作在個性與風格上更臻完美。願黃志農的書法百尺竿頭，更進一步。（作者 莆田市秀嶼區文聯主席 林俊彥 ）
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