近日，北京豐臺商場裡搶孩子事件引起廣泛關注，恰巧在國慶檔上映了一部女性題材的“搶子與尋子”大戲。在國內戲劇和奇幻類型電影大行其道的當下，《找到你》是筆者繼《親愛的》之後看到的為數不多的優質女性題材影片，《找到你》無論從立意、演員的演技以及類型化表達方面都相當出色。
毫不誇張地講，這部電影算是今年到目前為止筆者觀影之後，畫面感最深刻的華語電影，腦海至今能清晰的浮現出姚晨飾演李捷在天橋廢舊的垃圾場尋找孩子的場景，她驚恐的眼神，浮腫的雙眼，穿著得體的職業套裝，畫著精緻的妝，歇斯底里地一路跑，鞋跑丟了，妝哭花了，混雜著來往穿梭的車流，呼吸聲隔著大屏幕砸過來，粘稠又絕望。以及當她發現冰箱死去的孩子，眼神的錯愕，失語，令人揪心，包括孫芳在大雨天抱著死去孩子的絕望，底層生活的艱辛也讓觀眾痛心。
在2014年出品的“反拐題材”《親愛的》當中，觀眾曾跟隨黃渤一路積攢下的對丟孩子的傷痛、對人販子的痛恨，在片尾被同樣深愛著孩子、因不願與孩子分開而陷入痛苦中的“繼母”趙薇給逆轉了。同樣的， 在《找到你》這部電影中，沒有反派，只有兩個為了孩子奮不顧身的女人，《找到你》與《親愛的》有個共性，看似一個悲劇的解決，都是另一個悲劇的開始。
影片《找到你》講述了命途多舛的兩位母親因一個孩子而展開追尋與救贖的故事，在電影中，姚晨和馬伊琍都經歷了這種被生活逼到絕境的崩潰，各自扎進戲中人物的命運裡，演繹了當下中國社會，身為一個女人，身為一個母親，所能承受的各種狼狽。
崩潰作為鏡面揭示現代女性顧此失彼的困境
姚晨飾演的李捷是一名律師，自信並且驕傲。就算前夫田寧跟她鬧離婚，爭奪孩子的撫養權，也未嘗對她造成多大困擾。身為一個典型的職業女性，她把孩子交託給僱來的保姆，然後安心在職場打拼。她覺得自己能夠平衡好工作與家庭的關係。就像她對某個落魄女人說的：“我既要照顧家庭也要工作，就是因為害怕有一天像你一樣被動。”
但李捷下班回家，發現自己的孩子多多連同保姆孫芳一同失蹤。在尋找孩子的過程裡，她過著深陷地獄的生活。就連姚晨自己都回憶說“恐懼感太強烈了，整個人徹底在李捷的崩潰狀態當中”。
離婚後的李捷獨自一人維持生計，獨自一人支撐家庭，直到走上這條尋子之路，實際上還是獨自一人。被逼到絕境的李捷，開始在各種非難中審視自己。
田寧曾指斥她：“多多現在那麼小，能分清誰是阿姨誰是媽媽嗎？”猛然頓悟的她也覺得，這些年在孩子身上，其實並沒有投入足夠的關愛。或者說，還沒來得及全情投入，沒想過應該這般投入。於是，她在自責中尋找孩子，也是在尋找自己身為母親的資格，尋找對忽視的救贖。
一部有追求的電影，會把這種崩潰作為鏡面，藉此去反射個人的、群體的、社會的問題。
《找到你》便試圖通過李捷，進一步審視單親母親的處境，並揭示現代女性顧此失彼的困境。
看似一個悲劇的解決，卻成了另一個悲劇的開始
馬伊俐飾演的孫芳，對於整部電影是一個驚喜的存在。作為一個母親，她和女主李捷的命運完全不一樣，為了逃離落後的農村來到這座城市打拼，經人介紹嫁了一個混吃混喝的丈夫，結婚當晚就起了衝突兩個人扭打在一起，婚後她時常被丈夫打得鼻青臉腫，在孕期也不能倖免。心如死灰的她期望著孩子早點出生，但願孩子生下來後能和丈夫安穩的過日子，可孫芳萬萬沒想到，生下的女兒患有先天性膽道閉鎖，需要大量金錢治療，可單憑孫芳簡直就是天方夜譚，有人向她指出，這孩子就是“無底洞”。
她當然知道，只是作為母親，還是不願意放棄哪怕只有一線的生機。所以她想到了去夜店打工，喝酒陪聊做了舞女，但終究來錢沒有花錢快，最後孩子還是走了。
失去孩子的孫芳，失去了理智。她抱怨這個社會，認為當初把女兒多多趕出醫院的是李捷一家，通過各種方式取得了李捷的信任，成功潛伏在她家，擇機拐賣走李捷的女兒。
但孫芳始終是善良的，她最後把孩子多多當成了自己的孩子珠珠，即便答應了販賣同夥把孩子給他，最後在“母性”面前選擇了放棄，帶著孩子去往一直想去的海島。
《找到你》的最後一場戲，也是影片中高潮。孫芳和李捷站在船上，孫芳竭力嘶喊：你不要過來，你過來我就跳下去。其實孫芳並不想傷害孩子，只是對生活絕望了，當孩子喊著爸爸媽媽的時候，她最後心軟了。孫芳把孩子放下來的時候，一切都結束了。李捷終於尋回了孩子，結束了悲劇，但孫芳失去了孩子，也就失去生活的勇氣。
總而言之，在電影中無論是哪種女性，都很難，劇中有一句話說的很點題“這個時代，對女性要求很高。如果你選擇成為一個職業女性，就會有人說你不顧家庭，是個糟糕的母親。如果選擇成為全職媽媽，又有人會說，生兒育女是女人應盡的本分，這不算一份職業……”《找到你》是讓李捷找到孩子，找到自己對生活的缺失，讓孫芳尋找到生活下去的意義，但歸根結底，《找到你》探索尋找的是現實生活如何自處的女性。
文｜殷貝
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