1950年出生於中國西安的張藝謀導演，可能是第五代導演中最別具一格的一位。
無論是他的美學鏡頭，還是他電影背後的人性思考，在電影圈內，都是首屈一指的那一位，而在張藝謀這麼些作品裡面，最引人注目的大概就是他在1991年與鞏俐合作的這部電影《大紅燈籠高高掛》了。
一，黃土地最出色的的美學電影人！
當初拿到蘇童的小說劇本《妻妾成群》時，張藝謀再反覆研讀劇本以後，首先就做了一個大膽的嘗試，那就是將故事的背景江南水鄉，置換到了黃土地的高牆黃土之中。
有人反對，不應該對故事原型進行這麼大的更改，但是剛剛年輕的張藝謀有自己的美學堅持，他認為，如果不能將故事背景平移到黃土高牆之中，這部電影還不如不拍了。
而後來，張藝謀將這部電影的場景，遷移到了山西喬家大院裡面，有黃土，有凜冽，有高牆，有壓抑。
第一次觀眾們看到了這麼鮮明的色彩衝擊，喜慶的紅色，陪著黃土的陰沉，給人一種壓得喘不過氣，給 人一種高壓之勢。
當然這僅僅是張藝謀在這部電影裡的主基調，在色彩的細節調配處，更顯出了張藝謀的美學水平和哲學思考。
比如在電影一開頭，鞏俐飾演的頌蓮穿著白衣黑褲經過紅色花轎時，這種現代，與古代的顏色衝擊，在某種程度上，也加深了本片的悲劇色彩，那就是在一個夫權時代，所謂女性，最後的命運不過就是成為男人的玩物。
而在張藝謀刻意為之之下，本片的大紅燈籠，本片的紅色絲帶，看起來更像是一種吞人的巨獸，更像是一種吃人的規矩。
將喜慶變成恐懼，將紅色變成危機，也只有美學大師張藝謀才能有這樣的能力，再加上從小生活在黃土地上的張藝謀對於黃土，對於昏黃色調的運用，可以說本片光是從視覺色彩上而言，就可以成為一部神作！
二，張藝謀的人性思考！
在小說《妻妾成群》中並沒有敲腿，也沒有點燈，掛燈之類的細節。
而經由張藝謀之手，這些細節，成為了本片最大的亮點。
點燈，成為了得寵，熄燈成為了失寵，而在點燈，熄燈之間，這高院豪宅之中的四個女人，也圍繞著丈夫展開了一場大戲。
有人為了這個燈籠死，比如頌蓮身邊的小丫鬟雁兒，到死都在做夢，有一天自己會成為姨太太，到死都在幻想著自己也會被點燈。
有人為了這股燈籠費勁心機，二太太就是如此，為了點這個燈，又是陷害三太太，又是故意讓四太太弄傷自己的耳朵。
有人也對這燈不屑一顧，頌蓮起初就是如此，作為一個上過半年的女大學生，起初她是看不上這種點燈，滅燈儀式的，她甚至對管家說了這麼一番話：
“老爺有什麼吩咐說就是了，幹嘛到大門口？”
她覺得沒有必要非要弄出這麼大的陣仗，她覺得沒有必要還要站在門口招呼，可是後來她才明白，這所謂的點燈，就是得寵，這所謂的大紅燈籠，就是權勢，最明顯的一個區別就是誰院門口有燈籠誰吃飯的時候，就能多叫幾個菜。
把燈籠變成男權的象徵，把燈籠變成了封建高壓下的牢籠，也只有張藝謀也這本事能將權力物化，也只能張藝謀有本事將高壓，變成可視的細節。
而在權力之下，而在高壓之下，頌蓮這個原本進步的，原本年輕的女性，也接受了自己的命運。
也學會了爭寵，也學會了吃醋，甚至為了得到老爺的寵幸，假裝懷孕。
這種人物性格的轉變，這種角色心理的變化，其實也真的看出了張藝謀在拍這部《大紅燈籠高高掛》時的野心。
不是簡單的講反對封建壓迫，不是簡單的講反對夫權，而是在說一個吞噬，而是在說一個人吃人的故事。
三，電影的隱喻與大結局！
《大紅燈籠高高掛》作為一部獲得威尼斯國際電影節銀獅獎的佳作，在很多方面都是值得如今的電影人借鑑的，而這部電影最大的一個特色，就是電影語言的隱晦和內斂性。
其中有幾個電影鏡頭是值得如今的電影人學習的，一個是在傭人偷偷將三姨太送進死人房吊死的時候，頌蓮站在雪白的高牆之上，偷偷張望。
我們都知道雪是最純潔的，而在落雪的時候，有人被謀殺，在落雪的時候，有人被殺死，這本身就是天大的冤屈。
同時電影運用遠景鏡頭，將頌蓮這個人物，變成雪地裡最渺小的一束，其實也說明了在這個時代，女人對自己命運的無力，女人對於自己人生的無法抉擇。
不能決定生，也不能決定死，這個時代的女人，天生就是男人關在籠子裡的玩物。
而第二個場景是三姨太死以後，頌蓮偷偷將三姨太房間裡的紅燈籠全部給點亮了，當管家帶著傭人，衝進三姨太的房間時，紅色似乎變成了一種張開血盆大口的意象，似乎變成了一種恐怖的隱喻。
而最終管家傭人們狼狽的逃跑，其實也說明了殺人的人，終於成為了被殺的人。
在這個時代，在這個高牆院落之中，沒有誰能逃過，沒有誰能逃脫。
最後一個鏡頭是，五姨太穿著一身紅衣又進了門，院子裡又響起了敲腳的聲音，而當五姨太問門口站著那位穿著白衣黑褲的女人是誰時？
老婆婆一番話，直戳人心，她說：“是以前的四姨太，腦子出了問題！”
伴著淒涼的歌聲，穿著白衣黑褲的頌蓮，就像是一具行屍走肉，在這高牆之中行走，這正印證了當初她對繼母說的那句話：
“嫁給什麼人由得了我嗎？你一直在提錢，就嫁個有錢人把。”；“當小老婆就當小老婆，女人不就是這麼回事。”
殺死一個人不可怕，最可怕的是，那個時代，在不停的吞噬著靈魂，不停的泯滅著人性。
雖然後來張藝謀還拍過很多電影，也出過很多佳作，但是很難再有一部電影能像《大紅燈籠高高掛》那樣，既給人美的享受，還給人人性的思考。
而在這部電影裡，我們也看到了張藝謀對於電影藝術的慾望和張力。
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