四、利用前後詩意的巧妙聯繫造成含蓄美。
好詩前後詩意的聯繫不僅是自然的，緊密的，而且是巧妙的。這種巧妙的聯繫就構成了詩的含蓄美。例如杜甫的《贈花卿》：
錦城絲管日紛紛，半入江風半入雲。
此曲只應天上有，人間能得幾回聞。
全詩四句，前兩句對樂曲作具體形象的描繪，是實寫；後兩句以天上的仙樂相誇，是遐想。因實而虛，虛實相生，將樂曲的美妙讚譽到了極度。
然而這僅僅是字面上的意思，其弦外之音是意味深長的。花敬定曾因平叛立過功，居功自傲，驕恣不法，放縱士卒大掠東蜀；又目無朝廷，僭用天子音樂。杜甫贈此詩予以委婉的諷刺。這可以從“天上”和“人間”兩詞看出端倪。“天上”，實際上指天子所居皇宮；“人間”，指皇宮之外。這是封建社會極常用的雙關語。說樂曲屬於“天上”，且加“只應”一詞限定，既然是“只應天上有”，那麼，“人間”當然就不應“得聞”。不應“得聞”而竟然“得聞”，不僅“幾回聞”，而且“日紛紛”，於是，作者的諷刺之旨就從這種矛盾的對立中，既含蓄婉轉又確切有力地顯現出來了。
宋人張天覺曾說：“諷刺則不可怒張，怒張則筋骨露矣。”杜甫這首詩柔中有剛，綿裡藏針，寓諷於諛，意在言外，忠言而不逆耳，作得恰到好處。這裡，作者實際上是對花敬定目無朝廷，僭用天子音樂的委婉諷刺，詩意是掩藏得很深的，表達是很含蓄的，僅從字面上看是難以理解的。這是利用前後詩意的巧妙聯繫創造的含蓄美。
三希帖之一——中秋帖（東晉：王獻之）
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