好萊塢其實相當尊重觀眾，生怕觀眾看不懂，所以其敘事無論怎麼發展，都會顧及到觀眾，給與一定的理解空間，不會過分的天馬行空。所以在盜夢空間裡面，雖然用各種奇特的現象來表現“這是夢境”，但是其他方面還是力求“真實”。比如有精緻真實的樓宇，然後用奔湧的大水打破夢境；有豪雨的街道，在開上一輛標明夢境的火車，等等。越是夢境，越力求真實合理，為了讓敘事更加順滑易理解————所以說，諾蘭其實很良心，他的電影和燒腦不沾邊。
但是，紅辣椒沒有這個限制，表現力簡直是肆意汪洋。
我們都不需要舉出紅辣椒本人的變身何等變幻莫測了，從孫悟空到小精靈，常常是鏡頭一轉，原來的Avatar（替身、形體）就已經被忽略，新的身體就已經輕易的攫取了觀眾的視線。更何況還有那些亦真亦幻，無以言表的蒙太奇————比如被津津樂道的，紅辣椒咖啡館躲避人搭訕的鏡頭，鏡子裡的世界和現實世界，路人T恤衫的圖案和現實世界，竟然達到了，即出人意表又理所當然的境界。在這方面導演簡直玩得飛起，利用夢境，可以作各種“蠻不講理”的場景轉換，例如警官的夢境，從馬戲團到拍攝現場到諜戰片到動作片等等，如天外飛仙，陡然而來，卻銜接的順暢無比、合情合理。直到最後，百鬼夜行般的/遊/行/噩夢如洪水開閘，每個角色，甚至包括觀眾在內，都已經分不清楚，何處是夢境、何謂真實了————————千葉還是紅辣椒，到底何為本相呢？
這種不知道是莊周夢蝶還是蝶夢莊周的，突破了現實和虛幻的界限的表現力，才是夢境該有的樣子啊。
而且紅辣椒裡的夢境，更加有“夢境”的感受，既真實又虛幻，即無所不能又舉步維艱————很多人都曾經有過，飛翔、墜落、夢魘般的走不動等等感受，被鮮活的表現在大屏幕上了。經典的例如，紅辣椒躲避追殺可謂上天入海無所不至，真的是“夢境是沒有邊界沒有限制的”啊；相對的，又有警官那個永遠躲不過去的走廊，軟化掉的地面意味著步步艱難，打不開的門、停不了的樓層，背後是躲不過去的傷痛回憶。而且這麼絢麗燦爛的夢境，同時也是草蛇灰線、佈局千里步步為營的，尤其是紅辣椒偵查的幾個夢境，幾乎沒有任何一個鏡頭是浪費的————不是為了炫技，後面的真相的所有線索，在前面的夢境裡面都能找到，最明顯的例如：機器人、娃娃、蝴蝶等等。看到後來再去回想前面的種種意象，簡直寒毛直豎，例如娃娃男家裡的種種暗示。不能細說，說多了全是兇殘的劇透。
盜夢空間，其實就是描寫小李子的心魔的故事，而紅辣椒裡面，幾乎就沒有一個人的心靈是沒有破損的，多少個心魔喲。而且論到“夢裡套夢”，也完全不會輸給盜夢哦。
劇透警告，未觀看者止步。
理事長的野望之夢小山內的畸戀之夢研究員的畸戀之夢。警官的導演夢想之夢，電車男之夢，千葉墩子之雙重夢境與身份認同之夢，如果不畫一個圖，簡直都無法說明這些你中有我、我中有你的夢境的關係。當最後觀眾可以把前面收集的各種彩色斑斕的夢的碎片拼接在一起的時候，才能夠看清楚這幅華麗璀璨的畫卷，然後開始驚訝無比的發現，這迷宮一樣的圖景，竟然沒有任何艱難晦澀的表達，反而暢快無比的，幾乎可以算從屏幕中噴湧而出的呈現在面前，所謂鬼斧神工無過於此。
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