辰晓爱画画
现在很少去画廊，因为过去曾跑过许多地方的画廊，发现现代中国画廊的功用，就是一个中介与托儿。而画廊对画家的选择，也几乎都是站在利益的角度，以画家名气的大小、地位的高低来论资排辈，并且热衷的都是那些被市场炒作的非常火热的艺术家的作品，作为自己画廊的陈列品来展卖。或直接与画家们谈合作，以期获得介入画家事务的资格。而有影响力的画家大多也都势利，选取的画廊，也几乎都是实力雄厚，门面装潢很好，且在画廊行业有着影响的人来合作。而普通的画家，也各有自己的挣钱门路，但很多是自己送上门去的。而这和国外画廊的功用，有着质的区别。
上图：很受欢迎的何家英的作品，他代表了一种审美的潮流
国外画廊的一大功用是发现有潜力、有个性的年轻画家，然后扶持和包装。这是一种漫长的过程，自然消耗的财力与精力就大。而我从一些资料上看到，国外的画廊很多都是百年老店，甚至有经营数百年之久的。这是他们文化根脉的延续，并没有在漫长的时间推移中被外来力量斩断。而国内的画廊大多是投机客或暴发户所开，或者站在背后的具有非常大的势力。而普通的从业者，大多是经营低端绘画作品的，且赝品肆虐，假画充斥，所以非常不规范。
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而一些画廊，也是迎送往来，洗钱与黑交易的不二场所。有许多直接就是某些有势力的人在背后操纵的。他们与艺术家的合作很简单，只要找上门去，大多一谈一个准。
阮班超的作品，处处体现出生命的和谐
至于画廊包装画家，给画家出书，宣传，办展，或者组织笔会和写生，并且以其他方式做推广，那是画廊老板非常乐意做的，也是他们画廊的功用之一。但现在由于中国书画市场的进入大萧条，画家违约或者画廊违约的事情比比皆是，这都是市场不规范的结果，也是中国没有真正培养出收藏家的结果。所以，投机之下，必有重挫，但又有几个人能懂得呢？
阮班超的作品，具有博大的人文关怀
所以，通过国内外画廊的比较，你就会发现，国外注重长线的投资，而国内注重短线的投机。国内画家与画廊老板容易结成利益同盟，在攻守中分配自己的份额。但在下挫的过程中，却推诿扯皮事情不断。这就是缺失契约精神，给国内书画从业人士带来的巨大伤害与无解的困惑。
还有很多，在这里就不一一介绍了。希望大家补充！
阮班超作品
昊愚堂夜画
谢谢提问。严格说，中国的画廊是非常不成熟的。画廊这个词，也是引进国外的一个名词而已。
中国的画廊起步很短，大约就是九十年代初纷纷兴起的。
名曰画廊，实际与销售商店没有任何区别。唯一的区别就是狗肉店与羊肉店的区别而已。
画廊在国外有几百年的发展，有完整的绘画艺术品的经营销售体系。
而且画廊的经营过程远比销售过程要复杂的多。
主要体现在对一个合格画家和有创新才华画家的培养、设计。
画廊会根据自己对市场潜力的判断，提供适合合作画家创作的题材、内容、思想供画家选择，这样，作品投放市场以后，也会有准确的接受者 。
这样做，既符合画家的能力兴趣，也符合市场需求的精准服务。
当然，做主要的还是画家自己创作自己关心的题材、内容。
同时，给画家制造一些宣传内容，扩大画家的社会知名度和影响力。
画廊与画家主要的经济合同关系，双方都会严格信守合同的。
国内的画廊也走过了一段非常混乱的经营过程。目前，主要有两类画廊。
一类画廊已经基本具有国外画廊的经营方式了。
注重合同，提供画家的生活费，为画家做各种服务。
基本就是一个研究性和经营性的组织了。
画廊的组成人员，除了投资人，主要还有评论家，学者。专门研究创作和推广作品。
现在，画廊的触觉已经展延于新媒体了。但是，后台的主要工作还是需要画廊的研究中心来策划运作的。
目前，画廊的人才明显不足，主要是高级人才十分缺乏，这对画廊的创造力影响很大。
所以，中国画廊也只能说刚刚起步。
这类选择画家，比较苛刻，条件就是你必须是有实力的画家，最好是已经知名画家。
至于那些著名画家，基本被他们垄断经营了。
所以，这类画廊要求比较高，一般画家就进不了画廊了。
还有一类画廊，没有什么门槛，只要你乐意把作品给他，如果销售了，就给你约定的价钱。如果卖不掉，作品退给你。
千千千里马
说句良心话，国内基本上没有真正意义上的画廊，因此，画廊选择艺术家并进行合作，都以自身利益为重。
如果要说选择，那么，国内画廊往往选择成名画家合作，能达到双赢。
我的职业正好是书画传媒人，对提问的这个问题比较清楚，我谈谈这个圈子里的规则。
在国外，画廊的功能很多，最主要功能就是发现有潜力的年轻画家，然后扶持和包装画家，让画家最终成名，最后给自己带来利益。
当然，这个过程耗而漫长，也非常消耗财力和精力，在本质上讲，就是一种长期投资，若没有相当实力根本做不起。
包装有潜力画家的主要内容为：
1，画廊跟画家签定供养协议，比如签定10年，在这10年内，画廊要供养画家的所有花费，画家在10年内画出的所有画，一张都不能外流，只能全部是画廊的。
2，画廊结合艺术品市场的动态和学术动态，给画家出一些命题创作，以便他们创作出收藏家更欢迎的作品。
3，画廊定期给画家办展览，开作品学术研讨会，印画册，组织写生和笔会，在其它媒体给画家做宣传和推广。费用全由画廊出。
4，画家不能背着画廊私自卖画，画廊也不能私自中断供养协议，这些非常重要，哪方若违反，以法律途径解决。
5，画廊想尽一切办法推销画家的作品，画家只需安心画画。
6，黑纸白字，明确规定售卖画家作品后的分成比例。大多数情况下，签定了供养协议的画家，只能拿到自己作品价格的三分之一，三分之二归画廊。
对比国外画廊成熟健全的机制，国内的画廊，确切地说，称作“画店”更为合适。
国内的画廊很少有耐心去长期供养一个没有名气的年轻画家，也不具备给画家开办学术研讨会的实力。
国内画廊喜欢成名画家的作品，因为这些作品容易卖出去。
画廊老板往往拿出大量资金，要么去成名画家的画室，说明来意，大量批发名家作品。面对大量金钱摆在画案，即使是名家也会心动。画廊老板批发来作品，然后再给每幅加价进行零售，赚取差价。
要么，画廊老板委托画贩子在圈外收购名家作品。画家每年都要在各个媒体做宣传，做完宣传就拿自己作品抵版面费。
因此，各大媒体单位都有不少画家作品，碰到画贩子收购，他们觉得价格合适，就会卖掉。画贩子再统一拿给画廊老板，赚取辛苦费。
国内画廊基本以短期行为的赚钱为目的，至于包装有潜力画家，推进艺术品市场的完善，引领画家的学术方向和大众的审美趣味，等等，这些对国内画廊太遥远了。
鸿鹄迎罡
于秋水工作室
画廊作为绘画销售渠道，必须要找画家合作，当然能发展很少的绘画大师合作更好！这与画廊的主管的眼光、能力、经济势力等等方面都有关系。有眼光没有势力是纸上谈兵，有经济势力没有眼光、缺乏主动性也不行。
