林散之行草書《古銀杏行》
南京求雨山文化名人紀念館藏
《古銀杏行》是林散之晚年的作品。
這是一幅大作品了，除了幅式大，還有洋洋灑灑幾百字的內容，算得上傾心傾力創作而成。
和林散之某些乾裂秋風潤含春雨的作品有所不同，《古銀杏行》並不體現強烈的乾溼對比，而是表現了一種凝重滋潤的美感。
《古銀杏行》在用筆上沉著穩重，雖為行草書，行筆卻不求迅捷，氣勢並不求豪縱，而是多有捉控，把行筆速度放慢了下來，讓墨色充分地滲入紙內，使線堅韌飽滿，得古樸趣味。儘管字與字之間也有一些牽連，但牽連中不激不厲，緩緩導引，使其聯繫自然而然。從用筆可見林散之功夫的深厚及細膩，很完好很到位，決無草草敷衍而過。用筆多圓少角，多禿少尖，退去瀟灑華麗，流露出古拙、質樸、含蓄，可資細細品玩。
局部
用墨的滋潤安和也是《古銀杏行》的一個特色。作品不顯示墨色的兩極對比。墨色的大差異固然可以給人強烈的視覺提醒，但此作還是以滋潤為主貫穿全篇，墨氣氤氳，墨色深沉，時有漲墨之趣。墨重墨輕一路錯雜而下，轉換變化，似在不動聲色之中。墨色的潤澤使人於玩賞中如臨江南春雨，展開一個恬靜閒淡的境界。
《古銀杏行》在結構上給人寬鬆的美感，儘管字數繁多，卻得寬敞通透，故顯大氣。結構松而不散，簡而不寒儉，似正猶敧，時正時敧，譬如用兵，奇正相生，有應有伏。如論說其造型，則多修長之姿，便於屬連上下，因此少橫向擴張之線，多向下搖曳接續，有移針勻繡之妙。儘管字多，空間飽和，還是使人不覺結構的壅滯、溫純，我們不能不欽佩林散之在結構上的善於留白。
局部
《古銀杏行》展開了一個和諧統一的整體。雖然篇幅大字數多，書寫過程也比較長，但通篇下來神完氣足，毫無倦怠之筆，興致酣足，首尾相銜，如常山之蛇，擊首則尾應，擊尾則首應，擊中則首尾皆應，足以稱統一整體之密切。這種整體之美在林散之筆下，是如此從容閒雅地進行，以字帶字，字字相激相活；以意帶字，意在其中，筆斷意連，真有如包世臣所云：“如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關”，如此這般渾然一體。在主要內容的兩側，右邊有兩行小草，左邊三行小字，作為對主體的補充，可視為林散之興猶未盡的繼續。甚至，這五行小字還更為精彩。
作為一位藝術個性突出的書法家，這件作品當然不止給我們這些美感。功力的具備是最根本的，而功力之外的部分，如作品瀰漫著安和、文雅的文人氣、書卷氣，在看似尋常的筆墨中蘊藉高遠，則是更讓人尋味的。所謂的書法創作當然是後起意，實則就是揮毫。一個書法家有了感受必定要秉筆而行，在紙上抒情寫意。而一個書法家平素積累下來的學識、修養、氣度都會在揮毫中罄露出來，為人接收。晚年的林散之已經到了如同杜甫所書的“渾漫與”的自由境界，又如劉禹錫說的：“郢人斤斫無痕跡，仙人衣裳棄刀尺”，進入了一個很自然的過程。在《古銀杏行》中，書法家志道的、遣興的、抒懷的情調都得到了充分地闡發，而自然地寫、樸素地寫、隨意地寫，又使人感受到書寫之真、之純、之淡。
揮毫理應如此。
本文作者
朱以撒，1953年生於福建泉州，現為福建師範大學美術學院教授、博導，福建省書法家協會副主席，中國書法家協會學術委員會委員，中國作家協會會員，出版書法著作、散文集多種。
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