聽到火鳳凰，你會聯想到什麼呢?浴火重生?當“火鳳凰”與建盞相遇，又會擦出怎樣的火花呢?每一滴都是火鳳凰的化身，斑斑點點金屬包含著火球，放光一樣的慾火深層中安靜的等待。
火鳳凰建盞出自一代名家蔡炳盛之手，他的這款作品，著實令不少盞友著迷。今天小編就帶大家走進蔡炳盛的建盞世界，看看火鳳凰是如何“浴火重生的”?
蔡炳盛的曾外祖父楊天成是一把燒窯好手，在清末宣統年間就是當地有名的陶匠藝人，燒製的水缸、瓦罐和碗碟遠近聞名。這個燒窯的技藝傳給了他的爺爺，爺爺又傳給了他的父親蔡和隆。
在蔡炳盛兒時的記憶中，周圍全是父輩們忙碌燒窯的情景。每逢冬季，當地有買水缸、酒缸、瓦罐、碗碟等器皿儲水、釀酒、醃製酸菜的習慣，這時也是父輩工匠們最忙的時候。
蔡炳盛14歲就進入七里排陶瓷廠工作，由於經年捏弄泥巴，他的手裂開了一道道血口，特別是冬天，在刺骨的冰水中拉坯常常凍得失去知覺;炎熱的夏季，他在高達1000℃的窯旁添柴加火，熱得滿臉通紅、渾身大汗;而為了避免窯中的碳火熄滅，幾天幾夜不眠不休也是家常便飯……
因此，在燒窯小夥蔡炳盛的心目中，做這項工作是苦樂參半的。直到1979年9月，中央工藝美院、福建省科委、福建省輕工所、建陽瓷廠組成攻關小組，來到水吉進行仿古建盞實驗，給蔡炳盛帶來了極大的新鮮感。
在研究小組的研究遇阻時，他給攻關小組成員提供了自己燒製陶缸時加草木灰的配釉方法，以及燒製時如何注意窯溫掌握等經驗。後來，研究小組的專家們在回憶中提到，當時就是結合水吉的燒窯技術和歷史上留存下來的建盞燒製理論，才成功復燒出兔毫盞的。1981年5月，仿宋兔毫釉建盞通過專家的鑑定，失傳的建窯建盞工藝重見天日。
七年精研油滴盞 開發新品“火鳳凰”
專家組走了，蔡炳盛對於復現建盞的興趣卻被完全勾起來了。1982年，26歲的蔡炳盛到政和縣東平鎮借了一口窯，走上了探尋燒製建盞之路。憑藉在陶瓷廠工作十幾年的經驗，蔡炳盛花了將近一個月，將精心拉制的盞坯放入窯內燒製。
三天三夜過去，他滿懷希望地打開窯門，捧出尚有餘溫的匣缽，心卻冷到極點，有的盞體佈滿氣泡、有的沒有燒熟、有的出現粘連……沒有一件是成功的。
但蔡炳盛並沒有灰心，他知道這條路無捷徑可走，唯有不停地進行配方試驗和反覆燒製。為了達到“原礦配土”，蔡炳盛反覆往返於東平與水吉，在水吉後井老窯址附近一待就是一天，取老盞殘片為樣，不斷揣摩，反覆探索。功夫不負有心人，終於在這一年年末的一天，當他像往常一樣於窯溫降至50℃左右時小心翼翼捧出匣缽，期盼許久的兔毫盞重現於手中。
但蔡炳盛並未滿足。宋代建窯分兔毫盞、油滴盞、曜變盞以及柿紅、灰皮、烏金等雜色釉，珍貴程度由高到低依次為曜變、油滴、兔毫。燒製出了兔毫盞，雄心勃勃的蔡炳盛又向著油滴盞進發了。
這一目標的達成，更非試燒兔毫盞可比擬——直到八年後的1990年，經過不懈的努力，通過對坯、釉原料的收縮比例、施釉的厚薄程度、燒窯時一氧化碳的濃淡和燒成溫度等的嚴格分析和把控，蔡炳盛終於成功燒製出油滴盞。
“兔毫釉是在氧化氣氛中實現的，而油滴盞需要還原氣氛，成敗在於最後燒爐的幾分鐘，因此難度非常高。”
火鳳凰束口盞[編號 : 66529]
如今，幾十年過去了，蔡炳盛不斷鑽研建盞各類品質的燒製，配出了各種釉水配方，老窯的各種花色燒製技術已全部復現。尤其是他製作的銀藍油滴盞，泛發著幽藍的光澤，油滴滴點實而不虛，晶體厚重，古韻十足，備受人們的歡迎。
除了傳承宋盞經典款式之外，蔡炳盛還創新釉料，開發出類似耀斑形狀的鐵紅色斑紋作品“火鳳凰”。“‘火鳳凰’需要做到對溫度的精確把控，多一度釉面會燒黃，少一度則滴不成滴。”
堅持，那怕眼前的只是一隻廢品 ，故事無需太長，也不需要太長，在一個小小的窯中，只做著同一件事情，制一尊好盞，足矣!
用歲月做胚，用身體做器，用心做建盞。賦予它生命，告訴你在它歲月裡的點滴，如他一般，樸實無華，樸素靜謐。歲月光輝沉澱，靜靜而立，豔壓群芳，這便是“火鳳凰”的不同。
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