日本人到底有多喜歡中國瓷器？
曾經拍賣會上赫赫有名的
日本藏家專場早已揭示。
比如，坂本五郎、臨宇山人等
專場成交的高價古董，
哪個不是傾注滿腔熱血辛苦積累的！
還有各大企業財團成立的民間博物館，
若不是因為自己喜歡，
怎會靠自身財力構建龐大的館藏。
但若論哪位藏家對中國瓷器愛得更深？
安宅英一這個名字會讓你肅然起敬。
安宅英一
有超高審美的富二代
1901年，
安宅英一出生在一個富二代家庭，
他的爸爸安宅彌吉
白手起家創立了安宅產業，
成為日本十大商社之一。
安宅彌吉一直熱心文化事業，
他曾資助日本著名佛教學者鈴木大拙。
鈴木大拙
受父親影響，
安宅英一對文化藝術同樣熱愛，
他從小就想當個音樂家，
後來雖未能如願，
但在1940年，
創立了安宅獎，
專門資助音樂成績較好的在校學生。
父親也知道他不是經商的料，
所以並沒有指定他為接班人。
但是陰差陽錯，父親去世後，
他成了安宅產業的唯一繼承人。
安宅英一
安宅英一極具藝術天分，
在經營公司方面他並不專心，
而是全身心投入到陶瓷的收藏中。
大概從戰後的50年代時，
他奔走於各大拍賣會之間，
以及從日本本土或歐美的古董商
手中挑選購買藏品。
至1976年時，
已收集144件中國陶瓷，
700多件朝鮮陶瓷和諸多的日本陶瓷。
每一件都是花費巨大心血淘來的寶物。
從1969年開始，
他陸續舉辦陶瓷展，
讓公眾參觀研究，
並出版了展覽圖冊，
這些書籍現在依然能買到。
正當安宅英一奮力收購陶瓷時，
石油危機爆發了，
安宅產業投資在加拿大的石油全軍覆沒，
公司陷入破產的絕境。
在拯救公司和保全收藏的抉擇中，
他選擇了後者，
安宅產業破產，
被伊藤忠合併。
大阪市立東洋陶瓷美術館
而在如何處理安宅收藏的問題上，
曾和安宅產業並駕齊驅的住友站了出來，
住友集團21家公司出資
全部收購了安宅收藏，
將其捐獻給了大阪市，
並於1982年出資建立了
大阪市立東洋陶瓷美術館。
大阪市立東洋陶瓷美術館
面臨這樣的結局，
安宅英一心裡應該是滿意的，
畢竟在他的保護下，
藏品沒有分散，
現在還能完整地保留並向世人展現。
美術館落成多年後，
高齡的安宅英一坐著輪椅參觀了美術館，
在被問到現在什麼心情時，
他淡淡地說：
“對於這些藏品來說，
誰擁有它們都是一樣的。”
這是一個深愛古董的人才會有的態度。
那麼收藏高於一切的安宅英一，
挑東西的品味又是如何？
大阪市立東洋陶瓷美術館展廳
堪稱“世界一級”水平的藏品
安宅英一收藏的中國瓷器，
時代跨度很長，
從東漢的釉陶到明代的青花、彩瓷都有，
唯獨沒有清代的瓷器。
究其原因，
可能是安宅英一的審美所決定的。
他收藏文物時，
是從美學角度入手，
並不考慮經濟價值或文物研究價值。
在他看來，
唐宋元明是中國陶瓷最為華美、成熟的時期，
尤其是宋代瓷器是最為核心的部分。
作為大阪東洋陶瓷美術館的建館根基，
安宅英一的這批中國陶瓷相當“精”，
其中有2件陶瓷是日本的國寶，
12件被指定為日本的“重要文化財”，
“文化財”意為“文化遺產”，
可見日本政府對這批中國陶瓷的重視程度。
下面來看幾件“王”級別的器物。
1
國寶-油滴天目茶碗
油滴天目茶碗側面 南宋 12-13世紀 建窯
油滴天目因閃耀著金、銀、深藍等
光芒的斑點而得名，
產於福建省建陽市水吉鎮的建窯。
它是在鎌倉時代被帶到
日本的諸多建盞中的一件，
據說它曾為關白豐臣秀次收藏。
豐臣秀次
豐臣秀次為日本戰國時代人物，
1590年因征伐小田原有功，
成為清州城主，
1591年繼承了豐臣秀吉的關白之位。
後來此天目經西本願寺、京都三井家、
若狹酒井家等遞藏。
油滴天目茶碗正面
油滴天目茶碗細節
這件油滴茶盞口沿部鑲有金釦口，
既是對盞口的強化和保護，
又在色彩上與黑釉形成對比，
勾畫出奪目的一環亮色。
捧於手上方可感受到讓
心靈安定且愉悅的重量感。
同時附有三件南宋時期所做之天目臺，
為傳世油滴天目的最佳作品。
2
國寶-飛青瓷花瓶
飛青瓷花瓶 元 14世紀 龍泉窯
這種器形通常稱為“玉壺春”，
器物表面散佈著鐵鏽色不規則斑點，
上面施一層青釉，
這種裝飾手法在元代龍泉窯一度盛行。
在日本則被稱為“飛青瓷”，
被茶人所鍾愛，
不管是釉色還是褐斑裝飾，
這件青瓷在同類中都堪當一件優秀作品。
飛青瓷花瓶細節
它曾經的藏家名聲顯赫，
為江戶時代的大阪豪商鴻池家。
鴻池家原本是名將世家，
其先祖曾是16世紀
戰國時代名將山中鹿之介。
鹿之介的幼子後來
放棄了武士身份從事商業，
開始以釀清酒起家，
後來從事海運、金融貸款，
終在江戶時期的大阪成為一代頂級財閥。
現在鴻池家還有兩大公司，
這件瓶子作為鴻池家的傳家寶。
後來被安宅購藏。
飛青瓷花瓶細節
3
重要文化財-木葉天目茶碗
木葉天目茶碗 南宋 12世紀 吉州窯
這件吉州窯茶盞內壁裝飾樹葉貼花，
葉脈清晰可見，
作為木葉天目茶盞的最高傑作，負有盛名。
木葉為桑樹的枯葉，
內含禪宗文化的背景。
另外在內壁還發現
以金彩繪制梅花紋的痕跡。
此天目原為加賀前田家舊藏。
木葉天目茶碗細節
4
重要文化財-青瓷鳳凰耳花瓶
青瓷鳳凰耳花瓶 南宋 12世紀 龍泉窯
這件青瓷瓶的雙耳作出鳳凰造型，
日本俗稱“鳳凰耳花生”。
上面多次上釉燒製，
形成多層厚釉，
顏色為粉青，
因此它在日本又被稱為“砧青磁”。
鎌倉、室町時代開始，
龍泉青瓷即作為貿易品而盛行於日本各地。
它曾為丹波篠山藩主青山家族舊藏。
青瓷鳳凰耳花瓶底部
5
重要文化財-青花蓮池魚藻紋罐
青花蓮池魚藻紋罐 元 14世紀 景德鎮窯
這件元青花的收藏過程頗為波折，
它與美國紐約布魯克林博物館館藏器型類似。
1970年代，
日本古董商坂本五郎還專程參觀過。
當時他就被這件大罐深深打動，
召集員工傳閱該罐照片，
告知員工如見類似名品必須買回來。
青花蓮池魚藻紋罐另一側
結果沒幾個月，
在東京美術俱樂部的拍賣會上，
出現了布魯克林博物館藏
元青花魚藻紋相似大罐。
當時諸多古董商們對其年代產生分歧，
但坂本五郎決定賭一次，
最終他花了九千萬日元拍到，
他見到罐子時一眼就認定是真品。
青花蓮池魚藻紋罐底部
創下當時新紀錄的
元青花大罐很快傳遍日本，
各路藏家紛紛聯繫坂本試圖求購，
當時在瑞士的安宅英一得知後，
立即聯絡坂本要將該罐保留至他回國。
最後安宅以超過原價兩倍的價格得到。
從這件大罐的交易可看出，
安宅英一與坂本五郎的密切關係，
以及他追求喜愛瓷器的力度都強與他人。
6
重要文化財-綠釉黑花牡丹紋瓶
綠釉黑花牡丹紋瓶 金 12世紀 磁州窯
這件作品在白色化妝土上施罩一層黑釉，
將牡丹紋以外的部分剔除後上透明釉入窯燒造，
再上一層綠釉，
最後以低溫入窯二次燒製。
這尊瓷瓶在磁州窯產品中絕對是製作精細、
耗費工力的優秀作品，
也是一件世界級的知名珍品。
綠釉黑花牡丹紋瓶底部
它曾展出於1937年巴黎橘園美術館，
後由著名古董商仇焱之經手，
被安宅英一收藏。
這裡重點要提的是，
有資料顯示，
仇焱之曾擔任安宅英一主要顧問，
仇氏在回憶時描述與安宅會面，
“收藏家攜妻跪於榻榻米上，
以最高禮儀相迎”。
想象當時的場面，
孰能不被如此的真誠所感動！
7
重要文化財-青瓷刻花牡丹卷草紋瓶
青瓷刻花牡丹卷草紋瓶 北宋 11-12世紀 耀州窯
耀州窯位於陝西省銅川市，
這裡曾創燒橄欖綠色青釉的優質瓷器。
器物表面整體分佈清晰流暢的
半刀泥紋樣是當時產品的一大特徵。
這件瓷瓶從肩部到腹部
至底部裝飾著大朵的牡丹卷草紋，
上下有特徵明顯的相互呼應的二重蓮瓣紋。
青瓷刻花牡丹卷草紋瓶底部
它是在世界範圍內知名的一件
北宋時期耀州窯青瓷的代表作品。
與東京靜嘉堂文庫美術館所藏
青瓷刻花紋陶枕並列為
北宋時期耀州窯青瓷的最高傑作。
該瓶曾為三菱社長巖崎小彌太舊藏，
8
重要文化財-白瓷鐵鏽花牡丹卷草紋瓶
白瓷鐵鏽花牡丹卷草紋瓶 金 12世紀 定窯
這件此瓶造型奇特，
好像是梅瓶被截去下半部分，
俗稱“太白尊”，又叫“吐魯瓶”。
製作時在白底胎上用剔花收費
表現出褐色的牡丹卷草，
這種裝飾技法在定窯生產中較為罕見。
原藏家同樣為日本三菱集團的巖崎小彌太。
9
重要文化財-白瓷刻花連花紋洗
白瓷刻花連花紋洗 北宋 11世紀末-12世紀 定窯
這件定窯白瓷西內外兩面
裝飾著半刀泥手法和
梳篦工具刻劃出的纖細流暢的蓮花紋，
器物胎體極薄，
肉眼觀之似乎透光，
上手觸感輕盈。
它堪稱宋代定窯白瓷的一件優質產品。
白瓷刻花連花紋洗細節
這件定窯附帶的木箱盒上寫有“不孤齋”銘，
是日本著名古董商廣田松繁的舊藏。
他12歲時入行古美術，
1924年在東京神田創立壺中居，
1949年隱退後自號不孤齋，
後來其藏品分批捐贈給東京國立博物館。
白瓷刻花連花紋洗透光細節
10
青瓷水仙盆
青瓷水仙盆 宋 11世紀末-12世紀初 汝窯
汝窯的珍貴性自不必多說，
全世界存世極少。
此款“水仙盆”的同類器型，
傳世品包括臺北故宮博物院
的4件在內只有5件。
它曾在蘇富比拍賣會上流通過，
上拍時間分佈為1959年3月17日編號26，
和1970年2月24日編號1。
安宅英一可能是在最後一次拍賣會上購得。
青瓷水仙盆正面及底部
藏品亮相拍賣會
安宅英一藏品除了大批進入美術館之外，
也有個別進入拍賣會，
這都是曾經舉辦展覽時變賣後的遺留。
他的舊藏拍價最高的，
是2016年9月15日，
紐約佳士得舉辦“臨宇山人”專場中，
以7800萬元高價成交的
南宋油滴天目茶盞。
南宋油滴天目茶盞側面
這件茶盞拍賣價格一經爆出後，
各大媒體紛紛宣傳。
也有資深人士評價為：
“歷年拍賣上最好的一件建盞，
之前沒有，
之後也很難再有。”
如此高的評價也對
安宅英一的挑選水準以肯定。
南宋油滴天目茶盞正面
它曾為黑田家舊藏，
後被安宅購入。
1935年，
該天目盞被日本政府
認定為“重要美術品”，
納入國家保護範圍，
本來是絕不允許流出國外的。
後來日本的文物保護法律修改，
允許一些文物註銷舊有認定。
2015年，
該盞的“重要美術品”認定註銷，
這才得以在海外流通。
南宋油滴天目茶盞底部
當時的臨宇山人的同一專場中，
還有兩件同為安宅英一舊藏，
一件北宋磁州窯白地黑花魚紋缽，
是安宅英一在繭山龍泉堂處購得，
佳士得拍賣的最終成交價為78.5萬美元。
北宋磁州窯白地黑花魚紋缽
另一件南宋吉州窯剪紙貼花玳瑁釉長頸瓶，
曾被鴻池家珍藏，
後傳入十二代鴻池善右衛門幸昌，
又落入安宅之手。
1941年4月9日被日本認定為日本重要美術品，
2015年9月4日註銷該認定。
佳士得拍賣的成交價為108.5萬美元。
以上三件可能是1975年安宅英一舉辦展覽後，
被臨宇山人買走的。
南宋吉州窯剪紙貼花玳瑁釉長頸瓶
拍賣會上亮相三件安宅舊藏，
高價成交額見證了他的藏品價值，
加上大阪東洋陶瓷美術館的館藏，
更是顯現出他在高古瓷器方面的建樹。
油滴盞、元青花、汝窯、定窯等諸重器，
在當今拍賣會上都能登入天價拍行榜，
安宅英一全部都擁有過。
而今這些令人歎為觀止的藏品，
停止流通能被世人所見，
真的要感謝他在艱難時刻的抉擇，
他能不忘初心、自始至終地熱愛瓷器，
值得我們尊敬和學習。
（本文安宅英一藏品圖片來自大阪市立東洋陶瓷美術館官網，其他圖片來自網絡）
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